商務印書館電影部與張元濟先生

范軍

摘 要：20世紀初葉，商務印書館在剛剛起步的電影領域進行了積極而有益的探索。商務印書館電影部從創辦到消逝的十一二年，正是在張元濟擔負極重要管理職責期間。他注重電影的社會功能和文化責任，強調其思想傾向和文化品位。作為企業家，他又“在商言商”，高度關注經濟效益和可持續發展;主張專業人做專業事，適時急流勇退，退出電影行業。商務印書館電影部在中國早期電影發展史上的探索和貢獻，應該也已經載入了史冊。它的成功與失敗，經驗與教訓，也或多或少給我們今天的出版傳媒集團多元化發展提供了一些借鑒和啟示。

晚清民國時期的上海，有“東方好萊塢”之稱。作為中國電影搖籃的上海，在很長時間里一直是國內電影的制作中心，是優秀電影人才和資金集中的地方。中國90%以上的電影攝制在這里進行，上海各大電影公司制作的電影，影響一直輻射到東南亞。在20世紀40年代以前，上海也是亞洲豪華電影院最多的大都市。而無論在上海還是中國電影發展史上，晚清民國時期著名的書業龍頭企業——商務印書館都在其中占有重要的一席之地。

一、商務印書館成立初期便嘗試電影業務

1897年在上海創辦的商務印書館，起初只是一家小小的帶有家族性質的股份合伙制印刷工場，資本僅有3750元。但商務的創始人之一、首任總經理夏瑞芳雖時年不足26周歲，卻是一個頗有才干、心胸開闊又雄心萬丈的的青年才俊，具備作為現代企業家的良好素質和潛能。在他的主導之下，商務印書館1900年收購了日本人在上海開辦的修文印書局，印刷設備和制版技術因此得以大幅躍升。1901年，商務首次增資擴股，吸納張元濟和印有模入股，總資本達到5萬元，并將名稱改為“商務印書館股份有限公司”。1903年，商務再次進行股份制改造，和日本著名的出版機構——金港堂合資，各出資10萬元，重組商務印書館股份有限公司。1905年正式在商部注冊股份公司，成立董事會、股東會等機構。此后，商務一路高歌猛進，飛速發展，很快成為一家集印刷、出版、教育、文教儀器和印刷機器制造等于一體的現代文化教育集團公司。1914年，商務收回日本股份成為完全華資企業。夏瑞芳也就在這時不幸遇害身亡，年僅43歲。而到此時，商務印書館已經成長為具有200萬元企業資本、幾十家分館遍布全國各地、執全國出版機構之牛耳的龍頭企業。

早期的商務印書館得益于夏瑞芳與張元濟的珠聯璧合。1902年張元濟正式加盟商務后，夏、張二人互相信任，優勢互補，密切配合，使得商務印書館完成了由主要是單純致力于印刷業務，向多元化的現代文化出版企業的轉型。在這個期間，商務印書館還在國內剛剛起步的電影領域進行了積極而有益的探索，值得我們關注。

在商務成立前一年的1896年8月11日，電影遠涉重洋來到了中國。上海徐園的“又一村”放映了“西洋影戲”，這是電影在中國的第一次放映。1897年7月，美國商人雍松將美國片帶到上海，先后在天華茶園、奇園、同慶茶園等處放映。1899年，西班牙商人加倫·白克來到上海，帶來了一部半新不舊的放映機和幾本殘舊的短片，在福州路的茶樓里放映。后來，加倫·白克將設備和影片全部轉讓給了他的西班牙朋友雷瑪斯，此人經營有方，在1908年建造了著名的虹口大戲院，還組織了“雷瑪斯游藝公司”。作為新生事物，電影進入中國，成為大都市一種新的娛樂方式，受到了大眾的喜愛，也使得中國人產生了自己拍攝影片的愿望。1908年，國人嘗試在北京攝制影片，內容是京劇《定軍山》中的請纓、舞刀、交鋒等幾個場面，由著名京劇演員譚鑫培表演。因為是無聲片，只能拍攝一些動作較多、富于表演性的場面。而當時還沒有電影制片廠這樣的專門機構，第一個“吃螃蟹者”是琉璃廠的豐泰照相館。該照相館是在露天廣場上，利用日光代為拍攝的。1909年，美國人布拉士其在上海組織亞細亞影戲公司，攝制了《西太后》《不幸兒》等片子，此外還拍過一些新聞片和風景片。中國人張石川、鄭正秋等組織了“新民公司”，與亞細亞公司合作，承擔了亞細亞的編劇、導演和雇傭演員等相關工作。1916年，張石川、管海峰等在上海徐家匯成立了自己的“幻仙影片公司”，拍攝了《黑籍冤魂》，盡管受到觀眾的歡迎，但也只是曇花一現，不久即因資金周轉不靈而宣告停業。

電影，正如程季華所說是一種企業，屬于文化工業范疇。它需要有相當數量的資金和雄厚的技術設備，始可著手攝制，并堅持下去。因此，電影在中國出現后，雖然引起了一些知識分子的重視，并且也有人嘗試攝制了一些短片，但由于缺乏足夠的資金和相應的技術裝備，并沒有能順利地開拓和發展我國自己的電影事業，再加上一切技術設備及膠片供應等，都完全依賴外國，這樣，萌芽和初創時期我國的電影事業一直發展緩慢。正是在這種背景下，商務印書館開始在新興的電影行當試水，并做出了自己的貢獻。

關于商務印書館是如何涉足電影業的，親歷者楊小仲導演曾經回憶說：“1917年的秋天，商務印書館由于該館交際科長謝賓來的介紹，向一個美國人購買了一批拍攝電影器材，于是在該館印刷所照相部隸屬之下成立了活動影戲部，開始拍攝了一些新聞紀錄片、古跡風景片和一些文明新戲式的短故事片。1919年底、1920年初，美國環球影片公司來滬拍攝連集長片《金蓮花》中的一部分在中國的外景，該館給予幫助，并將照相部設備供與使用。該攝影隊返國時，即將帶來的炭精燈和一些攝影器材售與商務印書館，活動影戲部乃得到進一步的擴充，改名為電影部，直接由印刷所管理，于1923年開始拍攝大型故事片。至1926年，由該館分出改組為國光影片公司。”這個國光公司維持了僅一年多，到1928年就結束了。1932年，商務印書館的電影拷貝和幾乎所有相關文件毀于戰火。

關于商務印書館電影部（這里所稱“電影部”包括早期的“活動影戲部”，回憶者也稱“影片部”），我們還可以從一些資料上知道更多細節，比如起初從美國商人手里盤下的攝影機是“百代”舊式駱駝牌的，價格算很便宜了，只有3000元;另外還有放光機1臺，底片若干尺。商務還專門派鮑慶甲到美國實地考察印刷業和電影業，回國后就正式成立活動影戲部。活動影戲部成立時，聘請曾任基督教會報刊編輯的陳春生為部主任，又調印刷所裝訂部的任彭年作助手，而攝影師則聘請了留美歸國學生葉向榮。他們在上海寶山路商務印書館印刷所四樓照相制版部內，建了一個長方形的玻璃屋頂攝影棚，這在當時是最先進的。后來，這個攝影棚主要用來租給其他沒有大廠的小公司拍片子用。

商務印書館的電影拍攝無論是在影片內容上、類型上，還是技術上，都有過嚴肅認真的探索，并奠定了良好的影片類型規范和技術基礎，在一定程度上開創了中國電影史的新紀元。商務電影部的影片涉及新聞、記錄、宣傳、科教、舞臺藝術、虛構故事等重要的電影類型。商務電影部拍攝影片的初衷，是“抵制外來有傷風化之品，冀為通俗教育之助”。可見，他們的電影活動與出版活動類似，皆有“扶助教育”、提升國民素養的良好愿望。因此，電影部拍了不少教育片，如介紹新興教育事業及體育、軍事教育的《盲童教育》《慈善教育》《女子體育觀》《陸軍訓練》等。拍攝了時事教育類的電影，如《歐戰祝勝游行》《東方六大學運動會》《國民大會》等。更多的還是直接配合學校課堂教學和愛國教育的風景片，如《北京風景》《長江名勝》《浙江潮》等。這些影片的拍攝，創作態度嚴謹，同時又富有探索精神。而在故事片創作中，商務電影部涉足喜劇片、正劇片、武俠片、神話片等不同的電影類型模式。1920年攝制完成的新劇《車中盜》帶來了巨大的成功，并且成為中國電影史上第一部類型片。而商務電影部1921年拍攝的3卷《第五屆遠東運動會》，也屬于我國新聞紀錄片的開先河之作。它的教育片制作，同樣也是具有開創性意義的。

在電影技術和藝術手段上，商務印書館電影部也多有創新和開拓。根據《聊齋志異》中的《嶗山道士》改編的神話劇《清虛夢》，采用了水缸破而復原、人走入墻壁中、物件自己會動等特技，成為我國第一部用特技攝影的影片。在影片制作中，楊小仲導演等大膽試驗和探索，如第一次用電力大風扇創造出風雨之景，第一次用模型和布景相結合，創造出活靈活現的火燒場面，還有意識地將許多自然風光的空鏡頭插入電影之中，以“蒙太奇”的形式反映人物的內心活動和思想感情。除此之外，商務印書館電影部還依托自身企業管理與經營的良好基礎，不斷完善電影部的管理體制和生產方式，盡量謀求經濟與藝術的共贏。

二、梳理張元濟先生與商務電影部的關聯

關于商務印書館電影部與張元濟的關系，過去未見有專門文章論述。筆者認為，夏瑞芳1914年遇刺逝世后，在商務的企業經營中張元濟發揮了越發重要的作用。而商務印書館電影部從創辦到消逝的十一二年，也正是在張元濟擔負極重要管理職責期間。我們有必要梳理、勾勒一下張元濟先生與商務電影部的關聯之處。因為這方面的資料甚少，只好主要依據張先生本人的日記和《張元濟年譜》等來做些歸納和整理。

夏瑞芳去世后，接任的總經理是頗具才干的企業家印有模，可惜他也在1915年病逝。而代之者是屬于“教會派”的商務元老高鳳池。張元濟則在1916年擔任經理（相當于副總經理）。實際上便由過去的“夏、張配”變成了“高、張配”，二人共同主導商務印書館的館務，而他們的相互配合并不默契。1920年，張元濟、高鳳池改任監理，鮑咸昌任總經理一職。商務印書館電影部的成立、發展恰恰是在這個階段。《商務印書館百年大事記（1897-1997）》在“1918”記載：“設活動影戲部。”“活動影戲部1918-1926年先后拍攝梅蘭芳的戲劇片《天女散花》《春香鬧學》兩部，教育片《兒童教育》《養真幼兒園》《養蠶》，風景片《南京名勝》，新聞片等數十部。——摘自檔案資料。”《大事記》的“1926”條下僅記這樣一句話：“活動影戲部改組為國光影片公司，獨立經營。”而這一年，“張元濟辭監理職，被推為董事長。”

查詢《張元濟日記》等可知，張元濟對于商務活動影戲部（電影部）的成立、經營和管理是頗為關注的。1918年1月22日的日記有載：“翰在會議室又言、活動影片部已費去若干資本、宜決定如何進行。余意首要得人、次須取得版權。前郭洪生到日本、曾與日本電影公司談過。余意擬派人前往考查、一面并與日人商議合辦之法。”這里的“翰”即高翰卿，也就是高鳳池（字翰卿）。張元濟一向重視選人用人，這里首先強調“得人”;版權意識是一種現代觀念，商務也是最早由張元濟與嚴復簽訂了中國歷史上第一份版權合同，搞電影顯然也有版權問題;至于與外商合作，商務早期無論是印刷，還是教科書編輯，都得益于日本技師、專家甚多，因此張元濟提出與之“合辦”影戲部的建議。張元濟與高鳳池的配合遠不及與夏瑞芳默契，他的這些想法能否都得到支持就大可懷疑。同年1月29日的日記即可為證：“電燈影片事。議定、先請杜就田到廠、與郁君等研究、再赴日本考察。目前先就教育、實業、風景三項酌制。如成二、三萬尺，即可出租于人。余意、能與日本合資、可得人才、可得版權。同人多不贊成。且俟到日考察后、如何情形再定。”活動影戲部的重大問題，張元濟一直是參與其中，并積極建言獻策，且大多從戰略出發（與外資合作），有市場意識（考慮“出租”影片）。

1919年，張元濟日記中與活動影戲部有關者有6條。①是年1月21日，“演試焚土影片。”②3月15日，發信“伯恒、為活動影片事、電促夢回”。“伯恒”即孫伯恒，為商務印書館北京分館經理，“夢”指高夢旦。至于“活動影片事”具體何事，因記錄簡略不得而知。③4月10日，致信傅增湘，告知《百衲通鑒》棉紙印就即運，又《四部叢刊》擬目及“影片免稅”之事。④4月14日，“為影片遞呈事”，給孫伯恒寄信。張元濟給北洋政府的呈文寫道：“（自制活動影片）分運各省城商埠，擇地開演，借以抵制外來有傷風化之品，冀為通俗教育之助，一面運銷外國，表彰我國文化，稍減外人輕視之心，兼動華僑內向之情。”本是爭取影片的免稅優惠政策，屬于“在商言商”，但張元濟很懂得“講政治”，呈文從敦風俗、施教化，以及文化“走出去”，增強民族向心力、凝聚力的高度來論析，頗有說服力。⑤5月6日，商務印書館召開公司第220次董事會議，推舉鄭孝胥為董事長。張元濟參與會議并提出購買政府公債等提案。他在當日日記還記載有：“約請鮑王諸君、一商發售活動影片事。”“鮑”即鮑咸昌、“王”為王顯華，二人皆為公司高管。⑥5月7日，張元濟又與鮑咸昌、鮑慶甲商議“影片進行、與外國聯絡，并赴各地試演攝照辦法。又后日赴富春江攝照，又照蠶織各事種種辦法”。這里就涉及活動影片部具體的工作了。可見，張元濟對活動影戲部既有宏觀戰略決策、爭取政府政策支持上的參與，也有較為微觀切實的如制作內容、拍攝題材，以及推廣發行方面的關心和指導。

從1920年起張元濟不再擔任經理之職，雖還以董事和監理的身份參與商務印書館的重要決策與相關工作，但顯然比以前管得少一些，也不那么具體了。從1920年到1923年的四年間，與活動影戲部（電影部）相關聯的主要有以下幾次：①1920年1月2日日記記載：“制造影片事。余函知陳春生、可與美國某公司接洽。系郭生所介紹。”陳春生就是前面提及的活動影戲部主任。②同年5月，梅蘭芳應李宣龔邀請，來商務印書館電影部拍攝戲曲片《春香鬧學》《天女散花》，張元濟很關注這件事。《天女散花》借天蟾舞臺開拍時，張元濟還親自到現場觀看。此事梅蘭芳在《我的舞臺生活》中也有記載。③1923年1月16日，商務印書館第278次董事會召開。在會上董事郭秉文提議，公司日下經濟寬裕，制造活動影片一項已有銷路，似可加以擴充。對此，張元濟提出：“郭君提議本日可以先行記錄。一面由總務處核定后提請下次會議再行討論。”④1923年5月12日，與蔡元培一起去青年會觀看有關相對論的影片。⑤1923年7月24日，商務召開第284次董事會議，議題之一是討論電影部（又稱影片部）發展特別是硬件建設問題。就影片部在花棚原址改建一事，張元濟提議：“公司于影片部事屢謀發展，總以難得具體辦法而止。近時雖因聞孔雀公司來華將有大舉，恐公司難與競爭，曾主停辦。旋以同人多主繼續，鄙意不進則退，應就現狀稍稍擴展，建筑費一千七百余兩。”各位董事都沒有異議。

根據楊小仲回憶，大約是在1925年，張元濟有感于電影部陳春生、任彭年等人制作的影片，不能與一些新興電影公司相抗衡，尤其是在教育方面也不能起到大的輔助作用，于是，向曾經創作《好兄弟》劇本、時任機要科服務股股長的楊小仲征詢改革電影部的意見。楊小仲寫出了萬言意見書呈報給張元濟;張元濟給予認可，并用紅筆批注后，轉交給高鳳池;但高鳳池對此態度比較冷淡。后經過討論協商，決定由楊小仲主持，先試拍一片，用來比較。于是，楊小仲著手自編、自導《醉鄉遺恨》。到第二年5月拍攝完成后公映，得到社會好評，著名導演鄭正秋等人贊揚該影片與中國電影前途大有關系。這部影片的成功，也促成了商務印書館擴大改組電影部。1925年12月8日，商務的第310次董事會議上，總務處報告說，本公司民國六年間創設影片部，現影業競爭甚烈，用人、行政有非公司章程所能限制，提議另組公司為妥。張元濟說：“影片部雖另組公司，不過形式上一種表示，其完全主權仍為公司所掌。若添招外股，意見難免參差，于管理上轉有不便。”于是，董事會經過討論后決定，影片部照準所擬另組公司，一切辦法由總務處擬定并報告董事會。1926年商務電影部另組公司之后，經營和發展并不理想，因此存世的時間也就不長。楊小仲說：“至1928年，國光影片公司虧蝕甚多，商務印書館董事會就決定將國光影片公司解散結束。”這里面，人的因素也是很重要的，商務高層意見不一、具體支持措施不到位等也是原因之一。張元濟強調“得人”確實是很有遠見的。

通過以上梳理我們看到，商務印書館電影部在創建、發展過程中，尤其是在創業階段，張元濟一直是十分關注、積極支持的。他注重電影的社會功能和文化責任，強調其思想傾向和文化品位。但作為企業家，張元濟不僅要講社會效益，同時也“在商言商”，高度重視經濟效益和可持續發展。在他看來，商務的電影部要么服務教育、服務出版，為商務的主版塊業務發揮積極作用，間接獲取經濟利益;要么對電影部完全按照市場化原則，進行公司化運作，參與市場競爭，接受同業的挑戰與受眾的檢驗。專業人做專業事，當電影專業化程度越來越高，專門的電影公司發展越來越成熟，市場競爭越來越激烈，商務印書館急流勇退，退出電影行業，未嘗不是明智之舉。不過，商務印書館電影部在中國早期電影發展史上的探索和貢獻，應該也已經載入了史冊。它的成功與失敗，經驗與教訓，也或多或少給我們今天的出版傳媒集團多元化發展有一些借鑒和啟示。

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[作者系華中師范大學文學院教授、《華中師范大學學報》主編。本文系國家社科基金項目“中國近現代出版生活史專題研究”（項目批準號：18BXW045）階段性研究成果]