淺析中國意象油畫

李慧

摘要：中國油畫的歷史是中國開始接觸西方油畫時算起的。當西方的油畫融合中國畫的技法時，意象油畫也由此誕生了。它是連接西方文化和中國文化的紐帶，這種繪畫語言表達了中國本土文化和地域風情，所以，意象油畫更容易表達作者內心的情感與感悟。

關鍵詞：意象油畫；繪畫語言；中國油畫；中國文化；油畫技法

一、意象油畫的藝術風格

中國文化博大精深，但隨著時間的推移和藝術的發展趨勢，中國的書法、國畫和西方的油畫相互仰慕，殊途同歸。畢加索和八大山人的純粹用筆一樣，在笨拙中顯得巧妙。波提切利的線條處理和永樂宮的壁畫的線條處理有著相同的默契。

意象油畫是一種觀看的方法，同時也是一種畫家表達自己內心想法的途徑。它既不是以相機的形式來復述，也不以表現抽象為主。之所以形成意象油畫流派，和中國的文人畫是分不開的，是一脈相承的。意象思維是以意象為思維載體的思維。“意象”首先是觀念形態上的“造型”。人類的一切活動都必須從這種“內心意象”開始。意象最主要的是表達內心的一種感受，并不拘泥于像與不像之間，更重要的是以形寫神，形神兼備，所畫的情境只有符合生活邏輯、事物發展的必然趨勢就可以，并不需要特別真實確證。另一方面，更多的是作者靈感的爆發。靈感一詞并不是中國本來自有的，而是來源于希臘語，原意是指神的靈氣。康德認為天才是靈感的代名詞，人類的天賦才是一切獨創性觀念的守護神，是捕捉靈感創造力的唯一合法工具。靈感可以引發人們的沖動和狂熱，使畫面更加生動，更加耐人尋味，使作品與觀眾有心靈的互動。靈感是一瞬間的，我們不能控制它的來，也不能控制它的消逝，是藝術家們在創作過程中所處的某種特殊的心理狀態，特點是在于它的突發性和創造性。意象油畫的創作除了最重要的靈感爆發，還有一點就是畫家必須快速表達出來當時的感受，所以意象油畫的發展得益于畫家的創作靈感。

二、意象油畫表現手法

1.作品意境的營造

我很喜歡寫書法，恰巧油畫是我所學的專業，每當我寫字的時候，我總是會下意識的注意字體的大小和在紙上的結構，讓整體看起來舒服，視覺上感覺合理。而每當我畫油畫的時候，我也會把寫字時揮毫潑墨的瀟灑自如帶入到畫面中，讓畫面更加充滿生機和活力。我充分地感受到東西繪畫觀念的差異在逐漸的縮小。中國古代畫論中，謝赫的“六法”中的“氣韻生動”和“古法用筆”也對我的繪畫創作有著巨大的影響。使我開始注意到：寫意和表現。直率、奔放的的筆觸加上飽滿的顏色描繪藍天白云和大地，使我的畫面在單純和有變化的情況下取得了相對平衡的狀態，畫面的整體性和線條的單純，使畫面看起來非常舒服，不拖泥帶水，猶猶豫豫。

2.將中國元素與西方藝術融合

另外，我們要從民族傳統繪畫中吸取營養，但是絕對不是很簡單的把國畫的技法直接運用于油畫的創作中，而是應該吸取國畫中的寫意精神，糅合加工后，在保持油畫的特性下來創作作品，強調其意象性。我們要意識到“東方意象油畫”的審美范疇并不是簡單的照抄中國畫中的寫意的技法，更多的是包含了中國的傳統美學思想。在“似與不似”之間表現出內心深處的情感。讓西方的油畫流淌中國的血液。意象油畫，主張以心理的想法制造情境，注重內心情感的抒發，強調自由率真和富有創造精神。

三、中國意象油畫未來發展趨勢

中國意象油畫在探索上經過了幾代人的努力，在當下又吸引了更為豐富和多元的文化藝術內涵，不斷的發展和創新。我國地大物博，物產豐富，山川大河風景秀麗，無論是古老的村莊還是涓涓細流，亦或是平坦開闊的草原、名勝古跡，都成為了畫家創作的靈感來源。相信自己的眼睛所看到的一切，再經過和自己心靈的對話，把富有情感的畫面表達出來，我覺得比對著照片一筆一畫的創作有價值。但我并不是否定寫實的技法。畫面應該富有藝術意蘊，作品需要直達人的內心，往往表現為一種只可意會，不可言傳，只可神遇的美學意境。正如哲學家黑格爾所說：“意蘊總是比直接顯現的形象更為深遠的一種東西。”意象油畫作為中國的很多藝術家對油畫這一西方藝術的探索和追求，是對中西方文化交流的起到了促進作用。有的畫家表現的方法是用純色來表現，把山用熟褐平鋪，把天空用藍色平鋪，整個畫面充滿了肌理和幾何的視覺沖擊，使觀眾站在畫面前更容易聯想到很多東西，不再是走馬觀花式的瀏覽。我國優秀的畫家如趙開坤、洪凌、王克舉、張冬峰，還有擅長人物畫的閆平、賈滌非、王玉平、忻東旺等一大批優秀青中年畫家，為我國當代意象油畫的持續健康發展建構起 堅強的力量。我們應該多多學習這些優秀藝術家的繪畫語言，和繪畫觀念，但是也不能隨波逐流，得有自己的想法和語言，形成獨特的繪畫風格，發自內心的，虔誠的畫出內心深處的美好。

結語：

當東方的藝術與西方藝術相遇的那一刻，一種新的繪畫語言由此誕生，中國意象油畫的探索是我國諸多現當代藝術家一直追求的一種繪畫方式和語言，它并不是一種單一的繪畫技法，而是一種具有中國特色油畫的一種表現。很多優秀的藝術家正為之奮斗創作，中國意象油畫的道路是寬廣的。

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