巴赫與久石讓之比較

孫嘉璐

摘要：巴赫與久石讓，這兩位來自不同國度、不同時空的作曲大師，都讓音樂到達新的頂點，產生深遠影響。而二者的音樂風格與創作卻大相庭徑，本文將從時代背景、生活經歷、音樂的創作體裁和寫作手法的角度出發，探尋二者樂風不同的原因。

關鍵詞：巴赫；久石讓；鍵盤樂；音樂風格

在巴洛克時期有這樣一位作曲家，他的創作除了沒有涉及歌劇這一領悟外，各種體裁無不涉獵。其中，他所創作的鍵盤樂雖未在其所有作品中占很大比重，但卻能因復調手法地巧妙運用、傳統與突破相結合而閃閃發光。在當代，有著這樣一位不是追新立異而是簡約至上的作曲家，他的創作不乏使用各種元素組合，在鋼琴上的造詣更不是只止步于做一位鋼琴家，其鍵盤樂在動畫電影配樂中也令人沉醉神往。兩位作曲大師都將鍵盤音樂的發展推向新的高度，因此本文把均對鍵盤音樂產生深遠影響、但卻樂風迥異的二人進行比較，探究其不同的音樂創作、風格及其原因。

一、不同的時代背景，生活經歷

巴赫出生于音樂之家，從小接受父親以及大伯的音樂熏陶，為其音樂創作打下了堅實的基礎。巴赫出生并長時間生活在戰亂后經濟文化落后的德國，這使得他與當時的百姓、貧民等一樣，渴求在教堂里尋求庇護。加上后來長期在教堂中演奏管風琴，其也作品深受宗教影響。巴洛克時期初期繼承了16世紀的意大利文藝復興時期的音樂作品風格，沿著復調音樂發展道路向前發展，[1]魏瑪的十年里巴赫又不斷接觸到意大利音樂的形式、寫作技巧與法國音樂中裝飾音與細小表現手法，又深刻影響著巴赫管風琴與古鋼琴的音樂創作。

處于當代的久石讓，他獨特的風格與手法離不開幼時他所受到的音樂熏陶，與巴赫一樣，其自小就學習音樂，能夠演奏小提琴，到了大學選擇了作曲專業，進行了音樂創作的系統學習。與巴赫不同，廣闊的音樂交際面讓久石讓深受現代音樂的影響，又因從小時就對昆西·瓊斯十分喜愛，到后來深受史蒂夫萊奇、日本近現代作曲家滿徹等的影響，都促使他的創作具有以最簡潔的旋律去打動人心的“簡約主義音樂”特征。

二、創作手法不同

巴赫大部分的鍵盤樂多為管風琴和古鋼琴所作，其創作最大的特性就是復調性。所謂復調，即是多個旋律同時且獨立進行。巴赫的鍵盤樂寫作中大量運用該手法，旋律編織理性富有邏輯，多個聲部通過不同的時間交替出現，從一個主題慢慢發展，并配以和諧美好的和弦，無論是從橫向角度還是縱向角度，巴赫的鍵盤音樂寫作都將每個音之間的關系達到了最優化，從而將復調寫作手法推向了當時的最高點。

久石讓，在鋼琴創作過程中則體現出了與復調音樂寫作完全相反的簡約主義音樂寫作手法。在有限的音域內，運用簡單、短小的音樂作為樂曲往下發展的動機，加上不斷重復與該短小旋律本身所具有的歌唱性，來寫作出令人沉醉的音樂。他常常在一些片段中以鋼琴作為鋪墊，這里的鋼琴旋律，通常化繁為簡，以簡單的旋律，簡單的和弦，作為背景輕柔的訴說著配樂的魅力。

鍵盤樂的寫作更離不開對于和弦的運用。巴赫的作品，在復調的基礎上，加以如卡農、模進等技巧編織旋律，更少不了獨到的和弦運用：[2]大量的使用自然體系的三和弦、七和弦、屬九和弦以及附屬、重屬和弦，有時甚至出現半音進行。[3]巴赫的調式布局：在大調中為主調——屬調‖下屬調-主調‖，在小調中為主調——屬小調/平行大調‖下屬調-主調‖。可見，在巴赫的創作中和聲的運用，和弦的配置促使了他的鍵盤作品不同于當時期根據低音確定旋律寫作，大大拓寬了寫作的可能，不受創作的局限，使作品具有他自身的寫作特點。

久石讓的鍵盤樂寫作和聲的運用與和弦配置也同樣特別。首先是他對高疊和弦的獨特運用。他在運用傳統的和聲進行時，有時采用和弦高疊音來組合旋律，并將其作為旋律聲部進行寫作，這樣一來便增加了高聲部在多個小節內配置同一和弦的多樣性可能，同時使音樂更加緊湊，功能增多。

三、作品風格不同

巴赫的音樂是內省且具有理性美的。在他的作品中大部分都是器樂作品，他通過對器樂的寫作，來抒發自己對于愛和美好的向往。因為他成熟內斂的性格，使得在鍵盤樂作品里，更能感受到他音樂理性，他說過他大部分的寫作是給年輕的演奏者，那么他交流、對話的對象便不是聽眾，也就印證了他的鍵盤音樂是理性的，面對自身思考所出。但是這也不能說明巴赫的音樂就是沒有感情的，機械的。他的音樂不論是在教堂里演奏管風琴，還是寫作古鋼琴曲，其對宗教的貫穿，歌頌愛和希望都讓他的作品貼近人，其所具有的世俗性，更是宗教性質的體現。他對于每一個音認真到裝飾音都恰到好處，則更不能說他的作品僅有理性沒有感情，但是正是因為他對音樂深沉的愛，也讓他的鍵盤作品在演奏時不能附著多的感情，形成了不一樣的演奏風格。

久石讓的作品風格首當其沖的便是簡約主義音樂。其作品運用了盡可能少的音符、音域跨度盡可能小的手法譜寫出了讓人印象深刻的簡約主義音樂。他的鍵盤樂創作主要體現在配樂上，其風格則與民族風情，通常與不同的器樂相輔相成，完成一整部作品，而作品的背景多與大自然或日本傳統息息相關，有時更離不開對其他民族風格的借鑒與運用，所以說他的鍵盤樂作品富有民族風格。他的鋼琴曲其實也不乏人文關懷之風，通過電影動畫的配樂，或者是在1988發行的《piano stories》中，有著他貼近現實生活，貼近聽眾的關懷，也有著他對英雄主義的崇拜，更有著他對當下的音樂思考，所以說他的鍵盤樂創作離不開人文因素，具有人文風情。

四、結語

比較巴赫與久石讓二人，兩人擁有不同的時代背景，也導致了不同的創作手法、不同的作品風格。巴赫，這個生活在巴洛克時期的作曲家，在鍵盤樂的創作上，大量運用復調音樂的寫作手法，使其作品風格在復調音樂的基礎上充滿著宗教里對愛與希望的渴求，理性與感性美共存。久石讓，這個生活在現代的作曲家，在鍵盤樂的創作上，深受現代簡約主義音樂的影響，使其作品風格簡約而不簡單。

盡管二人在諸多方面有許多不同，但一樣的都是在鍵盤樂創作上代表了不同時期的制高成就，都對后世鍵盤樂的創作、發展產生了深遠影響，提供著借鑒、欣賞的寶藏。

參考文獻：

[1]《論巴赫的鍵盤音樂及其演奏風格》；陳依紅

[2]《淺析巴赫鍵盤音樂的風格特征》；宋彥斌

[3]《西方鋼琴藝術史》；周薇 上海音樂出版社2003