淺談武旦表演藝術的創新理念

朱明杰

【摘 要】京劇是我國藝術的國粹，更是傳統藝術中的重要組成部分，武旦是京劇舞臺表演中最出彩的角色，也是武術打斗直觀效果中最強的。本文主要以研究武旦表演的藝術創新理念為主，談一談自己對武旦表演如何創新的理解，并且把武旦的技巧、力量、態度等幾方面作為研究的重點對象。

【關鍵詞】戲曲;武旦;表演藝術;創新

中圖分類號：J821? ? 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）07-0027-01

武旦在舞臺上的表演主要以動作為主，簡單說就是基礎武功與力量的比拼，這種表演技巧的展示是需要很強的基本功的，同時還需要付出極多的汗水。傳統的武旦藝術家在表演中都是一脈相承的，以傳承經典、口傳心授為主，但是新時期的現代藝術家不但要傳承基礎，還需要在此基礎上加以創新，以此來促使武旦表演藝術走得更為長遠。

一、基礎扎實，控制力量

武旦演員要有很強的身體素質，還需要有扎實的基本功，更需要掌握如何控制自身的力量，對于武旦演員來說，前兩點都是硬性標準，唯有控制自身力量是需要長時間訓練的，如果表演的力量不夠，那么在舞臺上就不能打得猛、打得準、打得帥、打得美，就不可能展現出武旦的人物性格和人物精神，同時也就無從談起如何去創新藝術表演了。所以扎實的基本功固然重要，力量的控制更是訓練的重點。控制力量作為一種基礎的技術性力量能力，它不但作用于控制類動作的本身，還是騰空、轉翻等復雜技巧的基礎，沒有良好的控制訓練，就不可能完成有質量的戲曲形體基本功技巧。因此，控制力量是技巧中不可或缺的技術基礎。在京劇武旦的技巧中控制力大多用于基本功較多一些，在武旦技巧里有這樣兩個動作——探海兒、射燕兒，這兩個動作在控制力中是極具代表性的，這兩個動作考驗演員的腰腹控制力、腿部控制力以及腳腕的控制力，因為“探海兒”這個動作只有單腿著地，上肢與另一條腿需要兩頭翹，而且底腿務必站穩，這是個靜態的訓練動作，還有動態類型的探海轉，如《金山寺》《盜草》《盜庫銀》《打焦贊》等劇目的表演中，武旦的動作內容是飛腳、偏腿、旋子、單腿落等，這些動作在難度方面是比較大的，很多動作還需要組合后一氣呵成，這都是在考驗武旦的基本功，更是對身體各個部位的控制能力，如果控制力達不到，在動作過程中節奏就會中斷，繼而達不到觀賞性。因此基礎扎實，熟練的控制力量為武旦的創新打下了堅實的基礎，也為更好地創新武旦表演藝術作了鋪墊。

二、博采眾長，技為戲用

武旦作為舞臺上出彩的角色，需要時刻思索如何才能保持一直出彩，一個優秀的武旦演員不能只知道苦練基本功，還需要增加大量的藝術素質，廣泛學習多種藝術知識，以此來提高自身的藝術修養。無論是學習理論知識，還是學習武術技巧，都需要博采眾家之長，要不斷地思考，如何才能在原有的基礎上進行創新，更需要從固有模式中走出來，表演者不能固步自封，更不能墨守成規。把傳統的知識作為經典這是對的，但是不能把傳統作為永恒的經典，時代在進步，藝術也在進步，那么武旦角色的表演技巧也需要去革新、去創新。

博采眾長，技為戲用。技藝分為技巧和武藝兩種，是武旦表演的一種絕活、功力和特色，武旦表演藝術不單單要求有過硬、扎實的基本功，同樣也講究對人物內心的刻畫，雖然現在舞臺上存在著武旦表演的“快、沖、猛”現象，但這畢竟只是個別現象。博采眾長不是說單純地讓武旦表演者展示武打技巧，而是要去學習不同流派的精華，然后反哺于自身的藝術創新，嘗試融入一些其他流派的技巧，以此來塑造人物形象。在不斷揣摩表演技巧上，更要及時吸收現代的藝術元素，可以嘗試融入一些現代舞蹈、體操、格斗、特技等，這使得武旦在舞臺上的表演更加具有藝術效果。

三、尊師重道，請教學習

武旦要想創新離不開師傅的傳授。現代的武旦技巧都是經過千百年的藝術錘煉而形成的，這種藝術精華濃縮了千年的藝術形態，它的創新并不是簡單的事情，或者需要傾注藝術家畢生的心血。因此現代的武旦藝術家如何對其進行改良與創新，是很難的，這需要不斷地請教前輩，很多問題需要多看、多想、多思索，更是要對自己的表演有獨到的理解，同時積累豐富的舞臺經驗。還要多接觸社會生活，多和前輩交流學習，多積累生活經驗。

要想成為一名優秀的武旦表演者，不可閉門造車，要學會請教、學習、分享，向前輩師長請教對于武旦表演不理解的地方，學習前輩師長對武旦表演藝術的奉獻精神，分享自己對于武旦表演藝術創新的理解和想法。

參考文獻：

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