淺析舞劇表演中舞臺(tái)美術(shù)的重要性

孫亞楠

【摘 要】舞劇不像戲劇一樣可以有臺(tái)詞作為解釋?zhuān)鑴⊥耆揽縿?dòng)作來(lái)向觀眾展現(xiàn)劇情，通過(guò)動(dòng)作來(lái)表達(dá)內(nèi)心的情感。在舞臺(tái)上能夠幫助觀眾來(lái)理解劇情的也莫過(guò)于舞臺(tái)美術(shù)的運(yùn)用了。

【關(guān)鍵詞】舞臺(tái)美術(shù);舞劇;重要性

中圖分類(lèi)號(hào)：J813? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）04-0044-01

舞臺(tái)美術(shù)是戲劇和其他舞臺(tái)演出的一個(gè)重要組成部分，包括燈光、音響、化妝、服裝、布景、道具、多媒體藝術(shù)等。其主要任務(wù)是根據(jù)劇本的內(nèi)容和演出，要求在統(tǒng)一的藝術(shù)構(gòu)思中運(yùn)用多種藝術(shù)手段，對(duì)劇本劇情進(jìn)行二度創(chuàng)作，創(chuàng)作出句容環(huán)境和角色的外部形象，加強(qiáng)舞臺(tái)效果，渲染舞臺(tái)氣氛。

一、燈光、音響在舞劇中的應(yīng)用

燈光、音響具有直接渲染人物的作用。燈光的明暗，音響的強(qiáng)弱，直接影響著舞臺(tái)節(jié)奏，將主人公內(nèi)心情感外化表達(dá)的一種手段。燈光音響，隨主人公內(nèi)心情感的變化而變化，生動(dòng)的表現(xiàn)在舞臺(tái)上，容易引起觀演者的共鳴。

例如，丁偉導(dǎo)演的作品舞劇《劉三姐》。該劇圍繞劉三姐與阿牛哥純真美好的愛(ài)情為主線(xiàn)，以及劉三姐與莫老爺?shù)亩窢?zhēng)展開(kāi)劇情。該劇分為序、立春、驚蟄、春分、谷雨、尾聲六個(gè)部分。區(qū)分這六個(gè)節(jié)氣的除了演員在舞臺(tái)上的精彩表演外，更重要的是燈光、音響的運(yùn)用。淳樸的村民在收獲季節(jié)時(shí)的喜悅，音響是歡快的，燈光是明朗的。劉三姐與阿牛哥相遇、相識(shí)、相知燈光是暖色調(diào)，音樂(lè)是美好活躍的。莫老爺出現(xiàn)時(shí)燈光會(huì)變得陰暗、沉悶，燈光色調(diào)為冷色調(diào)，音樂(lè)會(huì)變得陰森古怪，并帶有鬧劇性的音效，讓觀眾意識(shí)到不好的事情或者是一場(chǎng)鬧劇將要發(fā)生。

在丁偉導(dǎo)演的作品舞劇《劉三姐》中，音響效果用的最精彩的片段在“春分”這一幕中，音效的陰森古怪表現(xiàn)了莫老爺內(nèi)心的焦慮，煩躁不安。莫老爺請(qǐng)來(lái)的眾秀才在快節(jié)奏的音效帶領(lǐng)下博覽群書(shū)，表達(dá)內(nèi)心的洋洋得意，覺(jué)得自己知識(shí)淵博無(wú)人能及。到了與三姐規(guī)定對(duì)歌定輸贏的日子，在莫老爺?shù)膸ьI(lǐng)下秀才們乘坐鷹頭巨船來(lái)與三姐對(duì)歌，帶有嘲諷似的音效響起，嘲笑秀才們的不自量力。最后以一陣村民的狂笑結(jié)尾，帶有寓意性的表現(xiàn)了劉三姐對(duì)歌的勝出。燈光、音響恰到好處的應(yīng)用，能還原出當(dāng)時(shí)應(yīng)有的氣氛，表現(xiàn)演員內(nèi)心的情感，豐富舞劇的內(nèi)容。

二、化妝、服裝在舞劇中的應(yīng)用

真實(shí)細(xì)膩的人物形象，性格迥異。《劉三姐》中的主要人物是劉三姐、阿牛哥和莫老爺。該舞劇的沖突在驚蟄的后半部幕。滑稽可笑的莫老爺?shù)墓芗蚁騽⑷闶竞茫瑏?lái)傳達(dá)莫老爺?shù)膼?ài)慕之情。管家遭到劉三姐的拒絕，引出了后面的對(duì)歌定輸贏。劉三姐與阿牛哥的愛(ài)情被莫老爺阻攔，導(dǎo)致劉三姐與阿牛哥在谷雨這一幕中的生離死別。劉三姐與阿牛哥從序到尾聲中都穿著白色衣裝，彰顯正義光明的一派，在群舞中也能快速找到主角的位置，讓觀眾注意到主角的動(dòng)作及表情。莫老爺身穿黑色綢緞衣服拄著拐杖代表富家子弟，同時(shí)也告訴觀眾莫老爺代表著黑惡勢(shì)力，與劉三姐一派形成鮮明對(duì)比。

從妝容上看，劉三姐一派與莫老爺一派的妝容是有很大區(qū)別的。莫老爺?shù)膴y容是濃濃的大粗眉，使觀眾一下就聯(lián)想到惡毒陰險(xiǎn)的地痞惡霸，而劉三姐與阿牛哥的妝容則是清新淡雅的舞臺(tái)妝，使觀眾覺(jué)得心情舒暢，所以?shī)y容也能幫助觀眾更好地認(rèn)識(shí)角色，給角色的人物性格定位。

三、布景、道具、多媒體藝術(shù)在舞劇中的應(yīng)用

隨著科技的發(fā)展舞臺(tái)劇不再僅限于真實(shí)道具的使用。在丁偉導(dǎo)演的作品舞劇《劉三姐》中，大量運(yùn)用實(shí)體道具與多媒體LED虛擬影投相結(jié)合。如劉三姐在池中嬉戲時(shí)水流的表現(xiàn)，假山是真實(shí)的道具，而水流的是虛擬道具，兩者相搭配是那么的融洽，給人以身臨其境的感受。

在該劇的布景當(dāng)中也用到很多新穎的技法和手段，如莫老爺請(qǐng)來(lái)秀才們?cè)诓┯[群書(shū)時(shí)的場(chǎng)景，將書(shū)籍從舞臺(tái)上空垂吊下來(lái)營(yíng)造出博覽群書(shū)的壯觀景象，在莫老爺帶領(lǐng)家丁開(kāi)船來(lái)追趕劉三姐與阿牛歌時(shí)道具巨船的使用，創(chuàng)造出地點(diǎn)的轉(zhuǎn)變和空間上的延伸，舞臺(tái)瞬間變?yōu)榇蠛印Ｎ枧_(tái)的布置在舞劇當(dāng)中是一個(gè)非常重要的部分，舞臺(tái)上演員們的表演必須借助道具來(lái)完成它們形神并茂的精彩表演，有了它們才會(huì)讓一出舞劇更完美。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，舞臺(tái)美術(shù)在舞劇當(dāng)中是非常重要的。舞臺(tái)本身就具有虛擬性，營(yíng)造好虛實(shí)關(guān)系是舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的一個(gè)重要問(wèn)題。舞臺(tái)上的布景、道具都是實(shí)景的簡(jiǎn)單寫(xiě)照。一出好舞劇必須要有舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)作為支撐，舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)是演員與觀眾之間的橋梁。希望我國(guó)的舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)行業(yè)流入更多的新鮮血液。引入現(xiàn)代技術(shù)，不斷改革創(chuàng)新，使我國(guó)的舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)更加前沿實(shí)用。

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