以20世紀西方理論與研究的百花齊放為要點

在西方聲樂發展史上，美聲唱法是最重要的發展主線。這個產生于17 世紀意大利的一種演唱風格，隨著時代的不斷變化發展，通過人們在對新舊事物上的不斷創新，使得美聲唱法在科學的運用中穩步前進著。

美聲唱法的形成，是經過古代、中世紀和文藝復興這三個時期的聲樂藝術的積累，促成了文藝復興以后，美聲歌唱的誕生。而在古希臘和古羅馬時期的聲樂藝術形式主要出現在婚喪嫁娶、祭神等活動中出現，聲樂也以單聲部為主，主要以獨唱、齊唱、領唱、說唱和吟唱為歌唱形式。這一時期產生了諸如《荷馬史詩》、《伊利亞特》、《奧德賽》這樣出色的作品，它是由盲人詩作者荷馬創作并以說唱的說唱方式演唱的。但這不能算是美聲唱法，只能說是比較初期的聲樂表現形式，這階段它沒有正式的聲樂教學。然而美聲的發展要從中世紀開始，分別為幾個階段：

一、中世紀的圣詠音樂的萌芽階段

中世紀是歐洲封建社會制度產生和發展的階段，也是走向衰落和滅亡的階段。在這一時期，教會教義幾乎壟斷了一切思想意識領域，歌唱同樣也成為宗教的附屬品。當時的教會演唱圣詩和朗誦《圣經》，這就成了最早的合唱形式。公元590年，格里高利一世晉升為羅馬教皇，編輯制定了歐洲最早的聲樂唱本——《格里高利圣詠》。供天主教一年四季舉行彌撒儀式與平時做禮拜使用，要求莊嚴、肅穆的演唱配合教學的氣氛，是歐洲聲樂藝術的萌芽。

二、歌劇誕生后的產物——美聲歌唱

文藝復興運動促進了歌劇的誕生，而產生了美聲歌唱。它的產生是人們在研究怎樣把歌劇中的旋律唱得連貫而富有情感，聲音甜美而富有表現力等，這些方面而產生的，其主要目的就是為了適應歌劇內容的表達。

說到美聲唱法，我們不得不提17、18世紀的歐洲歌劇舞臺上的“閹人歌手”，他們的出現曾為歐洲聲樂藝術的發展做出了巨大的貢獻，并奠定了“美聲唱法”的基礎。他們的聲帶及喉嚨不會隨著年齡和身體的成熟而變化，閹人歌手具有女聲的聲帶，同時又具備男子的體魄，他們華麗、輕巧、明亮的聲音，寬廣的音域，能令聽眾激動不已，不容置疑，他們將歐洲的聲樂水平推進到了一個較高的境界。到了18世紀末，閹人歌手開始走向衰落。雖然閹人歌手衰落了，但他為今后的美聲唱法的發展所起到的作用是不容我們忽視的。而美聲歌唱處于早期的這一時期。在聲樂理論上的貢獻，我們不得不提美聲學派的奠基人——卡契尼。是在他的《新音樂》中的觀點讓人們知曉美聲唱法，也是他的這一片較為系統的聲樂理論文獻使得美聲學派的得以普遍傳播和流行，逐漸從佛羅倫薩發展到意大利全國以及歐洲其他國家。從卡契尼的歌曲集《新音樂》中，能看出他對早期美聲歌唱的技法在聲音的審美上、呼吸上、元音的訓練上、演唱的科學性上都有涉及到，這是美聲唱法的較好的開始。

卡契尼和佩里的第一部歌劇《尤麗狄茜》，這是一部效仿古希臘戲劇風格的宣敘性音樂組品。而為了使宣敘調的演唱更具有古希臘人在廣場上演悲劇朗誦的那種聲音效果，就不能采用聲音微弱和童聲和假聲，需要有足夠氣息支持，有豐富聲音共鳴，豐滿宏亮而咬字清晰、真切、并富于穿透力的聲音。于是就在前人的演唱經驗基礎上，發展出來“美聲唱法”。卡契尼提出了要以宏亮致遠的聲音演唱歌劇的要求;蒙特威爾第則進一步使歌劇音樂戲劇化;是的歌唱家們感到提高自己的演唱能力和技藝是良好表現音樂作品的基本保障。透過17世紀歐洲諸多樂派中最影響力的四大格局樂派：佛羅倫薩樂派、威尼斯樂派、羅馬樂派、那波里樂派對演唱風格的要求，我們不難看出它們對“美聲”的發展有著重大意義。

三、美聲唱法發展的新時期

19世紀，在這個特殊的時期，人們的思想空前得到了解放，在這一個追求人性自由的時期，浪漫主義文藝思潮在整個歐洲悄然興起。這一時期閹人歌手這種不人道的現象逐漸被禁止，在歌劇舞臺上逐步改變了由閹人歌唱家擔任女角的演唱方式，奠定了男唱男角，女唱女角的新演唱形式，這也是歐洲歌劇的一個重大轉折點。為了實現男高音演唱技巧的飛躍，以配合不斷發展繁榮的歌劇舞臺，經過兩百多年的教學和人們長期實踐探索，19世紀出現的“掩蔽”唱法的出現是男聲獲得了穩定的音高，標志著男高音歌唱家將登上歌劇舞臺。也正是這一唱法替代了閹人歌手的位置，同時也再一次的推動了美聲唱法的發展。

以貝里尼、唐尼采蒂、羅西尼為代表的意大利歌劇，以及法國歌劇都反應了這一時期的聲樂演唱水平，聲樂史上稱這一時期為美聲唱法的“全盛時期”。意大利偉大的歌劇作家威爾第的充滿愛國主義激情的歌劇問世，標志著歌劇創作的新發展。由于他成功地在詠嘆調上的創作，使得對聲音的要求也進一步提高，既要有扎實的歌唱技術，強烈的情感表現方式，震撼人心的歌劇性，又要具有抒情性和流暢、靈活和柔美。以馬斯卡尼為代表的真實主義歌劇演唱技巧上又上了新的臺階。而瓦格納的歌劇由于注重樂隊的配置，加重了樂隊在歌劇中表現的分量，因此想獲得較清晰的演唱效果，演員們必須在發聲上腰圍擴大音量而努力提高發聲技巧。為適應不斷發展起來的歌劇舞臺，美聲唱法在發聲技巧上經歷了多次的飛躍，總而言之，歌劇的發展推動了聲樂藝術的發展。

四、美聲唱法成熟期

在20世紀這一個聲樂藝術成熟的階段，各種演唱風格與流派的并存，使聲樂藝術百家齊放、各領風騷，同時也是美聲唱法科學完善的表現時期。這一時期的聲樂理論也大量的出現，是體現這一成熟現象的主要方面。

作者簡介：鄒靜（1990.10- ），女，苗族，湖南岳陽人，助教，碩士，研究方向：音樂（聲樂）。