論羅楓對(duì)魯迅小說(shuō)《在酒樓上》的連環(huán)畫改編

劉洋 楊劍龍

【摘要】對(duì)于魯迅的小說(shuō)《在酒樓上》，之前的研究更多的是側(cè)重于小說(shuō)人物、思想文化、精神意蘊(yùn)等方面的研究，主要是對(duì)小說(shuō)文本內(nèi)部的探索分析。而對(duì)這篇小說(shuō)相關(guān)的連環(huán)畫和插圖等藝術(shù)形式研究的重視是不夠的。在此，選羅楓的連環(huán)畫《在酒樓上》作為研究對(duì)象，通過(guò)研究發(fā)現(xiàn)，這部連環(huán)畫里“酒樓”這一重要的敘事空間意象，為呂緯甫提供了自我獨(dú)白的敘述場(chǎng)所，也為故事中的環(huán)境氛圍和情感基調(diào)烘托出一個(gè)有力的“精神空間”。其間的畫面感和小說(shuō)的文本性達(dá)到了一個(gè)很好的“兼合”。

【關(guān)鍵詞】連環(huán)畫 呂緯甫 環(huán)境氛圍 情感基調(diào)

【基金項(xiàng)目】“中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)圖像文獻(xiàn)整理與研究”（16ZDA188）。

【中圖分類號(hào)】I2 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】2095-3089（2019）03-0001-03

《在酒樓上》是魯迅的經(jīng)典小說(shuō)，被夏志清教授譽(yù)為《彷徨》集中“研究中國(guó)社會(huì)最深刻的四部作品之一”[1]。畫家羅楓在熟讀小說(shuō)《在酒樓上》的基礎(chǔ)上，以連環(huán)畫對(duì)其文本進(jìn)行了改編。羅楓，1945年出生于浙江省寧波市慈城鎮(zhèn)，我國(guó)著名的剪紙藝術(shù)家，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，他在中國(guó)畫、油畫、版畫、水粉畫、剪紙、裝飾畫上都卓有成就，其創(chuàng)作的剪紙連環(huán)畫《柳玉娘》曾入選第六屆全國(guó)美展，他是我國(guó)美術(shù)界“多產(chǎn)多藝”的畫家之一。

一、作品概述

羅楓的連環(huán)畫《在酒樓上》以1925年魯迅小說(shuō)文本為腳本，以37幅形象生動(dòng)的紙刻畫，再現(xiàn)了魯迅小說(shuō)文本中的人物和故事，烘托出一種悲涼的意境和“傷逝”的內(nèi)涵。這是一本采用刻紙方式的黑白連環(huán)畫，畫面上僅是簡(jiǎn)單的黑白兩種色彩，卻呈現(xiàn)出羅楓繪畫的嫻熟技藝，透射出小說(shuō)中氛圍的冷意和基調(diào)的蒼涼。

《在酒樓上》主要敘述了“我”同呂緯甫在酒樓上不期而遇，舊友相聚，不免回顧往事。呂緯甫曾經(jīng)是一個(gè)很激進(jìn)的青年，他在求學(xué)時(shí)和同學(xué)們到城隍廟去拔過(guò)神像的胡子，還因?yàn)闋?zhēng)論改革中國(guó)的方法“以至于打起來(lái)”。后來(lái)的呂緯甫卻變得茍且偷安，、混混噩噩，甚至為了糊口而不得不違反自己的意愿去教充滿封建色彩的《女兒經(jīng)》之類的東西。呂緯甫還向“我”講述了兩件小事：一件是奉母命為三歲時(shí)夭亡的小兄弟遷葬。另一件是母親要他給舊時(shí)的鄰家姑娘阿順?biāo)蛢啥浼艚q花去。兩件事他都辦得不如意，但在做這兩件事的過(guò)程當(dāng)中，他還是盡心盡力努力辦的，樂(lè)此不疲的四處搜尋和挑選絨花，在遷墳的過(guò)程中，辛辛苦苦的在雪地里忙了大半天。從中我們不難看出，呂緯甫的心并沒有完全的死，他依然有著母子之情，兄弟之情，他甚至眷戀著以前給予他美好回憶的鄰里之情，這不僅與頹敗的呂緯甫在形式上做了對(duì)比，更展現(xiàn)了呂緯甫多維的人性。

在羅楓的畫作中，呂緯甫以前的故事與現(xiàn)實(shí)近況作比較式的展現(xiàn)。呂緯甫，當(dāng)初曾以戰(zhàn)士的英姿現(xiàn)身社會(huì)的舞臺(tái)，但在屢遭挫折后卻變得一蹶不振了，失掉了曾經(jīng)的自信力，變得茍且而妥協(xié)。在故事中，魯迅熱情地肯定了知識(shí)分子在反封建斗爭(zhēng)中的勇敢精神，而對(duì)他們的妥協(xié)、消沉、落荒則深為惋惜、感嘆，并作出了嚴(yán)肅的針砭。

二、人物形象

連環(huán)畫《在酒樓上》是羅楓根據(jù)魯迅小說(shuō)改編的。在小說(shuō)中，魯迅對(duì)呂緯甫的命運(yùn)遭際，一方面寄予深切的同情，另一方面又尖銳地批評(píng)了他以“敷敷衍衍”、“模模糊糊”對(duì)待現(xiàn)實(shí)的消極情緒，魯迅是將他這種人生態(tài)度作為徹底反封建的對(duì)立物來(lái)加以針砭的。

在連環(huán)畫中，羅楓為呂緯甫這個(gè)悲劇性的人物造型：蒼白的長(zhǎng)方臉和亂蓬蓬的須發(fā)，穿著一件灰色的灰布長(zhǎng)衫，他的的手背粗糙得像老松樹皮，裂開了一道道口子，流水般的歲月無(wú)情地在他那絳紫色的臉上刻下了一道道深深的皺紋，他那原來(lái)烏黑的頭發(fā)和胡子也變成了灰白色，只有那雙眼睛似乎還泛著光，眼角布滿了密密的魚尾紋，手指間的香煙在燃燒，絲絲的煙霧纏繞著他，整個(gè)人物顯得朦朧，總體呈現(xiàn)出一種悲涼感，透出了虛無(wú)的意蘊(yùn)。羅楓連環(huán)畫中對(duì)呂緯甫人物形象的刻畫主要是在酒樓上“我”同呂緯甫敘談場(chǎng)景中體現(xiàn)的。帶著破舊氣息的酒樓上，兩個(gè)人相對(duì)而坐，敘談過(guò)往（圖1、圖2）。無(wú)論是在羅楓的畫作中，還是魯迅的小說(shuō)里，呂緯甫都是一個(gè)頹唐且模糊的形象。

呂緯甫曾扮演過(guò)中國(guó)近代啟蒙知識(shí)分子角色，由一個(gè)改革社會(huì)的激進(jìn)者變?yōu)橐粋€(gè)敷衍、沉靜的頹唐者。羅楓連環(huán)畫中那滿臉滄桑的呂緯甫，花白的頭發(fā)已然是歲月留下最好的見證（圖3、圖4）。

呂緯甫的形象一定程度上涵蓋了此時(shí)期魯迅思想態(tài)度的一個(gè)側(cè)面。眾所周知，《新生》雜志的流產(chǎn)曾給魯迅以巨大的打擊，使其感覺“如置身毫無(wú)邊際的荒原”而無(wú)可措手；在寂寞、悲哀中，他又自省不是“振臂一呼應(yīng)者云集的英雄”，他擺脫不了鐵屋中人的身份，而只能在清醒中與別人一起等待死滅命運(yùn)的到來(lái)。此種定性使魯迅頓感自己的啟蒙意志和行為的無(wú)意義，在幽暗的現(xiàn)實(shí)生存的映襯下，他的理想和報(bào)負(fù)都顯出了虛無(wú)，直到二十年代中期，絕望和虛無(wú)始終是他生存實(shí)感中的重要一面，它也構(gòu)成了呂緯甫形象的精神底蘊(yùn)。

在魯迅看來(lái)，呂緯甫在新舊之爭(zhēng)中，不再堅(jiān)持鮮明的反封建立場(chǎng)，人生態(tài)度變得頹唐，那實(shí)在太令人失望了，呂緯甫的人生悲劇是當(dāng)時(shí)一部分知識(shí)分子歷史命運(yùn)的真實(shí)寫照。

羅楓的《在酒樓上》嚴(yán)格遵守了小說(shuō)文本的表達(dá)，完整地回顧了呂緯甫由滿腔革命熱情到意志消沉的歷史過(guò)程，刻畫了一個(gè)內(nèi)涵豐富的人物形象呂緯甫，也切合了魯迅小說(shuō)的思想內(nèi)涵。

三、意境氛圍

中國(guó)傳統(tǒng)繪畫講究意境美，在連環(huán)畫的創(chuàng)作中，意境氛圍也是非常重要的，如果說(shuō)人物是基本，那么意境便是畫作的靈魂。

連環(huán)畫的意境創(chuàng)造，說(shuō)到底是畫面氣與勢(shì)的營(yíng)造、筆與墨的經(jīng)營(yíng)、實(shí)與空的置換、心與物的交融。意境的表達(dá)，是畫家通過(guò)描繪景物表達(dá)思想感情所形成的藝術(shù)境界。賀友直在談連環(huán)畫創(chuàng)作時(shí)也強(qiáng)調(diào)了作品意境的重要性。他說(shuō)：“我以為連環(huán)畫的構(gòu)圖應(yīng)該做到‘說(shuō)明問(wèn)題追求意境。”“我以為連環(huán)畫的構(gòu)圖應(yīng)該考慮‘合理、有含義、美。”[2]羅楓在創(chuàng)作《在酒樓上》連環(huán)畫時(shí)，以人物關(guān)系來(lái)制造情節(jié)，努力營(yíng)造出一種悲涼的社會(huì)氛圍和凄冷的自然環(huán)境，形成作品獨(dú)到的意蘊(yùn)。

在羅楓的37副連環(huán)畫里，有10副是有關(guān)文本環(huán)境的，通過(guò)環(huán)境氛圍的描繪，表現(xiàn)了呂緯甫的艱難處境和人物的內(nèi)在心理。

畫作中，深冬雪后，蕭瑟凄清，墻壁上斑駁的銹跡、霉痕盡顯。大街上人煙稀少、寂寥無(wú)聲，殘敗零星的枯葉懸掛在枝頭，顯得尤為凄涼。腳下那冰冷鐵青的路，寂寞孤獨(dú)地躺著，更讓人心酸。被冷空氣緊緊包圍的一座座舊樓房，恰似一座沒有活力的雕像，沉默無(wú)助地站著，承受著四周襲來(lái)的寒潮，整體上形成一種蒼涼悲戚的意境（圖5、圖6）。總之，S城冬天的街道上，是那樣蕭條，給人一種冷漠、壓抑，甚至就要窒息的蒼涼感。這些生動(dòng)的景物描寫，并非僅僅作為人物活動(dòng)的背景而存在，這是一些融情入景的畫面，含蓄地展示著“我”的感情世界，有助于深化小說(shuō)的題旨。

羅楓用簡(jiǎn)單筆畫描繪出：酒樓就像是被歲月沉淀的老屋，簡(jiǎn)樸而寧?kù)o，悠久而親切，古老而柔美。歲月斑斕的石墻上刻畫的是年邁的裂痕。鱗次櫛比的老屋早已被風(fēng)雨腐蝕褪下了明麗的色彩，呈現(xiàn)出一種凄清悲涼的意境氛圍（圖7、圖8）。

小說(shuō)中有一個(gè)隱性的時(shí)間線索，以午后“我”前往一石居為始，以黃昏我從一石居返回旅館為終。貫穿這條線索的，是景色描寫。該篇小說(shuō)的景色描寫，雖然非常克制，仍然顯得十分壓抑、凄冷。然而，每每寫到酒樓后面的廢園時(shí)，卻一改蕭疏的筆觸，而變得濃墨重彩。“幾株老梅竟斗雪開著滿樹的繁花，仿佛毫不以深冬為意；倒塌的亭子邊還有一株山茶樹，從晴綠的密葉里顯出十幾朵紅花來(lái)……”[3]這樣艷麗的畫面，跟之前“絕無(wú)精采”的“鉛色”天空、“漬痕斑駁”的“帖著枯死的莓苔”的建筑相提并論，是那樣的格格不入，那樣令人“驚異”。

無(wú)論是在畫作里還是在小說(shuō)里，魯迅用呂緯甫“對(duì)廢園忽地閃出我在學(xué)校時(shí)代常常看見的射人的光來(lái)”，暗示了這片廢園實(shí)質(zhì)上是新型知識(shí)分子的心境的喻體，呂緯甫仍留有一片屬于自己的園地。羅楓認(rèn)真領(lǐng)悟小說(shuō)基本內(nèi)涵的基礎(chǔ)上，做到了構(gòu)圖的合理精明，有效畫出了社會(huì)的氛圍和自然環(huán)境的凄冷。 四、作品基調(diào)

賀友直在談到連環(huán)畫創(chuàng)作時(shí)，常常強(qiáng)調(diào)注意作品的基調(diào)。他說(shuō)：“我畫畫是很認(rèn)真的，對(duì)人、對(duì)事、對(duì)整個(gè)故事，抓它的主題。在連環(huán)畫里，我認(rèn)為，注意作品基調(diào)的人不多。”[4]我每本（組）作品都要根據(jù)主題來(lái)確定基調(diào)，并不是畫什么題材都是一種畫風(fēng)一種手法，要根據(jù)不同的內(nèi)容確定不同的基調(diào)。”[5]羅楓的《在酒樓上》整體而言是呈現(xiàn)出一種冷色調(diào)，基本的基調(diào)是凄涼的。

小說(shuō)中的故事情節(jié)發(fā)生在冬季，整部連環(huán)畫作品籠罩著一種沉郁壓抑的氣氛。畫作中黑白分明的畫面效果與魯迅本人的審美取向有著某種契合。在畫作里，一個(gè)端著碗要飯的小女孩在街上走，穿著破舊的衣服，頭發(fā)凌亂，面色無(wú)華，伸手要飯，在蕭瑟的環(huán)境里，她那瘦弱的身軀更加顯得形單影只（圖9）。有學(xué)者說(shuō)：“魯迅小說(shuō)創(chuàng)作色彩筆調(diào)是黑白質(zhì)地的，筆觸是木刻式的：剛健，有力，強(qiáng)烈，簡(jiǎn)約，短小。所以他的小說(shuō)呈現(xiàn)出濃郁的黑白木刻感，極具‘有力之美：文風(fēng)剛健，清新；人物粗線條勾勒卻傳神；語(yǔ)言凝練，力道深厚；色彩沉郁，對(duì)比分明；內(nèi)容深蘊(yùn)現(xiàn)實(shí)，批判有力；畫面鏈接結(jié)構(gòu)，短小精悍。”[6]為了配合《在酒樓上》這部小說(shuō)題材的需要，羅楓在創(chuàng)作手法上采取了紙刻的手法，有別于墨淡彩，線條感十足，人物形象鮮明。羅楓連環(huán)畫的這種畫面效果正是他對(duì)魯迅小說(shuō)創(chuàng)作特點(diǎn)的理解和再現(xiàn)，準(zhǔn)確、傳神地刻畫出中國(guó)那個(gè)時(shí)代的真實(shí)風(fēng)貌和精神特征。

這部連環(huán)畫的藝術(shù)魅力在很大程度上得力于它形象地展示了主人公呂緯甫的感情世界，加上畫作里生動(dòng)的環(huán)境描寫，更顯現(xiàn)出作品本身荒涼的基調(diào)。人物刻畫是粗線條勾勒的，重神似，而非形似。

整部連環(huán)畫作品籠罩著一種沉郁壓抑的氣氛。畫作里描繪主人公在一個(gè)深冬回到故鄉(xiāng)S城后，事事皆感索然。在一個(gè)天色昏沉的午后，他來(lái)到以前熟識(shí)的酒樓。冷的環(huán)境里蕭瑟的氣氛，孤單的酒樓，整體呈現(xiàn)出一種冷的氛圍基調(diào)。

羅楓先生在畫作里細(xì)膩地描繪了上酒過(guò)程中堂倌與顧客的每一個(gè)細(xì)微的動(dòng)作，猶如電影的慢鏡頭的效果。形象地反映出當(dāng)時(shí)人們心中普遍存在的無(wú)聊感（圖11、圖12）。而貫穿全文的“鉛色”的、“白皚皚的絕無(wú)精彩”的S城的天空，更加渲染了這種無(wú)聊、慵懶之感，呈現(xiàn)出悲涼色彩。羅楓畫作里的人物形象、環(huán)境氣氛、主題基調(diào)始終是黑白分明，對(duì)比強(qiáng)烈，這也切合了魯迅創(chuàng)作小說(shuō)的基本訴求。魯迅在小說(shuō)創(chuàng)作中也正是透過(guò)黑白、明暗闡釋著他對(duì)黑暗社會(huì)現(xiàn)實(shí)的憤慨，對(duì)中國(guó)人國(guó)民劣根性的無(wú)情揭發(fā)，蘊(yùn)藏著他對(duì)底層人民深沉的大愛。

羅楓先生《在酒樓上》的連環(huán)畫作品在嚴(yán)格遵守作品本身的意義的基礎(chǔ)上，也進(jìn)行了作者的創(chuàng)造發(fā)揮，無(wú)論是在人物形象的描繪上，還是在作品環(huán)境氛圍和基調(diào)的把握上，都是相當(dāng)準(zhǔn)確的，是中國(guó)連環(huán)畫創(chuàng)作史上一個(gè)非常重要的組成部分。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉紹銘[等]譯.中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)史[M].復(fù)旦大學(xué)出版社， 2005

[2]賀友直.《連環(huán)畫的構(gòu)思、構(gòu)圖》，《美術(shù)》1982年第6期

[3]魯迅.在酒樓上[J].名作欣賞.1996（06）

[4]許健.《不停、不轉(zhuǎn)的延伸線——賀友直訪談》，《美術(shù)觀察》2003年第9期

[5]張公者.《小人書大文章——賀友直訪談》，《老年教育（書畫藝術(shù)）》2012年10期

[6]高華.論魯迅小說(shuō)中的木刻元素[D].浙江師范大學(xué) 2012

作者簡(jiǎn)介：

劉洋（1993年2月-），漢族，山西忻州人，上海師范大學(xué)碩士研究生，研究方向是中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。

楊劍龍，漢族，上海師范大學(xué)二級(jí)教授，都市文化研究中心主任，博士，研究方向是中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。