韓國災難電影的敘事空間解構

李健

摘 要：災難片是一種重要的類型電影，相較于其他類型電影更注重敘事，尤其在敘事空間上擁有不可比擬的特性。近年來韓國災難電影在全球電影市場中異軍突起并取得矚目成績，引發學界熱議。本文將敘事空間結構成故事空間、畫面空間、審美空間三個方面，從不同層次闡述韓國災難電影區分于傳統好萊塢災難電影的獨特之處，探析其成功之道。

關鍵詞：災難電影;敘事空間;故事空間;畫面空間;審美空間

災難電影是以對人類造成巨大災難的天災人禍為題材，以恐怖、驚慌、凄慘的情節和災難性景觀為主要觀賞效果的類型電影。早在默片時代，災難性題材就散見于各種影片中，歷經初始期、發展期、繁盛期之后，災難電影逐漸發展成為一種主流類型電影，吸引著大批的觀眾群體。隨著科學技術的發展，數字特技在電影中更好地運用，災難片的題材得到拓展，畫面展現效果更加豐富而逼真，觀眾觀影興趣空前提高，使得其生產出現了新的高潮。以好萊塢為首，各國紛紛投入災難電影的制作，災難電影逐漸成為高投入、高票房的代名詞。

而近年來，韓國電影憑借其多元豐富的題材、高超的敘事技巧、真實感人的情感表達異軍突起，在全球各大電影節中屢獲嘉獎，獲得全世界觀眾的矚目。2016年5月在戛納電影節午夜展映單元放映的《釜山行》作為亞洲首部真人喪尸題材的災難電影，獲得全體觀眾的起立鼓掌，并在其上映首日創下韓國影視單日票房最高紀錄，也成為2016年韓國最高票房紀錄電影，這一矚目成績讓學界和觀眾開始重新關注韓國災難電影。2009年上映的講述海嘯災難題材的《海云臺》被認為是韓國電影史上第一部災難片，也成為韓國國內第5部超過一千萬人次票房的作品，廣受觀眾好評。此后，災難電影的題材和內容不斷拓展，講述寄生蟲侵蝕人腦的《鐵線蟲入侵》、講述火災事故的《摩天樓》、展現氣候異變下人類命運的《雪國列車》、表現流感病毒后人情冷暖的《流感》等，都相繼刷新票房，給觀眾以驚喜。韓國災難電影得到成功和許可，除了視覺效果帶來的感官沖擊、題材寬廣產生的吸引力，一定有其深層次的原因，而這也值得我們去探索和研究。

從受眾接受心理來說，觀眾傾向于看故事，而且是有趣的或者能引發受眾獵奇心理的故事。一部好電影，一定是會講故事的電影，故事講得好才能吸引人，而講故事就是敘事。從敘事學的角度來說，電影敘事由于能夠通過一系列鏡頭（或畫面）的排列組合來刻畫形象，描繪事件，從而獲得了強大的敘事性表現力，因而也使得電影這門時空藝術區別于其他幾種藝術形式，變得獨特而更加吸引人。研究電影敘事的空間，“探尋電影敘事空間與敘事性的關系及其功能，可以闡釋電影敘事中的空間性元素和不同的空間層次，以及由此而形成的電影敘事方式的獨特個性與特定風貌”，因此對于敘事空間的探究成為電影敘事研究中不可或缺的一部分。本文將從敘事空間的角度分析韓國災難電影，并以故事空間、畫面空間、審美空間三個方面解構其敘事空間。

一、 故事空間

按照宇宙大爆炸理論，宇宙的狀態在奇點爆炸之后，由初始的“一”分裂開來，從而有了不同的存在形式、運動狀態等差異。“空間”被理解為物與物的位置差異，“時間”則用來度量位置的變化。人類處在一個大的空間里，電影這門時空藝術同樣需要一個固定空間的設定。“所謂電影敘事空間就是指由電影制造者創造或選定的、經過處理的，用以承載所要敘述的故事或事件中的事物的活動場所或存在空間，它以活動影像和聲音的直觀形象再現來作用于觀眾的視覺和聽覺。”故事空間是電影敘事空間的主要部分，即整個故事劇情鋪開的空間，在這一空間里完成矛盾沖突和故事的開端發展高潮結局。好萊塢災難電影定位全球視野，往往設定一個巨大的故事空間，其描述的災難也多是全球性的，如《后天》《2012》《我是傳奇》等。而追求本土化敘事和東方倫理融入的韓國災難電影則往往將故事空間設定在一個相對較小的范圍內。從客觀原因分析，可以減少大場景、高難度的特效制作，降低電影拍攝成本;而從敘事學的角度來說，故事空間的狹小和逼仄可以加速劇情進展、激化矛盾沖突，通過小人物與大災難的對抗，更能凸顯人性和深化主題。

電影《海云臺》中的海嘯災難發生在韓國的一座海邊小城，故事圍繞幾個家庭在災難來臨前后發生的關系變化以及在災難發生時相互幫助的動人細節來敘事。《流感》中的病毒始于一個從東南亞偷渡過來的小小集裝箱，進而蔓延至整座城市，這座被病毒感染的城市所有人群都被隔離，消防員“姜智久”與女醫生“金仁海”共同踏上尋找病毒抗體之路，最終自救并拯救了被隔離的人群。《潘多拉》是因為一個核電站的事故觸發核泄漏，方圓幾十里乃至半個韓國都將面臨核污染，一群核電站的工作人員挺身而出，犧牲自己并最大限度地減小了這次核泄漏事故的危險程度。而到了《雪國列車》和《釜山行》，則更大力度地將故事空間縮小到一輛行駛的列車上，《摩天樓》講述一場發生在摩天大樓上的火災事故，《隧道》講述了一個普通汽車銷售員李正洙被困于坍塌的河圖隧道下生存三十五天終于被救援的故事。通過歸納，我們發現幾個故事都善于在線性敘事鏈條中表現強有力的敘事空間，把故事講得富于情緒感染，充分強調了災難發生點和外界安全地帶的強烈對比，面對災難，既有齷齪與丑陋，也不乏人性的光輝，突出表達了不拋棄不放棄的精神、舍己為人的正義感、人類心靈深處的美。

二、 畫面空間

電影的畫面空間是一種動態的、處于時間序列中的活動影像的處所，也是敘事空間的一個重要部分。畫面空間是敘事主體在單一鏡頭所處空間和活動范圍，也是某一故事情節發生地，畫面空間的構造給觀眾最直觀的視覺感受，也最考驗導演的場面調度和攝影師的構圖取舍。隨著科技進步和生活水平的提高，人們生活漸漸變得離不開手機、電視、電腦等各類新興高科技設備，于是電影中這些媒介自然而然地參與到敘事中來，例如視頻通話、電視直播、網絡直播等等，來加深矛盾沖突，推動故事情節發展。而災難電影中，受難群體和外界往往被隔絕，這一新興媒介自然成為重要溝通手段，參與敘事，參與畫面空間的建構。