歌劇探究

摘 要：本文把1600年意大利歌劇的產生作為研究對象，對歌劇在意大利文藝復興中后期產生的歷史淵源進行了分析。通過對文藝復興時期人文主義思想、古老的歐洲戲劇，戲劇與音樂的聯姻及關于早期意大利歌劇發展的社會學進行了探討。最后得出結語：歌劇的產生是意大利16世紀至17世紀文藝復興中后期社會文化巨大變革背景下時代精神的產物。

關鍵詞：意大利;歌劇;起源

歌劇產生于16～17世紀之交的意大利。歌劇的產生，既是文藝復興運動的偉大成果，又是巴洛克時期開始的重要標志。但由于歌劇產生的年代恰恰是莎士比亞創作的年代，是歐洲音樂從復調體制向主調和聲體制轉變的年代，莎翁的戲劇輝煌和音樂形式的革命性進步，掩蓋了歌劇的產生是復興古希臘悲劇和高揚“人文主義”旗幟的重要意義。本文試從以下三個方面索源，以期對我們更全面的了解歐洲歌劇的發展脈絡，以至更完整的認識歐洲歌劇興起的歷史意義有所裨益。

一、 古老的歐洲戲劇

古老的歐洲戲劇是孕育歌劇的基礎，但它與歌劇還有著明顯的區別。“希臘的奇跡”“光榮屬于希臘”這是人們在談及公元5世紀希臘戲劇文明時通常用到的溢美之詞。在這黃金時代，古希臘涌現出了三位偉大的悲劇詩人埃斯庫羅斯、索?？死账购蜌W里庇得斯和一位喜劇作家阿里斯托芬，他們把古老的歐洲戲劇的形式發展得越來越完美。古希臘戲劇載歌載舞，以對白和歌曲的交替展開構成了推動劇情發展的內部張力，它的劇本結構嚴整細密，歌隊是其有機的組成部分，可見古希臘戲劇是歌劇產生的源頭。

廳和圣壇上等中世紀的戲劇大約從公元5世紀到15世紀上半葉史稱“最黑暗的一千年”。它的戲劇特點是：經歷了數百年的藝術傳統中斷的空白和斷層之后，在一種新的社會形態和經濟制度影響下，以一種基督教特殊訓誡的方式（主要是圣經、圣劇等），走進了人類的戲劇史冊。雖然古老的歐洲戲劇中音樂與戲劇已經結合，但它在中世紀基督教的統治下，戲劇沒有專門的演出場所，只在教堂、側廳和圣壇上等進行，有時也在路上邊走邊演，更沒有專門的演員，演員又是敘述者，并且是以敘述為主。古老的歐洲戲劇是孕育歌劇的基礎，但它與歌劇還有著明顯的區別。

文藝復興時期的再度輝煌。從15世紀下半葉到17世紀初的文藝復興時期是歐洲戲劇的又一個黃金時代，文藝復興運動是歐洲告別千年黑暗，走向新時代的一次偉大的思想文化運動。這時期的戲劇特點是：劇情豐富復雜，人物個性鮮明、悲喜混雜、以俗為美，對后世戲劇的發展產生了深遠的影響。

二、 歌劇的誕生

歌劇的產生是歐洲藝術領域一場真正的革命，歌劇成為了表現人文主義思想的重要音樂載體。

佛羅倫薩“卡梅拉塔”小組的歌劇創作，拉開了意大利乃至整個歐洲歌劇興起的歷史序幕。在文藝復興時期，從外部因素看基督教對人的控制放松了;從內部因素看在人文主義思想的指引下，人是可以表達自己的思想感情及喜怒哀樂的，歌劇剛好成為表現人文主義思想的音樂載體。1597年，佩里和卡契尼創作歷史上第一部歌劇《達芙尼》，1600年，創作了第二部歌劇《優麗迪茜》，是其代表作。

三、 關于早期意大利歌劇發展的社會學探討

早期意大利歌劇發展社會學探討的意義主要在于揭示其逐漸世俗化、平民化、藝術化的人文背景。

特征之一：美迪奇宮邸一一意大利的宮廷環境。

從歌劇誕生的群體我們就可以看出它與貴族有著不解的緣分。歌劇畢竟是一種嬌貴的藝術，它龐大的舞臺陣容需要強大的資金做后盾，然而貴族就是它最理想的依托。佛羅倫薩藝術小組也都是貴族沙龍的成員，他們具備了人力、物力，財力再加之當時的社會背景，才得以創造出歌劇這種藝術。

特征之二：劇院與歌劇院一一意大利公眾藝術生活。隨看歌劇的發展，劇院與歌劇院應運而生。1637年威尼斯建立了世界上第一座歌劇院，到1699年，僅威尼斯一地就建立了14座歌劇院。大量歌劇院的建立，使得歌劇不再只供少數貴族、僧侶欣賞，為音樂走出教堂，走出宮廷，走出貴族沙龍創造了條件。

特征之三：“贊助人”——特殊的推進方式。

歌劇能夠產生的因素之一，是由于文藝復興時期政體的改變導致貴族與新興資產階級地位的提升，這兩個階層扮演了“贊助人”角色。贊助方式主要分為三種類型：家族式、約訂式、市場式。在贊助人的支助和影響下，歌劇由簡單發展到復雜，由粗俗發展到精致，藝米特色日趨完美。

綜上所述，歌劇的產生，既是古希臘悲劇這種“音樂戲劇”千年之后的復興，也是受文藝復興時期人文主義思潮影響的產物?！耙匀藶楸尽钡娜宋闹饔炙枷胧歉鑴‘a生的社會基礎。正是在這種特定的社會背景之下，“佛羅倫薩之家”的成員們肩負起了歷史賦予的偉大使命，發明了歌劇這種既古老又新穎的藝術形式。在經歷了中世紀漫長的緩慢“滑行”、經歷了文藝復興時期的“預熱”之后，歐洲音樂開始了巴洛克時期的“加速度”，而古典主義、浪漫主義的“起飛”也即將開始。

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作者簡介：

胡淑娟，湖北省仙桃市，湖北仙桃職業學院音樂系。