點與線元素在黑白插畫中獨特的表現(xiàn)形式

■侯婉矜/信陽農(nóng)林學(xué)院

在平面構(gòu)成中，我們常用點線面來進行對畫面的突出與豐富，并由此延伸出形狀、大小、空間的概念。構(gòu)成法則內(nèi)提及，點是藝術(shù)中最小的單位，而線是點的移動，面則是線的移動。經(jīng)由基本元素的解析、組合，并以繪畫創(chuàng)作去探索點線面組合的無限可能，以獲得理性與感性相互交融的美感境界。黑白插畫，顧名思義黑色與白色占據(jù)了畫面色調(diào)的主導(dǎo)地位，靠中間色灰色帶過度起到豐富畫面的作用。黑白灰不僅僅是素描中對畫面層次內(nèi)容的概括歸納，更是一切繪畫種類的基礎(chǔ)。

一、點的構(gòu)成特性

在平面構(gòu)圖中，點與面積關(guān)系密切，它是繪畫種類最小的一個單位，體現(xiàn)在畫面上就是最細(xì)小的裝飾元素。一個小圓點，放大數(shù)倍后，便是一個圓形的面。現(xiàn)代抽象派的代表人物，俄羅斯畫家康定斯基說：“點上的力變化愈多，它的方向也愈多，曲線的邊長愈不一致，因此，形成的畫面也愈復(fù)雜。變化可以有無窮多種。從點開始，一切形的原始，這個小點便是一個生命，能夠給人的精神上多方面的影響力。”從手繪創(chuàng)作的角度出發(fā)，筆頭接觸紙張按壓所形成的面積即可形成一個點，在使用針管筆時，不同型號的筆頭粗細(xì)不同，因此畫在紙張上形成的點面積大小也各有不同，但越小的點越具有點的特質(zhì)。點起著烘托襯托的作用，單獨的點沒有上下左右的連續(xù)性，因此靠聚集、散布，或者連線來形成具體形態(tài)。由于點的微妙、精美的特質(zhì)，大面積的點聚集在一起會使畫面產(chǎn)生肌理感，這也是它裝飾性的所在。通過不同的疏密、有秩序的排列，應(yīng)用在漸變或是虛無縹緲的畫面意境時最為精妙。用點元素描繪出的視覺效果細(xì)膩精致，點元素的表現(xiàn)就如空中一群群時而聚集時而飛散的鳥群，帶有變幻莫測和瞬息萬變的神秘感。不同疏密的點所呈現(xiàn)的明暗效果就不同，點的稀疏是相對于在同一畫面表現(xiàn)上密集點而言，在同一光照條件下，物體受光的部分的點則稀疏，反之物體的背光處點則密集。在同一物體素描關(guān)系的表現(xiàn)上，明度越低，點就越密集，甚至可以密集到點聚集成純黑的面。

同時值得注意的是，既然是體現(xiàn)灰色部分的明暗關(guān)系，那么物體受光的明暗交界線體現(xiàn)在結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)向上，點正是要沿著物體的生長方向進行排列，擴散，才可以使平面的畫面產(chǎn)生立體感。它起著承上啟下的灰色過渡作用，增遞著畫面色調(diào)的層次感，調(diào)節(jié)黑白和諧關(guān)系。所以點的運用是介于亮與暗之間，呈現(xiàn)的實際上是在灰色調(diào)子中的無窮變化。在山脈等粗糙質(zhì)感的表現(xiàn)的處理過程中，同樣是為了凸顯山脈凹凸不平的粗糙感，也是為了營造層次漸變的藝術(shù)效果而采取用高度密集的點壓成黑色的面來控制大的山體外形，由濃轉(zhuǎn)淡向中間蔓延虛化，以此來體現(xiàn)山的空靈與虛無。這樣單獨看一座山峰也能展現(xiàn)完整的黑白灰關(guān)系。如圖所示，以點來進行刻畫的畫面都是需要點元素一點一點點綴出來的，用力均勻地沿著草稿的輪廓線細(xì)心勾勒，重要的就是位置與力度均勻。用平鋪點元素的手法可以鋪好大的灰色調(diào)子，讓畫面的黑白灰更加清晰明朗。同時更可以刻畫細(xì)節(jié)，越是細(xì)小勻稱的點畫面效果越是精致震撼。點使畫面豐富，打破了一成不變的單純黑白色塊，讓畫面變得生動，富有透氣感。與線、面相比，豐富的點最能塑造體積感，仿佛給黑白照片增添一層磨砂的紋理質(zhì)感，烘托出物體的厚度，與畫面的明暗變化。

二、線的構(gòu)成特性

在幾何學(xué)中對于線的描述是：線是點移動的軌跡，沒有寬度和厚度之分，只有長度和位置。因此，線本身便具有運動性與方向性，也是最具精密性的視覺元素。線是繪畫設(shè)計中最基本的造型手段，是構(gòu)成視覺形象的一種基本元素，無論是平面或立體，寫實還是裝飾，在長期的繪畫設(shè)計發(fā)展中，線作為創(chuàng)作者創(chuàng)作形象和表達自身情感的藝術(shù)語言，不同特點的線也會帶給人不同的感覺。中國繪畫講“以線造型”，線條既是源于對客觀事物的外在觀察，又是自身精神風(fēng)骨的精準(zhǔn)刻畫。作為基礎(chǔ)造型語言，它在不同民族與時代的影響都是根深蒂固的。作為黑白插畫的基本元素之一，線條是最原始的、最基本的也是最高級的。

圖1 線的不同表現(xiàn)（個人總結(jié)）

不同的線條有不同的性格，粗而直的線體現(xiàn)力量與質(zhì)感，細(xì)而柔的線體現(xiàn)層次與意境。線條的虛實可以表達濃與淡，明與暗，線條的起伏可以表達疾與緩，揚與抑。黑白插畫沒有顏色的體現(xiàn)，沒有色塊成面積的堆積，它刪去了一切畫面上多余的東西，增強了畫面的形式感。形體的塑造全靠點線面組合而成，而線條作為主要的勾勒手法凸顯它視覺語言的重要性，米斯·范德羅倡導(dǎo)“少即是多”的設(shè)計理念，線條能高度概括、提煉物象，將復(fù)雜的整體用簡單的線條進行精簡總結(jié)，同時，線條還能起到裝飾畫面的作用。由組合與交織賦予作品新的生命，使畫面生動起來，主次線條在作品中缺一不可。線條的特色雖然可以被單獨欣賞，但不同特點的線條構(gòu)成組合將使畫面更加多彩多姿。在針管筆作畫時，常常是更注重對外形的塑造，對于光影關(guān)系的處理相對減少，但是卻能通過無窮的變化來營造寄走、基調(diào)與空間。線條是本人在畫面表達中最喜愛的一種元素，在創(chuàng)作中線條種類的選擇需要與所描摹的對象相匹配，也需要注意線條組合的排列規(guī)律，更好把控整個畫面的節(jié)奏。直線體現(xiàn)出平穩(wěn)、安定；曲線則表達流動、柔美。粗的線條代表著硬朗與粗獷，細(xì)的線條更有精致、準(zhǔn)確的特點，具有傳達感情的功能。因此主體物不同，用線的造型選擇也不同（圖1）。刻畫建筑線條要硬朗精準(zhǔn)，刻畫植物人物的線條要柔美又細(xì)致，刻畫動物時，線條則需要由實轉(zhuǎn)虛，以飛白的方式輕快密集地皴擦出毛絨的質(zhì)感。線條既能縱覽全局，又能細(xì)致入微，既能獨立成形，又能融會貫通。同時，又能分割畫面，穩(wěn)定畫面比例。

線條的形態(tài)既要做到整體統(tǒng)一，又要兼顧變化和細(xì)節(jié)。植物表現(xiàn)上，用細(xì)密的發(fā)散狀直線表達葉子的葉脈，這樣表達出了葉脈的肌理與質(zhì)感，筆畫細(xì)膩有節(jié)奏，線條之間雖然緊湊但透著韻律感，同時增添了一定的裝飾性，正因為直線的規(guī)律性和秩序性，因此，組合統(tǒng)一于一個整體才不會喧賓奪主，從而突出主體物。與點元素一樣，線條的疏密程度也決定著畫面灰調(diào)子的明暗關(guān)系。以針管筆作為主要工具來進行創(chuàng)作，詳細(xì)地闡述點線面在黑白畫面中的體現(xiàn)與運用。以針管筆常常用于描繪細(xì)線或框線，也最能突出線條原始的純粹。它的特點是快速繪制形體輪廓，用鉛筆打好草稿以后使用針管筆描繪，進而進行形體裝飾。針管筆粗細(xì)尺寸選擇多，所帶來畫面上的疏密、層次和明暗變化多樣，可以使作品表現(xiàn)豐富。

人們常說“畫如其人”，透過畫面來解讀創(chuàng)作者的內(nèi)心流露，最直接的就是看線條情感，同時也是對畫面主題的呼應(yīng)。在表達女子平和安靜、溫婉細(xì)膩的特點，用線選擇長而細(xì)密彎曲的線條分區(qū)域、有秩序的進行排列，一根一根編排，緩慢自然。細(xì)密的線條盡量不重合，有節(jié)奏但保持間距地控制畫面的統(tǒng)一，凸顯了頭部刻畫的精細(xì)，也為頭發(fā)上了灰色調(diào)。雖然在用線上統(tǒng)一能使形體突出，產(chǎn)生凝聚力，但在變化上也需要強調(diào)差異性。在內(nèi)心焦慮與暴躁的感情表達上，選用放射性的加粗曲線想要傳達不安、緊張的情緒。放射狀的線條有四射和收縮之感，我們常在漫畫中見到向四周放射發(fā)散的背景線條去表達主人公激動的情緒。那么情緒的渲染上，不同方向線條的聚散起伏推動著畫面的節(jié)奏，加粗線條增強厚度與細(xì)線形成對比。粗細(xì)相互融合，強調(diào)起伏波動，形成強烈韻律感，在表達情緒的濃烈上起到了深化主題的作用，同時也起裝飾作用。雖然線條變化多端，但有規(guī)律可循，正是因為視覺上的對立統(tǒng)一才得以調(diào)節(jié)畫面和諧的氛圍。情感的傳遞是畫面表現(xiàn)的目的。線條可以最快的表達出創(chuàng)作者的內(nèi)心感受，給人自由無拘束之感。手繪的最大特色就是線的存在，它是藝術(shù)設(shè)計的基礎(chǔ)，它的創(chuàng)造性與生活表達是主觀的、個性的、伸展身心的。線條細(xì)膩與狂放的差異表達著畫面不同的意境。

注釋：

①(俄)康定斯基.康定斯基論點線面［M］.北京：中國人民大學(xué)出版社 ，2003：50.