“一枝”幾多情

李素娟 乙常青

齊己的“一枝”——“前村深雪里，昨夜一枝開。”

（《早梅》）

詩人以山村野外一片皚皚深雪作為孤梅獨放的背景，描摹出十分奇特的景象。“一枝開”是點睛之筆：梅花開于百花之前是謂“早”;而這“一枝”又先于眾梅，悄然“早”開，更顯出此梅的不同尋常。這“一枝”扣緊了《早梅》的“早”字，突出了梅花報早春的英姿。詩句描繪了一幅十分清麗的雪中梅花圖：雪掩孤村，苔枝綴玉，那景象給人以豐富的美的感受。“昨夜”開，又暗點了詩人的每日關心，給讀者以強烈的感染力。

葉紹翁的“一枝”——“春色滿園關不住，一枝紅杏出墻來。”

（《游園不值》）

看似純然寫景，但蘊涵凝重。要你由這“關不住”的一枝紅翠欲滴、鮮艷透明的杏花，去遐思聯想那爭奇斗妍、萬紫千紅的春光是多么無限、多么美好！然而，僅僅如此嗎？不是的，而是境與意合，妙與神合，小園主人雖隱居不仕，不求聞達，潔身修行，品德日隆，不也像這枝紅杏一樣，傲然一枝，卓爾不群嗎？還不僅僅如此，更重要的是表達了一種樸素而深刻的哲理：一切美好向上、生機勃勃的事物，都是阻擋不住的。

陸凱的“一枝”——“江南無所有，聊贈一枝春。”

（《贈范曄》）

江南不僅不是一無所有，有的正是詩人的誠摯情懷，而這一切，全凝聚在小小的一枝梅花上。由此可見，詩人的情趣是多么高雅，想象是多么豐富。“一枝春”，是借代的手法，以一代全，象征春天的來臨，也隱含著對相聚時刻的期待。聯想友人睹物思人，一定能明了詩人的慧心。

皮日休的“一枝”——“夜半醒來紅蠟短， 一枝寒淚作珊瑚。”

（《春夕酒醒》）

寫酒醒所見景象：“短”字，繪出紅蠟殘盡的凄清況味;“一枝”，點明紅蠟處境孤獨;“寒淚”的形象則使人仿佛看到那消融的殘燭，似乎正在流著傷心的淚水。詩人運用擬人手法，不僅把“紅蠟”寫得形神畢肖，而且熔鑄了自己半生凄涼的身世之感，物我一體，情景交融。這時作者已進入中年，壯志未酬，人生道路不正像這一枝短殘了的紅蠟嗎？

李清照的“一枝”——“ 一枝折得， 人間天上，沒個人堪寄。”

（《孤雁兒》）

詞句化用陸凱贈梅與范曄的故事，表達了深重的哀思。陸凱當年思念遠在長安的友人范曄，曾折下梅花賦詩以贈。可是詞人今天折下梅花，找遍人間天上，四處茫茫，沒有一人可供寄贈。其中“人間天上”一語，寫盡了尋覓之苦。“沒個人堪寄”，寫盡了悵然若失之傷。

鄭板橋的“一枝”——“些小吾曹州縣吏，一枝一葉總關情。”

（《濰縣署中畫竹呈年伯包大中丞括》）

“些小”，微小。詩人想到：像我們這些州縣小吏，雖官職卑微，卻負有解百姓于水火之中的重大責任。既是寫自己，又是寫包括，為民解憂應該是所有官員的責任。這句詩拓寬了詩歌的內涵。“一枝一葉總關情”，既照應了風竹畫和詩題，又寄予了深厚的情感。窗外那一枝一葉，不正是飽受風雨的百姓的化身嗎。作為“父母官”又怎能不關心他們的疾苦呢？詩人對民情體察入微，充分體現了他對百姓疾苦的關心，對人民群眾的深厚感情。