著泉為珠 著壁成繪

凌杰

漢江臨眺

王維

楚塞三湘接，荊門(mén)九派通。

江流天地外，山色有無(wú)中。

郡邑浮前浦，波瀾動(dòng)遠(yuǎn)空。

襄陽(yáng)好風(fēng)日，留醉與山翁。

王維，唐朝詩(shī)人。出身名門(mén)望族，二十一歲中進(jìn)士，做過(guò)監(jiān)察御史，官至尚書(shū)左丞。年少成名，雅擅音樂(lè)，更兼繪畫(huà)，作詩(shī)屬文，一派的風(fēng)流蘊(yùn)藉。晚年入禪門(mén)，居藍(lán)田輞川，過(guò)著“仕隱兩得”的優(yōu)游生活。前期寫(xiě)過(guò)一些邊塞題材的詩(shī)篇，但其作品最主要的則為山水詩(shī)，宣揚(yáng)隱士生活和佛教禪理，有“詩(shī)佛”之稱(chēng)。因而，他的山水詩(shī)作品，不可避免地既融畫(huà)法入詩(shī)又有意無(wú)意地滲透著“佛理禪機(jī)”。《漢江臨眺》是王維山水詩(shī)的代表佳作，就集中體現(xiàn)了這一特色。難怪殷璠在《河岳英靈集》中說(shuō)：“維詩(shī)詞秀調(diào)雅，意新理愜，在泉為珠，著壁成繪。”

唐玄宗開(kāi)元二十八年（740年），時(shí)任殿中侍御史的王維，因公務(wù)去南方，途經(jīng)襄陽(yáng)，《漢江臨眺》是詩(shī)人在襄陽(yáng)城欣賞漢江景色時(shí)所作。這首詩(shī)從整體上給我們展現(xiàn)了一幅色彩素雅、格調(diào)清新、意境優(yōu)美的水墨山水畫(huà)。畫(huà)面布局，遠(yuǎn)近相映，疏密相間，加之以簡(jiǎn)馭繁，以形寫(xiě)意，輕筆淡墨，又融情于景，情緒樂(lè)觀，這就給人以美的享受。

蘇軾對(duì)王維詩(shī)詞的評(píng)價(jià)：“味摩詰之詩(shī)，詩(shī)中有畫(huà)；觀摩詰之畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)。”《漢江臨眺》猶如一幅意境深遠(yuǎn)的山水畫(huà)，詩(shī)人采取的幾乎全是白描的寫(xiě)意手法，從大處著墨，于平凡中見(jiàn)新奇，將登高遠(yuǎn)眺、極目所見(jiàn)的山川景物寫(xiě)得極為壯闊飛動(dòng)，奔放雄偉。全詩(shī)猶如一巨幅水墨山水，意境開(kāi)闊，氣魄宏大。“視通萬(wàn)里，想落天外”；“空靈不拘，流動(dòng)不滯”。

首聯(lián)，“楚塞三湘接，荊門(mén)九派通”，繪出了畫(huà)面雄渾壯闊的背景。詩(shī)人將不可目擊之景，著墨極淡，卻給人以偉麗新奇之感，給畫(huà)面的整體風(fēng)格奠定了基調(diào)。頷聯(lián)，“江流天地外，山色有無(wú)中”，繪出了畫(huà)面?zhèn)愋缕孢h(yuǎn)景。這兩句開(kāi)闊空白，疏可走馬，歷來(lái)為人們所傳誦，不愧為千古佳句。前句雄闊，后句縹緲，換筆極妙。難怪王世貞說(shuō)：“江流天地外，山色有無(wú)中，是詩(shī)家俊語(yǔ)，卻入畫(huà)三昧。”頸聯(lián)，“郡邑浮前浦，波瀾動(dòng)遠(yuǎn)空”，繪出了畫(huà)面飄逸流動(dòng)的近景。頸聯(lián)由遠(yuǎn)而近，遠(yuǎn)近相映。尾聯(lián)，“襄陽(yáng)好風(fēng)日，留醉與山翁”，直抒胸臆，可比作畫(huà)上題字。在這怡人美景之中，兩位朋友自得其樂(lè)。

在這首詩(shī)中，王維把畫(huà)家的觀察、詩(shī)人的思考、繪畫(huà)的技巧、詩(shī)歌的手法極自然地結(jié)合起來(lái)。他巧妙地描繪了同時(shí)并列于空間的景物，生動(dòng)地表現(xiàn)出自然界持續(xù)性的運(yùn)動(dòng)、變化。