浙江箏曲《將軍令》的演奏感悟

劉毅君

摘要：浙江箏派古箏獨奏曲《將軍令》是王巽之先生從清榮齋的《弦索十三套》改編而成的，是浙江箏派的代表箏曲之一。本文從浙江箏曲《將軍令》的演奏技巧練習進行分析，簡單概述了浙江箏曲《將軍令》的創(chuàng)作背景及樂曲的結(jié)構(gòu)，并提出了練琴時對樂曲情感表達的重要性。

關(guān)鍵詞：浙江箏曲;《將軍令》;技巧

中圖分類號：J632.51 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2019）06-0138-01

一、浙江箏曲《將軍令》演奏技巧的練習

在浙江箏曲《將軍令》這首樂曲中有許多技巧運用的變化，比如：長搖、短搖、點指、提弦、快四點、快夾彈、和左手的吟與滑。通過模仿中國古代戰(zhàn)場上特有的鼓聲和號角聲的旋律與節(jié)奏，營造出了古代戰(zhàn)爭的激烈和將軍、士兵英勇作戰(zhàn)的壯觀場面。整個樂曲由六個段落加上結(jié)尾而組成，一共七個部分。在進行系統(tǒng)地學習箏曲《牛苷軍令》之前，自己就彈過這首樂曲，但那時候只是純粹的“彈”過，并不能把它稱之為——演奏，當時在技巧、手法、節(jié)奏、情感上都有許多的不足。《將軍令》是唐代的皇家樂曲，流傳到現(xiàn)在已經(jīng)有一千多年的歷史了，也是浙江箏派的代表曲目之一。

在樂曲開頭的第一個段落中，是右手的長搖和左手的快四點這兩個技法的配合運用。表現(xiàn)了軍隊行軍過程中匆匆的腳步聲，渲染了在戰(zhàn)爭之前緊張的氛圍，所以在演奏的過程中要一氣呵成。右手的長搖是浙江箏派演奏技巧最有特色的之一，有別于其他流派的技巧。

在第一段中有三十二個小節(jié)的長搖，在彈時不能中斷要有連續(xù)性，力度與密度都有一定的要求，所以在演奏中要充分地調(diào)動身體中手腕和手臂的力量，這樣才能使樂曲更加流暢。左手的快四點的技法就是快速的“勾”“托”“抹”“托”，看起來非常簡單。自己在看著譜時馬上就上手了，除了速度比較快，感覺并沒什么難度。但是在系統(tǒng)地學習之后，發(fā)現(xiàn)了左手存在的問題：快四點的速度不平均、觸弦時有雜音，并且越快的曲子越要慢練。以前自己看到簡單的譜子總是直接上手彈、一帶而過，并不會去慢練，平時練琴時就把速度放慢到四十，并且用上節(jié)拍器。通過配合節(jié)拍器慢練再逐步的提回原速，第一段中的快四點才正確地彈奏了出來。左右手都練熟之后，再把二者配合起來，右手的長搖沒有重音，是一段連續(xù)的長音，重點在于要和左手快四點的音對應起來，這樣聽起來“馬蹄聲”才是整齊、規(guī)整，雖然這段中不用特別大的力度，但是依然突顯了軍隊匆匆前行的氣勢。

在樂曲的第六段中，運用了點指的技法，點指是指：雙手的食指輪流交替快速的“抹”弦，在樂譜中這段的音擴展到了八度音程和雙八度音程，而且速度是一百三十八，速度快加上音程跳躍性強，所以這段的難度不小。之前的演奏因為速度快，自己會常常抹錯弦，聽起來非常的模糊、特別的突兀、旋律性也被破壞了。之后在練習中我還是按照慢練的方法，熟悉了每個弦的位置，并讓身體產(chǎn)生記憶感，等到下次彈奏時就順勢地可以接下去了，這樣聲音自然而然的也變得干凈、顆粒分明。其實不管是簡單還是復雜的曲子，在練琴時都應該用心的去練，而不是只練難度大的，盲目地追求技巧性，忽略了簡單的，這樣就是只有技巧，而缺失了樂曲的情感和韻味，樂曲也就不能稱之為樂曲了。

二、練琴時情感表達的重要性

現(xiàn)在隨著中國民族音樂的推廣和喜愛音樂的人的增多，學習樂器的人也越來越多，許多家長都會讓自己的孩子學習一門樂器。但是人們在練琴時往往都是機械性的練琴，忽略了樂曲中的情感表達，彈奏出來的樂曲也沒有韻味，在音樂的世界里情感的掌握和表達是不可缺少的一部分。要想掌握樂曲的情感，首先要盡可能多的去了解樂曲的音樂背景，知道作者的年代、知道當時的時代背景、知道作者想要表達的意思，在彈奏浙江箏曲《將軍令》前，本人上網(wǎng)查詢了這首曲子的資料，了解了背景;再來要認真地分析樂譜，許多彈箏初學者有個很不好的習慣，就是會忽略樂譜中的表情記號，節(jié)奏、速度、力度等記號都不太在意，這樣識譜最后彈出來的曲子，可以說是完全沒有美感。所以注意每個細節(jié)、每個標記，這點十分重要。最后就是要劃分好樂句了，旋律性是音樂的本質(zhì)，樂句沒有劃分好，就像人們在說話是斷斷續(xù)續(xù)、上氣不接下氣的感覺一樣，聽起來非常難受。每一首曲子，都是在向聽眾述說著一個故事，每個語氣、每個情緒都具有表現(xiàn)力和感染力，所以在演奏中掌握好情感，這一點十分重要。

在掌握樂曲中的情感后，還要在平時練琴的過程中運用上。通過查閱了《牛苷軍令》大量的資料后，更容易掌握其中的演奏的情感。本人在平時大量的練習中就把這情感帶入到其中，所以才能夠在演奏時很好的詮釋整首樂曲。通過浙江箏曲《牛苷軍令》的演奏中使我體會到，在彈奏樂曲前要充分了解樂曲中的情感，并且在平時練琴時就要帶入其中，這樣才能在以后任何環(huán)境和任何條件下都可以準確地表達出樂曲的情感，不會慌亂，才能感染每一位聽眾。

三、結(jié)語

古箏演奏者想要更好的詮釋樂曲中所要表達的情感，首先需要全面地了解樂曲的創(chuàng)作時代背景及作者的創(chuàng)作風格特點，理解樂曲想要表達的情感。從而運用嫻熟的演奏技巧，同時還要有成熟穩(wěn)重的舞臺表演的心理素質(zhì)，演奏者才能夠?qū)非械那楦型ㄟ^古箏的演奏完美詮釋出來。