兩座華麗建筑：“金屋藏嬌”

◎ 文 | 鄭實 編輯 | 王芳麗

金屋

導覽手冊和美術史上提到大運河畔的華麗建筑，都會說到金屋是威尼斯繁華不再的象征。因為在這座城市的極盛時期，主人曾用金葉飾片裝飾它的正面，此屋因此得名。其實，對參觀者來說，它現在的另一個名字更為重要：法蘭蓋提畫廊。

喬治·法蘭蓋提男爵于1894年購買了這幢建筑，使他得以將一些藏畫陳列其中。畫廊中有提香的油畫和他沒有完成的壁畫，還有梵·戴克的大幅肖像作品。佛蘭芒原始派的幾幅作品也值得一看：兩幅梅姆靈作品的復制品、一幅揚·凡·艾克的《基督受難》。

法蘭蓋提男爵最大的心愿是把金屋復原到15世紀修建之初時的哥特式風格。由于多次易手，金屋已面目全非。尤其是19世紀初的修復使很多新哥特元素擾亂了金屋的原有布局。法蘭蓋提男爵傾盡全力恢復金屋的原初之美。他的努力集中體現在金屋的中庭上。在參觀畫廊之后，可以從小門走到庭院。因為各種介紹中從沒提到過這個優雅的院落，我走進去時猝不及防，完全沒有想到這是它“金屋藏嬌”之所在。

庭院的柱廊下鋪設有馬斯馬特式幾何形圖案的地磚。這是一種受拜占庭文化影響，中世紀時流行于北意大利的馬賽克裝飾，常被用于教堂地面。這里的地磚是男爵親自鋪設的，為此他從羅馬的古玩市場搜集稀有的古代大理石。有客人來參觀時，他會自豪地跪下去，給人們演示如何拼貼它們。

清晨的陽光傾瀉到廊柱間，形成奇特的光影。因為還沒有其他游客光顧，院子顯得特別安靜，似乎還沒有蘇醒。我在光影間站立了很久，享受著獨自擁有這幢建筑的美好感覺，腦子里一直在想法蘭蓋男爵的故事。我想象著他如何在這樣一個陽光明媚的清晨趕到古玩市場，急切地尋覓那些因為沒人珍惜而散落各處的古代遺跡。這必定是個辛苦但充滿期待的過程，只有他自己和家人及密友才能分享其中的快樂吧。

法蘭蓋提畫廊建筑內景 攝影/鄭實

金屋中收藏的畫作 攝影/鄭實

法蘭蓋提畫廊建筑局部 攝影/鄭實

院子中間的樓梯和井是男爵修復的。井蓋1427年出自一位雕刻師之手，是男爵從古玩市場買回的。其上三面刻有高浮雕人像，分別代表三種美德：公正、堅韌和仁慈。庭院中的男人軀干雕像是古羅馬時代復制希臘雕塑家普拉克西特列斯（Praxiteles）的作品。一尊典雅的花神像得自佛羅倫薩一次幸運的收購。院子角落里有一塊斑巖，四周用繩子簡單地圍起來，男爵的骨灰就埋在下面。

博物館里有一幅男爵的照片，卻是略帶憂郁的神情。介紹文字說，男爵希望在有生之年見到畫廊向公眾開放，但是因病痛折磨，他在1922年的一個深夜自殺了。幾年之后，在家族繼承人的資助下，金屋終于成為美術館。男爵生前曾半開笑地說：希望他的骨灰能埋在馬賽克地磚下，這樣即便他去世后，也能聽到人們對它的批評甚至嘲笑。哪里有嘲笑呢，只有欽佩和感動。我很想表達我的敬意，但身邊沒有帶任何值得留存的物品，因此只是靜默了一會兒，就離開了。但卻覺得從此以后，金屋、喬治·法蘭蓋提男爵和自己的生命突然間有了某種關聯。

雷佐尼科宅第

雷佐尼科宅第位于由建筑師隆蓋納負責建造的一座巴洛克宮殿中，其主要看點是一層各個大廳富麗堂皇的裝飾和家具以及二層的美術館。雷佐尼科宅第現在保存的天頂畫和家具大都是18世紀遺留的。所以這里主要是作為展示18世紀威尼斯上流社會生活的博物館。

賈姆巴蒂斯塔·提埃波羅被稱為是洛可可時代最有才華的壁畫家。他的畫色彩明快，人物衣飾華麗，視覺效果生動，能把達官貴人喜歡的主題和傳統的神話人物結合起來，因此在當時是非常搶手的藝術家。

在裝飾婚禮寓意大廳時，由于雷佐尼科的婚事即將進行，提埃波羅和他的助手及兒子僅用了12天時間就繪制完成了天頂畫。畫家把一對新人放置在阿波羅的馬車上，由蒙著雙眼的丘比特指引。畫面右下角的獅子表明它身邊的老者是代表威尼斯的圣馬可。他手擎的旗子上有這對新人家族的族徽。

一層的最后幾個房間是獻給提埃波羅本人的。他的父親在威尼斯附近購買了一幢鄉村別墅，提埃波羅在其中繪制了一系列壁畫。這些作品被他的后人賣給法國，但是在出關時遭到意大利攔截，最后被威尼斯市政府購買，陳列于此。我在歐洲的大型宮殿中看到不少提埃波羅華麗的裝飾性畫作。因為都是受雇“歌功頌德”而已，看不出其個性。在此看到他為自家所作的畫，好像無意中闖入了這位畫家的私人生活中，突然感受到他作為一個人的情趣，而不僅僅是出入宮廷豪宅的一位雄心勃勃的藝術家。

法蘭蓋提畫廊建筑內景 攝影/鄭實