畫里話外

春分到，農(nóng)事忙（楊楹 陶亮 攝影）

創(chuàng)作到底對(duì)他來說是什么？潘維建說，年輕時(shí)是愛好，隨著年歲的增長，如今是一份責(zé)任，是作家作為社會(huì)的觀察者、記錄者、社會(huì)的醫(yī)生的責(zé)任。文學(xué)已經(jīng)成為自己血液中的一部分了，他要像魯迅那樣，寫人寫事，可能給這個(gè)社會(huì)開不出什么藥方。但是，可以記錄這個(gè)社會(huì)。潘維建覺得，能給農(nóng)村看病開藥的作家太少了。農(nóng)村需要他的堅(jiān)守，他也和農(nóng)村融為一體，分也分不開了。

——李偉民《潘維建：堅(jiān)守農(nóng)村 筆耕不輟》

天暖春耕忙（王 曉 攝影）

在村子中心，布魯諾·路易坐在自己的店鋪前，當(dāng)街展示著彩繪陶器的過程。在他筆下，一朵花兒變成了蝴蝶，火山噴發(fā)成了一棵樹；在他的手中，陶器不僅可以當(dāng)杯盤，還能成為小手袋。和謝雷一樣，路易堅(jiān)持使用傳統(tǒng)制作技藝，并在造型和圖案上進(jìn)行創(chuàng)新，用作品講述故事。路易說：“無論怎樣創(chuàng)新，陶器永遠(yuǎn)要有它的根，那就是我們這個(gè)村子的傳統(tǒng)。”

——王遠(yuǎn)、龔鳴《法國陶瓷之都——穆斯蒂耶植根傳統(tǒng) 創(chuàng)新再造》

抓農(nóng)時(shí)，忙春耕（張培奇 攝影）

光陰荏苒，那些曾經(jīng)的洗衣石有的仍在，靜靜地立在河邊，有的已經(jīng)被水沖走，退出了屬于它們的時(shí)代舞臺(tái)。那些曾經(jīng)漿洗衣物的女人們，有的已經(jīng)離去，有的已經(jīng)蒼老，那些洗衣石熟悉那些衣物從鮮濃到素樸的一生，它們目睹了那些鄉(xiāng)下女人的手漸漸蒼老滿是皺紋的歷程。曾經(jīng)的人，曾經(jīng)的手溫，都成了記憶。已然忘卻，卻又深深的記起。

——?jiǎng)⒂兰t《鄉(xiāng)下女人的洗衣石》