古珠煥顏又一生

之林

古珠在收藏門類中被歸于“雜項”，從前在古玩市場都屬于“買贈”性質的附屬品，但近年來卻開始受到越來越多人的關注和追捧，價格水漲船高，一些較有年代和材質較為稀罕的古珠甚至拍出了天價。人們不禁想問，這波慢熱的古珠潮究竟為何？古珠跟其他類別的收藏品有什么不同昵？中國古珠藝術協會會長康渝春曾說：古珠具有色彩的搭配和藝術排列，以及可以進行再設計的特性，這是其他門類所不具備的。未來十年，我們將進入“古珠設計”的時代。

古珠的獨特魅力

古珠體量小、便于攜帶、易于裝飾佩戴的屬性，使之與人的關系更為緊密;同時，珠文化從未斷代，從人類文明出現初始它便伴隨至今，覆蓋各個地域和種族;由于其文化延續亙久，古珠被賦予的自然、文化、歷史、工藝、人文信息異常豐富，懂行之人可根據顆小小古珠便解讀出萬千史料枝節。除大自然饋贈的礦物寶石材質外，古珠的材質、色澤也十分豐富，還包括當時特殊的工藝，與現代工業產物天壤有別，佩戴和盤玩的過程也令老珠子呈現出更多的韻味。正是因著古珠這樣的獨特魅力，趙朗玎逐漸從古珠收藏者蛻變為一位古珠佩飾的設計者。

不同于其他門類，珠文化從未出現斷層，從新龍灣文化、良渚文化、紅山文化直到夏商周、春秋戰國、唐宋明清。特別是上古及商周時代禮制的原因，珠子除了佩戴裝飾的作用以外，還被賦予一種身份地位的象征;更由于一些珠子材質的稀罕和當時的工藝水平，成為了等值交換的貨幣——也就是所謂的貿易珠……本身就喜愛歷史文化的趙朗玎，在學習中體驗到古珠的獨有魅力后發不可收拾，有幸在藏家鐘旭紅的指導下開始了自己的收藏。通過多年的收藏經驗，趙朗玎總結出自己對老珠子選擇的標準，她認為老珠子可以根據三種烙印去辨析——形制、色彩、韻味，這三個元素傳達出老珠子相對應的歷史背景——歲月的印記、工藝的痕跡、時代的風格。

舊物煥新顏

一件古珠飾物的設計好壞，由材料原本的年代、

【風格為上-連結流域特色】

此件作品采用材質通透、色澤紅潤，六面切割兩端包銀，帶有明顯西域風格的蝕花瑪瑙管，配上顆西藏老馬眼板珠，色彩、氣韻、形制上致，極具異域風情。

從前許多天珠、瑪瑙、水晶都來自兩河流域、紅河流域，當時印度以及周邊小國與中國古西藏在地域上相通，故古西藏文化產物帶有濃郁的西亞、尼泊爾、中東及兩河流域的風格。整串用料統一簡約，選用的兩種主材從地域、風格上高度統一，睿智古樸精致秀雅，地域風格突出，與現代民族服飾或對應色系的服飾搭配相得益彰。

【形制相映-烘托修長特點】

這件作品主要采用了四種材料：以兩顆老六棱長管綠瑪瑙為主體之一，輔以六顆纏絲瑪瑙管，主體長管珠達到8 -10公分，小管珠達到4-5公分，后頸位為水晶管珠，橫鐺使用顆兩端包銀、中間嵌銀絲的瑪瑙管，下方的主體使用戰漢風格的絞絲玉環。設計著重體現老管珠的修長形制，故采用的繩結也要隨之變化，不能繁復累贅，也無需過多裝飾，以襯托其形制的疏離感。

現代人對飾物的色彩編配趨于亮麗，節奏把握搶眼，但是老物件所蘊含的古趣更為秀雅、內斂、溫潤，初見并不亮眼，卻彌久經典。這件設計更適宜氣質清冽的美人，不愛繁花翩翩，只愛身著樸素單色，雖言語寥寥，過往之處，回音繚繞。

【耳鐺】

這款琉璃耳鐺的形制非常古老，常見于漢代，一直延續到六朝，《孔雀東南飛》中描寫劉蘭芝的詩句“腰若流紈素，耳著明月珰”所提及的便是這一類耳鐺制式，因其形似鈴鐺，故被稱作耳鐺。現如今我們仍可以從許多博物館里看到一些古代佛像或仕女雕塑中這種制式的出現，可見耳鐺在其時代之風靡。這款耳鐺的材質屬于南方琉璃體系生產的鉀鈣琉璃，不同于當時北方體系的鉛鋇琉璃，南方的鉀鈣琉璃料性比較強，品相保存比較理想。輔以現代K金配珠及耳勾，簡潔而不失典雅。

【奢華再現-與古制式的重逢】

這件作品分量不可小覷，它以600多顆老舊瑪瑙、硨磲、松石材質的精美小珠串成，主體為交織在起的幾股珠串。用料奢侈，參考古埃及、兩河流域的古典奢華制式——多股混編、細珠累串。

由于開采有限、技術制約，這三種材料在遠古時候均十分稀少，由此可見此種制式在當時視覺上所形成的沖擊感。置于現代裝束中，它也是難以忽視的視覺焦點，顏色輕快、用料層疊，搭配度假長裙再適宜不過——奢華與古意并存。

【玩味質感-通透簡約之美】

掛件選擇了兩種藍色調的西亞琉璃作為這件作品的主體，分別為海藍和寶藍。連結處綴以顆中國的三通藍色琉璃及一顆元寶型的纏絲瑪瑙，下方主體采用了戰國特色的水晶環，使整體更為明亮通透。從顏色上，冷色調的藍色琉璃主體在小顆紅瑪瑙珠的配搭下更顯清冽，水晶環因其分量足而與冷色琉璃鏈珠一爭鋒芒，竟也融于一體，遙遙呼應著上方的亮色琉璃珠。

這件設計適合莊重沉穩的女性，搭以藏藍等深色衣物為佳，以其不爭不辯斂其鋒芒，于內通透，敞亮自在。

【突出主題-混搭不同年代材質】

這是以“中國主題”來進行設計的一件作品，主體管是取材自紅山風格的彎管，符號特征強烈，帶有厚重的中國遠古歲月痕跡。

不同于一般的方管和圓管，它采用當時比較復雜的工藝——彎管，頗具時代特征，搭以戰國特色的方形扁松小管珠、老元寶型纏絲瑪瑙，中間隔琉璃珠，所用材料極具歷史感，主體色彩呈現潤玉色、綠松色，點綴以小顆的紅、黑琉璃珠。用老材質配老材質可達到“老而不沉”的效果。

這件作品適合氣質典雅娉婷的女性，以不過分艷麗的衣物進行搭配，天然質地的素色長衫、短褂均為上選。

【老海珠仿宮廷款掛襟】

隨著電視劇《延禧攻略》的播出，傳統中式古典配飾便引發追捧，其中便有掛襟。這件掛襟作品以珍珠串環，佛頭采用藍色老琉璃珠，與兩處清代掐絲琺瑯扁珠及下方藍色真絲流蘇相互映襯，在佛頭與流蘇之間輔以玉片，襯托珍珠的色澤。掛襟之處選用瑪瑙和珍珠材質的小米珠串起，使其亦可作把玩的手把件。

如此端莊大方的掛襟，或搭配淡雅淺色中式旗袍，或作為都市麗人的手袋掛件，顰一笑，宛若畫中人。風格和材質所決定，再通過設計者的審美和對整體的把握，結合現代人的穿搭，把流傳至今的材料所賦予的古趣和韻味傳遞出來。古珠子由于工藝和配方還未完善，采用慢速鉆孔的方法，有許多痕跡可以加以辨認，而現代仿制的工藝遠超古代，機械工藝成熟、鉆孔光滑，且過于追求色彩奪目，便失去了古珠內斂古樸的趣味，內行人可眼辨之。

如何將手中種類多樣、數量不一的古珠改造成適合現代人的飾物？成為趙朗玎學習自己動手設計、編配的初心，她每天在工作室里編編剪剪、樂此不疲。隨著近年傳統文化的復興，越來越多年輕人對漢服的熱愛，這些經過重新搭配、設計的古珠佩飾也受到大家更多的關注與喜愛。

基于長時間對老珠子的逐步了解和對歷史、文化和藝術的喜愛，她摸索出一套自己的古珠設計之道。首先，設計者需根據老珠子的材質（種類）、質地（品相）、色彩進行分類，其次再搭配，其中有三個要則：節奏的輕重、色彩的和諧、材質的匹配。設計者按照老珠子本身的風格和韻味來選擇與其搭配的材料，注入自己對藝術形式的嚴謹和客觀的反映，有時參考老珠子對應時代的風格搭配方法進行再設計，如不考慮年代和地域，便選擇色彩、光澤、形制和節奏相契合的珠子進行搭配。經過無數次的嘗試、推倒重來，最終呈現的審美和氣息才能打動人。

不管如何設計和配搭，趙朗玎始終認為，老珠子原本的材質和品相是最重要的，“材質上品最重要”，再賦予一番巧心細思，一件上乘的藝術品才會顯露出它應有的韻味和美貌，同時煥發出不同于過往的生命活力。