媒介融合背景下“屏讀”語言的應(yīng)用及其缺陷

□汪杉

一、媒介融合趨勢(shì)中“屏讀”的必然

隨著科技的飛速發(fā)展，越來越多的電子產(chǎn)品在日常生活中扮演著重要的角色。小到智能手表屏幕，大到電腦的液晶顯示屏，人們通過各種各樣的電子屏幕獲取信息，開展娛樂活動(dòng)，或進(jìn)行工作。在這種情形下，各種媒介呈現(xiàn)出多功能一體化的趨勢(shì)，媒介融合不斷加快，用戶和受眾參與網(wǎng)絡(luò)活動(dòng)的方式不斷進(jìn)步，不斷更新。凱文·凱利在其書《必然》中提到，在過去三十年中，以這種科技為根基的社會(huì)經(jīng)濟(jì)經(jīng)歷了跌宕起伏，但很明顯，這發(fā)生的一切都被一些大勢(shì)所主導(dǎo)。而在這種大勢(shì)中，“屏讀”就是一種必然的科技力量。

當(dāng)今，超過50億張的數(shù)字屏幕在我們生活中閃爍，制造商每年生產(chǎn)出的新屏幕高達(dá)38億之多。屏幕不僅被放置在我們的口袋中，行李箱、儀表盤、客廳墻壁和建筑物的四壁上都有它們的身影。無論我們做些什么，都離不開它，現(xiàn)在的我們都成為了“屏幕之民”（people of screen）。①

二、電子屏幕背后的科技產(chǎn)品參與方式的改變

相較于研發(fā)者們對(duì)技術(shù)的革新，影視工作者們則對(duì)于“屏讀”這一表達(dá)方式產(chǎn)生了興趣：影視作品是否可以不再拘泥于現(xiàn)實(shí)場景，而將整個(gè)故事架構(gòu)在電子屏幕上，使用各類電子屏幕與人物的互動(dòng)說好這個(gè)故事。在新媒體的環(huán)境以及這樣的新興想法中，“屏讀”這一電影語言應(yīng)運(yùn)而生。這里的屏讀并不局限于對(duì)屏幕上文字的閱讀，更包括對(duì)圖像、視頻、對(duì)話氣泡以及電子屏幕上各種視覺互動(dòng)符號(hào)的解讀與互動(dòng)。

從定義上來說，屏讀語言是以應(yīng)用軟件和程序作為敘事載體，視聽敘事完全在電子屏幕上展開的一種電影語言。其與傳統(tǒng)電影語言最大的不同在于它的“虛擬現(xiàn)實(shí)性”。作為新媒體時(shí)代的產(chǎn)物，其傳承了網(wǎng)絡(luò)世界的核心——虛擬。界面、應(yīng)用，鏡頭里的一切都起源于0和1，也無實(shí)際觸感。而這種對(duì)虛擬世界的完全照搬卻又增添了語言的現(xiàn)實(shí)感。其創(chuàng)造出的整個(gè)意境與當(dāng)代人們的生活相互切合，是大多數(shù)人工作娛樂的真實(shí)寫照。使用這種語言，觀眾的代入感增強(qiáng)，沉浸體驗(yàn)更好。這種虛擬與現(xiàn)實(shí)對(duì)立統(tǒng)一的矛盾，達(dá)成了影像在另一個(gè)維度上的真實(shí)重塑與形式創(chuàng)新，塑造了“屏讀”這一新電影語言。

在以“屏讀”語言敘事的影視作品中，觀眾通常會(huì)被安排在第一視角，“沉浸”在整個(gè)故事中，與主人公共同經(jīng)歷種種跌宕起伏。不僅如此，整部作品從頭到尾都只使用這一種語言，觀眾也只能通過看屏幕（電腦、手機(jī)、平板等）來理清脈絡(luò)。當(dāng)然，為了使敘事不那么單調(diào)，拍攝者也可通過視訊聊天這一方式將現(xiàn)實(shí)畫面嵌入各種電子屏幕中。

而“屏讀語言”的技巧，并不是靈光乍現(xiàn)的獨(dú)特，而是在日常對(duì)電子屏幕的使用體驗(yàn)中積累所得。比如你在做正事的時(shí)候，突然被彈窗吸引，一個(gè)接著一個(gè)點(diǎn)進(jìn)去，最后將本應(yīng)完成的任務(wù)拋到九霄云外。又或是和別人聊天的過程中，原本因?yàn)閼嵟蚺d奮或其他情緒快速打了很多字，停頓了一會(huì)兒后又一點(diǎn)點(diǎn)把字刪除。正是這些生活細(xì)節(jié)，讓略顯緊張的敘事節(jié)奏輕松起來，受眾也有共鳴，代入感會(huì)更強(qiáng)。

總結(jié)來說，這種電影語言可以說是一種大眾語言（universal language），是一種建立在新科技上的敘事語言。這種視覺呈現(xiàn)方式的創(chuàng)新有一個(gè)清晰的方向，即改變科技產(chǎn)品在電影中的參與方式，引導(dǎo)觀眾的目光和視角。這種參與的背后，不僅是由于我們?cè)絹碓筋l繁地使用科技產(chǎn)品和社交媒體，更是因?yàn)樗鼈兊某霈F(xiàn)和發(fā)展逐漸改變了我們自身的存在方式。

三、“屏讀”語言的運(yùn)用及作品分析

其實(shí)早在2009年，英國網(wǎng)友亞當(dāng)·布徹就自導(dǎo)自演了第一部真正意義上的屏讀語言片——《互聯(lián)網(wǎng)故事》。有人把這種拍攝方式稱作“桌面電影（desktop film）”，顧名思義，泛指故事沖突和鏡頭全集中在網(wǎng)絡(luò)和電腦桌面的電影。然而隨著信息技術(shù)的發(fā)展，日常生活中的屏幕也不再拘泥于電腦桌面，手機(jī)、平板、智能手表相繼問世，故事的展開也越發(fā)多元。因此，“屏讀”一詞應(yīng)比“桌面”更加恰當(dāng)。

2010年，google發(fā)布了一條利用屏讀語言敘事的廣告片Parisian Love（《巴黎愛情》），宣傳其搜索引擎。整部影片非常簡短，制作也非常簡單——從主人公搜索在巴黎留學(xué)開始，到他和妻子在法國相識(shí)，再到孩子出生，畫面中只有g(shù)oogle的搜索引擎輸入條以及搜索結(jié)果。如果說互聯(lián)網(wǎng)故事是屏讀語言的一次嘗試，那么《巴黎愛情》就是屏讀語言真正的開始。它是自蒙太奇技術(shù)問世以來電影語言的巔峰，即通過相關(guān)詞匯和聲音補(bǔ)充觀眾認(rèn)知，幫助他們完成對(duì)劇情的理解。比如說，觀眾看到Google搜索條目里出現(xiàn)“教堂”就自動(dòng)腦補(bǔ)了男女主角結(jié)婚，看到“嬰兒床”就腦補(bǔ)了他們有了孩子。這種全新的電影語言受到了業(yè)內(nèi)人士的肯定。近年來，越來越多的影視作品也開始利用屏讀語言進(jìn)行故事敘述實(shí)驗(yàn)。

（一）借用鏡頭語言表現(xiàn)傳統(tǒng)題材

在2015年，現(xiàn)象級(jí)美劇《摩登家庭》在第六季第16集嘗試了使用屏讀語言講了一個(gè)溫馨幽默的家庭故事：聯(lián)系不上女兒的媽媽有些著急，便使用iMessage、Facetime等軟件與家人實(shí)時(shí)通訊，甚至試圖黑入女兒的社交賬號(hào)去發(fā)現(xiàn)女兒的下落，這些舉動(dòng)引發(fā)了一連串令人啼笑皆非的誤會(huì)，最后女兒從家里的地下室走出——原來是因?yàn)樗恢痹谘a(bǔ)覺，沒能及時(shí)查看手機(jī)收到的消息。由于《摩登家庭》整體定位走溫馨喜劇路線，且時(shí)長在20分鐘左右，這樣單獨(dú)劇情的一集并沒有利用屏讀語言制造太多的懸念。但因?yàn)椤赌Φ羌彝ァ吩镜娜宋镪P(guān)系就比較錯(cuò)綜復(fù)雜，因此整集的劇情不顯單調(diào)，觀眾可以在每時(shí)每刻都發(fā)現(xiàn)新的驚喜。

而最近上映的電影《網(wǎng)絡(luò)迷蹤》，在拍攝時(shí)也使用了屏讀語言。女兒失蹤，父親通過電腦上的社交信息搜尋其下落，在經(jīng)歷了解密、反轉(zhuǎn)等各種波瀾起伏的事件后，父女最終團(tuán)圓，兩人之間的矛盾也因此化解。這樣的故事其實(shí)規(guī)矩而老套，但其涉及到的話題卻很寬泛——親子關(guān)系、人性的自私、媒體的冷血、社交媒體對(duì)生活的侵入等。若是將這些單一的話題展開，每一個(gè)都可以單獨(dú)成篇，但如果將所有的話題都?jí)嚎s在傳統(tǒng)的電影中，就會(huì)使信息量過大，觀眾也難以吸收如此龐大的內(nèi)容。但屏讀語言幫助電影在單位時(shí)間內(nèi)增加了信息量：通過屏幕上任務(wù)欄顯示的文字，或是查找資料時(shí)那些對(duì)情節(jié)沒有推動(dòng)作用的其他信息（網(wǎng)友對(duì)女孩失蹤事件的評(píng)論），這些有意無意的感情渲染，從側(cè)面反映出了人心的冷暖，也是屏讀語言中別具一格的設(shè)計(jì)。

總的來說，美劇《摩登家庭》以及電影《網(wǎng)絡(luò)迷蹤》都是“新瓶裝舊酒”——只借用了屏讀的形式，但在主旨核心上還是傳統(tǒng)故事的延續(xù)，討論的也都是人性、家庭這些經(jīng)久不衰的話題。在這一類影視作品中，屏讀語言都豐富了其表現(xiàn)形式，給觀眾耳目一新之感；偶爾會(huì)借屏讀語言增加故事的剖析面，但都只是點(diǎn)綴，并不能起到深化主題的效果。

（二）通過鏡頭語言展現(xiàn)新媒體困境

上映于2014年的驚悚電影《解除好友》以及2018年上映的續(xù)集在屏讀語言的基礎(chǔ)上討論了更多因新媒體時(shí)代到來而呈現(xiàn)出的社會(huì)問題。第一部的故事核心為“網(wǎng)絡(luò)霸凌”，帶有靈異色彩：因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)霸凌而自殺的女孩子在一年后的忌日突然“重返”網(wǎng)絡(luò)聊天室，引發(fā)了昔日好友間的背叛、猜疑與騷亂。雖然整個(gè)故事都圍繞著女孩死后朋友們的反應(yīng)，但話題核心是網(wǎng)絡(luò)暴露他人隱私而產(chǎn)生的霸凌行為。這里的屏讀語言，不僅使整個(gè)事件還原得更加真實(shí)，也提升了敘事的縱深感。在照片發(fā)布后評(píng)論的飛速增加，到片中的青少年在視頻聊天中因?yàn)閼嵟x開，或網(wǎng)絡(luò)連接時(shí)故意而為的卡頓等，都讓網(wǎng)絡(luò)暴力表現(xiàn)得更加鮮活而殘忍。創(chuàng)作者所選的“網(wǎng)絡(luò)暴力”這一議題更是值得關(guān)注和討論。新媒體時(shí)代的來臨，使得信息交流共享越發(fā)迅速、方便，而社交網(wǎng)絡(luò)中身份的隱秘和交流的階級(jí)弱化，則使得群體極化現(xiàn)象愈發(fā)嚴(yán)重，網(wǎng)絡(luò)暴力事件也變得輕易。創(chuàng)作者在恰當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)用恰當(dāng)?shù)钠磷x語言將這一議題搬上了屏幕，引發(fā)大眾關(guān)注。這部作品，既給觀眾帶來新鮮感，也在劇情背后令人反省深思。

其續(xù)集則選擇了“暗網(wǎng)”為題材進(jìn)行創(chuàng)作。區(qū)塊鏈、比特幣等詞近年來熱度不斷，而基于這些技術(shù)進(jìn)行非法交易的暗網(wǎng)則是最具有代表性的賽博恐懼。在本片中，暗網(wǎng)中的用戶付錢雇人虐殺少女，這樣的設(shè)定可以說是人們目前能夠想象到的最極端的反社會(huì)人格的實(shí)體化。而劇中的每一位參與者，其實(shí)都在暗網(wǎng)用戶的擺布之下。暗網(wǎng)用戶無處不在，無孔不入，他們?cè)缫言诓恢挥X中侵入了我們的生活，暴露在各種線上媒介中的我們毫無安全感可言。可以說，這是創(chuàng)作者“對(duì)數(shù)字時(shí)代的警告”，更是一種借助屏讀語言將網(wǎng)絡(luò)恐懼具體化的表現(xiàn)。

除了增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)和加入信息量的功能，在這類影片中，屏讀語言是電影主題的助推劑。屏讀語言和事件發(fā)生的背景完美契合，又記錄下“屏幕前”的人物在接觸電子設(shè)備時(shí)的茫然、恐懼與掙扎，更是通過技術(shù)的故障、修復(fù)或漏洞將媒介融合時(shí)代的不確定性實(shí)體化，在增加故事縱深感的同時(shí)也對(duì)當(dāng)代的新媒體現(xiàn)象旁敲側(cè)擊。

四、“屏讀”語言的缺陷

屏讀語言給觀眾帶來了不一樣的視覺體驗(yàn)，備受關(guān)注和追捧。許多影視創(chuàng)作者目前都在試圖嘗試將這一語言融入電影敘事中，比如哈內(nèi)克的《快樂結(jié)局》、徐冰的《蜻蜓之眼》等，但因缺少網(wǎng)絡(luò)運(yùn)行的基礎(chǔ)知識(shí)，剪輯后的邏輯也不流暢，導(dǎo)致一些作品連讓屏幕本身看起來更加可信都做不到。屏讀語言的某些缺陷在這些作品里也被無限放大。

一方面，日常生活中已頻繁使用各類電子產(chǎn)品的觀眾，在閑暇時(shí)如果還需要長時(shí)間觀看“屏幕”，必然會(huì)有些疲乏。且在這類影片中，觀眾根本不需要信任其中的任何一個(gè)鏡頭，快速閃過的帶有信息量的界面已讓觀眾應(yīng)接不暇，人體開始逐漸成為媒介的延伸，主體性被媒介進(jìn)行了偷換。這樣看來，在疲乏的同時(shí)，觀眾也許會(huì)在媒介中越陷越深。

另一方面，盡管制作人盡力使拍攝角度多元化，但從總體上來說，屏幕語言的敘事方式還是十分單調(diào)的。且這類電影也一直無法在真正意義上有進(jìn)步，也許會(huì)一直囿于“偽紀(jì)錄片”創(chuàng)作出的偽劣的真實(shí)感。在觀看模式的迅速轉(zhuǎn)變中，人們會(huì)很快適應(yīng)這樣的電影語言。

若僅僅是拍攝30分鐘內(nèi)的短片，屏讀語言就是畫龍點(diǎn)睛之筆，但電影的時(shí)長通常在一小時(shí)以上，如何弱化這兩種缺陷并利用更好的方式展現(xiàn)新媒體時(shí)代特征，是當(dāng)今影視創(chuàng)作者需要突破的地方。當(dāng)然，我們也不難想象，隨著技術(shù)革命的進(jìn)一步發(fā)展，影視語言也會(huì)在屏讀語言的基礎(chǔ)上更新迭代，以適應(yīng)新的環(huán)境。

注釋：

①[美]凱文·凱利.必然[M].周峰,董理,金陽譯.北京:電子工業(yè)出版社,2016:92-93.