貝多芬《暴風雨》第三樂章作品解析

朱亞男

摘要：貝多芬無疑是世界音樂史上一顆閃耀的巨星，他一生創作出大量經典鋼琴作品，對世界音樂史的發展有著深遠的影響。《暴風雨》奏鳴曲作為其巔峰時期的代表作之一，地位的重要性不言而喻。本文通過貝多芬的背景簡介，闡述其作品的創作背景，對《暴風雨》奏鳴曲第三樂章進行了曲式分析，對作品演奏過程中存在的速度、力度、節奏三個難點，提出了針對性的意見。可以讓演奏者更加準確的演奏出這首作品。

關鍵詞：貝多芬;鋼琴;奏鳴曲;曲式分析

貝多芬是浪漫主義時期的代表人物之一，對后世有著非凡的意義。他所創作的貝多芬暴風雨奏鳴曲影響深遠，其流傳度廣大，貝多芬暴風雨奏鳴曲也是他的代表作品之一[1]。

一、暴風雨奏鳴曲的簡介

《暴風雨》奏鳴曲整體節奏的變化是快板，柔板和快板。受精神狀態的影響，他這段時期的作品反映出他被絕望的現實殘酷的耳病所折磨，面臨身體和精神的雙重折磨，但是，他并沒有放棄自己所熱愛的音樂，而是繼續堅持著進行作曲。在《暴風雨奏鳴曲》的作品中，他在作品中寫下了現實的精神狀態，在《風暴奏鳴曲》中充滿了一種黑暗的緊迫感。在第三樂章的結構上，雖然樂曲風格和形式有所不同，但他們都嚴格遵守奏鳴曲式，充滿了幻想和深遠的意義[2]。

二、貝多芬《暴風雨》第三樂章的作品分析

"暴風雨"奏鳴曲的第三個樂章是一個小快板，整個樂章由16個音符組成，讓欣賞者有些許悲傷的感覺。尤其結尾部分，猛烈的風暴和寧靜的氣氛交替，將音樂的感覺帶到整個曲調的高潮。尤其是第三樂章使用的奏鳴曲式，具有巨大的結尾和完美的擴展[3]。

第三樂章的主要聲音和伴奏部分由16個音符組成，當16個音符被轉移到另一個節奏類型時，我們可以感覺到旋律線的變化和聲部的推廣，使旋律線條更加的優雅動聽。在樂章的開始部分，是一個弱起的小節，它的出現是為了給全曲的主題做鋪墊。在整個音調的擴展部分的引入中，它一直保持在G小調位置，并且材料是主體部分使用的材料，這一部分是對位的應用。在整個歌曲的后半部分，作者使用了偏差，讓作品渲染出神秘的色彩，并在之上運用了增六度和弦，讓觀眾有歸屬感。連接部分擴大，它從次要B小調開始，并使用從主調轉移到主調的許多從屬部分。作品的最后，七和弦被縮小到運動的末端。其末端非常大，它是建立在主要材料基礎上的，并具有第二膨脹部分的特點[4]。它由16節的三個固定部分和16個部分組成，通過16個音符的快速變化而比第二個動作相對柔和。主音部分從高音部分到低音，因此段落的開頭，句子的前半部分強調重復，第二個加強重復句子的后半部分，第三個變體重復句子到結尾。其實作者在這里運用了之前全曲的所有材料，但是還是主題的一部分材料，它只改變了色調和風格，使人耳目一新。

三、演奏作品的難點及解決方法

（一）速度

速度在演奏作品中是極為重要的，速度的絲毫錯誤都可能會影響作者的創作意圖和音樂的豐富表現。所以，我們演奏作品時必須要保證速度的把握，不能出現偏差。在第三樂章中，它是明顯的小快板不是快板，所以我們在演奏過程中不能彈成快板，而是小快板。同時，也不能輕視中小型作品的標志，也許這些標記只對音樂的幾個部分有效，但是如果它們不在適當的位置，會影響我們整個旋律流動性和作品的完整性。在演奏中保證每個音的拍子與節奏是一致的，要做到完美無瑕的接應，要讓聽眾感受作者想要表達的含義。

（二）力度

貝多芬的鋼琴奏鳴曲都比較激進澎湃，因此在實際演奏中的力度要求是比較嚴格的，力度的變化充分表現作者的內心感情變化。他的創作思維造成了這些特點，而他的作品永遠都是比較寫實，傳達自己的感情和時代的發展，貝多芬的作品都完美的彰顯出他先進的時代思想，所以他在力度的處理上是非常嚴謹的。它所創作的作品都表現出他對命運的抗爭，所以在力度上有強的表現感。在第三樂章中，他把力度的變化運用非常巧妙，我們要在演奏的同時想達到生動的表現，就要嚴格按照作者的要求演奏，你必須準備好看到這些跡象并完美地發揮它們。

（三）節奏

節奏是在演奏作品時不可或缺的一部分，在暴風雨中沒有復雜的節奏和音調，但要把握好整體的節奏，要多加練習，盡量把力度與節奏完美地結合起來，然后將其保持在整部作品中。在作品較難的節奏性中，我們應該把它單獨點出來分手練習，這樣才可以保證節奏的正確性，把節奏的歡快感彈奏出來。

暴風雨的第三次運動自始至終充滿了愛和柔軟的感覺，給人一種迷人的色彩。貝多芬創造的三十二首鋼琴奏鳴曲更是世界藝術領域的偉大財富，對于學習鋼琴專業的學生來說，我們需要接觸他的作品，認真研究，不管在技巧上還是在思想上都是一個很好的練習。在未來的音樂之路上，我會更加努力地練習，不斷地提高自己。

參考文獻：

[1]許靜.貝多芬《暴風雨奏鳴曲》第三樂章演奏詮釋[J].赤峰學院學報（漢文哲學社會科學版），2011（08）.

[2]朱長莉.貝多芬和他的《暴風雨》奏鳴曲[J].音樂天地，2009（01）.

[3]薛莉.論貝多芬鋼琴奏鳴曲的風格與創新[J].黃河之聲，2012（02）.

[4]于倩.貝多芬鋼琴奏鳴曲奏鳴曲式展開部分析[D].中國藝術研究院，2011.