貝多芬《暴風(fēng)雨》第三樂章作品解析

朱亞男

摘要：貝多芬無疑是世界音樂史上一顆閃耀的巨星，他一生創(chuàng)作出大量經(jīng)典鋼琴作品，對(duì)世界音樂史的發(fā)展有著深遠(yuǎn)的影響?！侗╋L(fēng)雨》奏鳴曲作為其巔峰時(shí)期的代表作之一，地位的重要性不言而喻。本文通過貝多芬的背景簡(jiǎn)介，闡述其作品的創(chuàng)作背景，對(duì)《暴風(fēng)雨》奏鳴曲第三樂章進(jìn)行了曲式分析，對(duì)作品演奏過程中存在的速度、力度、節(jié)奏三個(gè)難點(diǎn)，提出了針對(duì)性的意見?？梢宰屟葑嗾吒訙?zhǔn)確的演奏出這首作品。

關(guān)鍵詞：貝多芬;鋼琴;奏鳴曲;曲式分析

貝多芬是浪漫主義時(shí)期的代表人物之一，對(duì)后世有著非凡的意義。他所創(chuàng)作的貝多芬暴風(fēng)雨奏鳴曲影響深遠(yuǎn)，其流傳度廣大，貝多芬暴風(fēng)雨奏鳴曲也是他的代表作品之一[1]。

一、暴風(fēng)雨奏鳴曲的簡(jiǎn)介

《暴風(fēng)雨》奏鳴曲整體節(jié)奏的變化是快板，柔板和快板。受精神狀態(tài)的影響，他這段時(shí)期的作品反映出他被絕望的現(xiàn)實(shí)殘酷的耳病所折磨，面臨身體和精神的雙重折磨，但是，他并沒有放棄自己所熱愛的音樂，而是繼續(xù)堅(jiān)持著進(jìn)行作曲。在《暴風(fēng)雨奏鳴曲》的作品中，他在作品中寫下了現(xiàn)實(shí)的精神狀態(tài)，在《風(fēng)暴奏鳴曲》中充滿了一種黑暗的緊迫感。在第三樂章的結(jié)構(gòu)上，雖然樂曲風(fēng)格和形式有所不同，但他們都嚴(yán)格遵守奏鳴曲式，充滿了幻想和深遠(yuǎn)的意義[2]。

二、貝多芬《暴風(fēng)雨》第三樂章的作品分析

"暴風(fēng)雨"奏鳴曲的第三個(gè)樂章是一個(gè)小快板，整個(gè)樂章由16個(gè)音符組成，讓欣賞者有些許悲傷的感覺。尤其結(jié)尾部分，猛烈的風(fēng)暴和寧靜的氣氛交替，將音樂的感覺帶到整個(gè)曲調(diào)的高潮。尤其是第三樂章使用的奏鳴曲式，具有巨大的結(jié)尾和完美的擴(kuò)展[3]。

第三樂章的主要聲音和伴奏部分由16個(gè)音符組成，當(dāng)16個(gè)音符被轉(zhuǎn)移到另一個(gè)節(jié)奏類型時(shí)，我們可以感覺到旋律線的變化和聲部的推廣，使旋律線條更加的優(yōu)雅動(dòng)聽。在樂章的開始部分，是一個(gè)弱起的小節(jié)，它的出現(xiàn)是為了給全曲的主題做鋪墊。在整個(gè)音調(diào)的擴(kuò)展部分的引入中，它一直保持在G小調(diào)位置，并且材料是主體部分使用的材料，這一部分是對(duì)位的應(yīng)用。在整個(gè)歌曲的后半部分，作者使用了偏差，讓作品渲染出神秘的色彩，并在之上運(yùn)用了增六度和弦，讓觀眾有歸屬感。連接部分?jǐn)U大，它從次要B小調(diào)開始，并使用從主調(diào)轉(zhuǎn)移到主調(diào)的許多從屬部分。作品的最后，七和弦被縮小到運(yùn)動(dòng)的末端。其末端非常大，它是建立在主要材料基礎(chǔ)上的，并具有第二膨脹部分的特點(diǎn)[4]。它由16節(jié)的三個(gè)固定部分和16個(gè)部分組成，通過16個(gè)音符的快速變化而比第二個(gè)動(dòng)作相對(duì)柔和。主音部分從高音部分到低音，因此段落的開頭，句子的前半部分強(qiáng)調(diào)重復(fù)，第二個(gè)加強(qiáng)重復(fù)句子的后半部分，第三個(gè)變體重復(fù)句子到結(jié)尾。其實(shí)作者在這里運(yùn)用了之前全曲的所有材料，但是還是主題的一部分材料，它只改變了色調(diào)和風(fēng)格，使人耳目一新。

三、演奏作品的難點(diǎn)及解決方法

（一）速度

速度在演奏作品中是極為重要的，速度的絲毫錯(cuò)誤都可能會(huì)影響作者的創(chuàng)作意圖和音樂的豐富表現(xiàn)。所以，我們演奏作品時(shí)必須要保證速度的把握，不能出現(xiàn)偏差。在第三樂章中，它是明顯的小快板不是快板，所以我們?cè)谘葑噙^程中不能彈成快板，而是小快板。同時(shí)，也不能輕視中小型作品的標(biāo)志，也許這些標(biāo)記只對(duì)音樂的幾個(gè)部分有效，但是如果它們不在適當(dāng)?shù)奈恢?，?huì)影響我們整個(gè)旋律流動(dòng)性和作品的完整性。在演奏中保證每個(gè)音的拍子與節(jié)奏是一致的，要做到完美無瑕的接應(yīng)，要讓聽眾感受作者想要表達(dá)的含義。

（二）力度

貝多芬的鋼琴奏鳴曲都比較激進(jìn)澎湃，因此在實(shí)際演奏中的力度要求是比較嚴(yán)格的，力度的變化充分表現(xiàn)作者的內(nèi)心感情變化。他的創(chuàng)作思維造成了這些特點(diǎn)，而他的作品永遠(yuǎn)都是比較寫實(shí)，傳達(dá)自己的感情和時(shí)代的發(fā)展，貝多芬的作品都完美的彰顯出他先進(jìn)的時(shí)代思想，所以他在力度的處理上是非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)摹Ｋ鶆?chuàng)作的作品都表現(xiàn)出他對(duì)命運(yùn)的抗?fàn)?，所以在力度上有?qiáng)的表現(xiàn)感。在第三樂章中，他把力度的變化運(yùn)用非常巧妙，我們要在演奏的同時(shí)想達(dá)到生動(dòng)的表現(xiàn)，就要嚴(yán)格按照作者的要求演奏，你必須準(zhǔn)備好看到這些跡象并完美地發(fā)揮它們。

（三）節(jié)奏

節(jié)奏是在演奏作品時(shí)不可或缺的一部分，在暴風(fēng)雨中沒有復(fù)雜的節(jié)奏和音調(diào)，但要把握好整體的節(jié)奏，要多加練習(xí)，盡量把力度與節(jié)奏完美地結(jié)合起來，然后將其保持在整部作品中。在作品較難的節(jié)奏性中，我們應(yīng)該把它單獨(dú)點(diǎn)出來分手練習(xí)，這樣才可以保證節(jié)奏的正確性，把節(jié)奏的歡快感彈奏出來。

暴風(fēng)雨的第三次運(yùn)動(dòng)自始至終充滿了愛和柔軟的感覺，給人一種迷人的色彩。貝多芬創(chuàng)造的三十二首鋼琴奏鳴曲更是世界藝術(shù)領(lǐng)域的偉大財(cái)富，對(duì)于學(xué)習(xí)鋼琴專業(yè)的學(xué)生來說，我們需要接觸他的作品，認(rèn)真研究，不管在技巧上還是在思想上都是一個(gè)很好的練習(xí)。在未來的音樂之路上，我會(huì)更加努力地練習(xí)，不斷地提高自己。

參考文獻(xiàn)：

[1]許靜.貝多芬《暴風(fēng)雨奏鳴曲》第三樂章演奏詮釋[J].赤峰學(xué)院學(xué)報(bào)（漢文哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），2011（08）.

[2]朱長(zhǎng)莉.貝多芬和他的《暴風(fēng)雨》奏鳴曲[J].音樂天地，2009（01）.

[3]薛莉.論貝多芬鋼琴奏鳴曲的風(fēng)格與創(chuàng)新[J].黃河之聲，2012（02）.

[4]于倩.貝多芬鋼琴奏鳴曲奏鳴曲式展開部分析[D].中國藝術(shù)研究院，2011.