低音提琴演奏舞臺效果提升途徑分析

王愛敏

摘要：低音提琴作為一種弓弦樂器，在藝術(shù)上和音樂上有其獨特的價值和意義。在低音提琴演奏的過程中，很容易出現(xiàn)觀眾和聽眾興致不高的問題，即使是那些對低音提琴有濃厚興趣的音樂愛好者，在舞臺效果較差的情況下，也可能會興致缺缺。所以作為低音提琴的演奏者，在演奏低音提琴之前，要對舞臺效果的好壞進行預(yù)判，提升自身的提琴演奏技藝的基礎(chǔ)上，也應(yīng)該通過一些技巧和方式來提升自己的演奏效果，這樣才能與更多的聽眾和觀眾產(chǎn)生情感和心靈上的共通。

關(guān)鍵詞：低音提琴演奏；舞臺效果；途徑分析；藝術(shù)

與其他提琴相比，低音提琴體積較大，發(fā)音也比較低，是音樂演奏的基礎(chǔ)樂器，有低音提琴的存在，樂團才能發(fā)揮其應(yīng)有的藝術(shù)價值，音樂在與聽覺上也就更能打動人心，與聽眾產(chǎn)生共鳴。低音提琴是一種歷史悠久的樂器，產(chǎn)生于西方社會的低音提琴能夠給聽者帶來一場聽覺上的盛宴。近些年隨著人民生活水平的提升，更多的人會注重精神上的享受，也有更高的條件去追求和探索藝術(shù)，盡管藝術(shù)的探索可以在某種程度上脫離現(xiàn)實經(jīng)濟條件的枷鎖，但是不可否認(rèn)的是，生活水平的提升對于藝術(shù)發(fā)展是具有相當(dāng)大的推動作用的，更多的人會通過觀看低音提琴演奏的方式豐富自身的精神世界，慰藉自己的心靈，陶冶自己的情操，作為低音提琴的演奏者，應(yīng)該提升自身的舞臺效果，提升自身的業(yè)務(wù)能力，進而提升低音提琴樂器的感染力和藝術(shù)魅力。

1、提高低音提琴的基礎(chǔ)練習(xí)強度

要低音提琴的舞臺效果是可以通過一些技巧來實現(xiàn)提升的。要想給觀眾提供更優(yōu)質(zhì)的聽覺享受，強大的低音提琴演奏業(yè)務(wù)能力是基礎(chǔ)，也是最重要的部分。如果提琴演奏者的業(yè)務(wù)技能差，那么即使是最好的舞臺燈光和特效，也不足以吸引更多的音樂愛好者和低音提琴愛好者。所以低音提琴的演奏者要提高自身的基礎(chǔ)練習(xí)強度，對一些生疏的內(nèi)容和部分要多加練習(xí)，即使是最熟悉的部分也不能疏忽。

在練習(xí)低音提琴的時候，應(yīng)該注意一些事項。首先要保持注意力的高度集中，實際上不僅是低音提琴，即使是最簡單的樂器，也應(yīng)該保持高度的關(guān)注力，所以在練習(xí)的過程中也是一樣，身體應(yīng)該是處于放松狀態(tài)的，過于緊繃的生理狀態(tài)不僅不利于音樂技巧和能力的提升，甚至?xí)拗频鸵籼崆傺葑嗾叩陌l(fā)揮。

其次，低音提琴的演奏依賴于手腕的力量，手腕在低音提琴演奏中是關(guān)鍵的環(huán)節(jié)，但是過于依賴手腕的力量會使得演奏狀態(tài)處于不和諧的狀態(tài)。低音提琴一定要注意節(jié)奏和手腕的靈活度，因為靈活度是比力量更重要的低音提琴演奏技藝。靈活的手腕對于一個提琴演奏者來說是能夠掌握舞臺節(jié)奏的，所以低音提琴演奏者要想提升舞臺演奏效果一定要注意手腕靈活度的訓(xùn)練。

最后，手指在低音提琴的演奏中的重要作用同樣不容忽視。技藝更高的低音提琴演奏家的手指靈活度一般都要更高一些。手指的靈活度不僅是一個生理機制上的靈活的概念，更是低音提琴演奏者在長期的提琴演奏中與自己的低音提琴形成的默契，在舞臺上演奏提琴的時候，要想獲得更好的舞臺效果，就需要通過提升琴音張力的方式來增強視覺和聽覺上的享受。

2、向優(yōu)秀的舞臺表演者取經(jīng)學(xué)習(xí)

不同類型提琴的演奏者有不同的演奏習(xí)慣和技巧，即使是同一種類型樂器的優(yōu)秀演奏家，在習(xí)慣和技巧上也是有所差別的。所以要想成為優(yōu)秀的音樂演奏者，就要向那些藝術(shù)家取經(jīng)。強大的表演經(jīng)驗是一部分，但是獨特的心境也是必不可少的，作為一個音樂人，作為一個樂器演奏的人員，在進行低音提琴演奏的過程中，一定要注意擁有更開闊的視野和心境。

一方面，低音提琴的演奏者要對提琴演奏的曲目有自己獨特的見解，每一首曲目的創(chuàng)作背景不同，相應(yīng)的，提琴演奏家也就要使用不同的技巧去進行演奏，將其呈現(xiàn)給聽眾，獨立的見解當(dāng)然重要，但是理會和體悟到曲目演奏的真諦也同樣重要，所以有些生活經(jīng)驗不夠的演奏者，在低音提琴演奏之前，可以向那些有經(jīng)驗的前輩學(xué)習(xí)取經(jīng)，尋求點撥和幫助，以謙虛的態(tài)度去面對前輩，面對低音提琴演奏事業(yè)，這樣才能創(chuàng)造出更優(yōu)秀的低音提琴曲目。

另一方面，在自己演奏的時候，常常會出現(xiàn)自我認(rèn)知失靈的現(xiàn)象，即使是在技巧和方法上正確的情況下，也常常會覺得“還不夠”。在這樣的情況下，低音提琴的演奏者不應(yīng)該固步自封，應(yīng)該將自己的演奏效果給被人欣賞，并虛心聽取別人的意見和建議，有的時候，恰恰是那些外行能夠帶給人更多的靈感和感悟，舞臺效果的提升要依賴于謙虛和終身學(xué)習(xí)的心境，這份虛心會傳染給每一個聽眾和音樂愛好者，吸引更多的人感受低音提琴的魅力。

3、注意把控低音提琴的演奏情緒

筆者堅信，樂器是有靈魂和生命的，優(yōu)秀的低音提琴演奏專家一定是將琴看作是一個生命個體的，如果能夠在低音提琴演奏的過程中將提琴的生命呈現(xiàn)給觀眾和聽眾，那么舞臺效果的藝術(shù)性是會大大提升的。所以在演奏低音提琴的過程中，一定要注意情感和情緒的控制和表達，每一把提琴是有自身的獨特個性的，演奏者需要與提琴融為一體，來表達自己所想要表達的情感和內(nèi)容。每一位演奏者都有不同的人生經(jīng)歷和生活體驗的積累，無論是挫折還是快樂，通過低音提琴都是可以傳遞給受眾的，所以要求音樂演奏家對作品有一個全面而充分的認(rèn)識和了解，深刻地去體會作品本身的生命力和講述的故事，表達的情感和情緒。需要注意的是，要想有好的舞臺效果，單純的依賴技巧是遠遠不夠的，受眾需要的是情緒上的共鳴，不能忽視情緒表達的重要性，要提升自身的共情能力和表現(xiàn)力，與受眾分享音樂，讓受眾體悟音樂和藝術(shù)的魅力，而非炫技，無論是多么高雅的音樂和樂器，真誠的表達是非常重要的。

4、小結(jié)

低音提琴演奏者首先要提升自己的業(yè)務(wù)水平，向前輩和優(yōu)秀的文藝工作者學(xué)習(xí)借鑒，在演奏過程中注意把控低音提琴的演奏情緒，以真誠的心態(tài)去表演，這樣才能起到提升舞臺效果的目的。

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