古琴單譜本集體打譜的實(shí)證探討
——寫在明《松弦館琴譜》《西麓堂琴統(tǒng)》打譜集出版之后

□張子盛

一、背景緣起

“打譜”，在今天已被公認(rèn)為古琴藝術(shù)領(lǐng)域中所特有的具有研究性質(zhì)的一項(xiàng)琴樂學(xué)術(shù)活動(dòng)，《中國音樂詞典》這樣定位：“打譜，彈琴術(shù)語，指按照琴譜彈出琴曲的過程。由于琴譜并不直接記錄樂音，只是記明弦位和指法，其節(jié)奏又有較大的伸縮余地。因此，打譜者必須熟悉琴曲的一般規(guī)律和演奏技法，揣摩曲情，進(jìn)行再創(chuàng)造，力求再現(xiàn)原曲的本來面貌。現(xiàn)存的古譜絕大部分已經(jīng)絕響，必須經(jīng)過打譜恢復(fù)其音樂。”①中國藝術(shù)研究院音樂研究所編：《中國音樂辭典》，人民音樂出版社，1985年，第62頁。打譜活動(dòng)是對古代琴譜的挖掘、考證，并結(jié)合打譜者自身演奏技藝與音樂人文修養(yǎng)對樂曲整理視奏，甚至“再創(chuàng)作”的一個(gè)學(xué)術(shù)過程。喬建中先生有云：“在這個(gè)過程中，琴家要調(diào)動(dòng)自己對古琴的歷史、文化、音樂、技藝、美學(xué)、傳派的各種知識(shí)，進(jìn)行艱巨的創(chuàng)造性思考和磨研。”②喬建中：《面向新世紀(jì)為復(fù)興傳統(tǒng)琴學(xué)而努力——在全國第四屆古琴打譜會(huì)暨國際琴學(xué)研討會(huì)開幕式上的致辭》，《人民音樂》2002年第3期。

琴界中“打譜”一詞，最早見于清末民初琴家楊宗稷先生所編《琴學(xué)叢書·琴學(xué)問答》（1923）：“按古譜照彈，俗稱為打譜。”③章華英：《古琴音樂打譜之理論與實(shí)證研究》，中國藝術(shù)研究院博士學(xué)位論文，2006年，第12頁。這也是歷代琴人從未間斷過的創(chuàng)造性琴學(xué)活動(dòng)。在古代，“依譜鼓曲”和“師承親授”是琴樂的主要傳承方式。古琴文字譜、減字譜著重記錄指法、手法的形態(tài)特征，也恰好反映了中國傳統(tǒng)音樂審美給予琴人的權(quán)利和自由。……