硬骨頭音樂家與歌劇藝術的粗鄙遇合
——評歌劇《賀綠汀》的劇本、劇詩和文宣

□居其宏

為紀念上海音樂學院（以下簡稱“上音”）創建90周年，該院師生創演的歌劇《賀綠汀》于2017年11月首演，后經修改打磨后又于2018年暑假舉行三省二市巡演。作為上音老校友，得知這一喜訊，掩飾不住內心的激動與期盼，乃分赴上海、北京睹其風采。

首先必須肯定，上音黨政領導和師生將賀綠汀光輝藝術人生搬上歌劇舞臺，無論對促進上音師生歌劇創作、表演、制作、教學的實踐成果，還是在當代中國樂壇傳承與弘揚“賀綠汀精神”、振興上海乃至我國的歌劇創作，都是一件令人注目的大事、好事和喜事。

當然，如今上音終將這件大事辦成，實屬不易；但要把這件好事辦好，更加不易；要把這件喜事辦得讓上音師生高興，歷屆校友滿意，歌劇同行稱贊，廣大觀眾由衷叫好，賀綠汀老院長的在天之靈深感欣慰，則難上加難。

賀綠汀曲折漫長的藝術道路、高度的音樂創作成就和彪炳史冊的“賀綠汀精神”，是20世紀中國樂壇最值得驕傲的文化遺產；而歌劇，又被公認為藝術皇冠上的寶石，在各種舞臺戲劇藝術中，其高度有機嚴整的綜合性特點涵蓋了所有的藝術門類，故而又被稱之為藝術中的航母。因此，賀綠汀與歌劇藝術在當代戲劇舞臺上的遇合，絕非一朝一夕之功、輕而易舉之事，在創演過程中遭遇到諸多困難，存在種種不足，并不奇怪，也能理解和容忍。但以我個人觀感而言，其劇本和音樂創作、舞臺呈現所出現的問題竟如此嚴重，實超想象；最令人疑……