樂器學起源發展與展望暨2017年第六屆全國樂器學研討會會議綜述

○耿瑜曼 李子晉

2017年12月8日至10日，第六屆全國樂器學研討會暨東方樂器研討會于北京市亞奧國際酒店成功舉辦。此次會議由中國音樂學院主辦，中國博物館協會樂器專業委員會協辦，中國音樂學院音樂科技系承辦。中國樂派高精尖創新中心東方音樂研究院院長韓寶強、中華世紀壇世界藝術中心研究顧問馮光生、中國音樂學院教授付曉東、中央音樂學院教授陳自明、上海音樂學院教授應有勤、湖北省文物考古研究所研究館員張翔、中國樂器協會會長曾澤民、美國PANGEA 音樂制作傳播公司執行董事汪洪等出席大會。來自中國音樂學院、中央音樂學院、上海音樂學院、復旦大學、中國傳媒大學等單位的專家學者，以及音樂周報、現代音響技術、演藝科技等出版社、媒體的代表，和上海民族樂器廠等企業的代表，共計150余人參加研討會。

一、樂器學學科發展概述

樂器學Organology 從詞源上看，是由希臘語的?ργανον（organ）作為前綴以及λóγοс（-logy）作為字根組成。organ 意為instrument，器具或工具，logy意為study，學科的意思，因此從詞源來看樂器學可意為一門以樂器為研究對象的學科。①Wikipedia：Organology，https://en.wikipedia.org/wiki/Organology，1 January 2018.格羅夫詞典第二版中對樂器學的解釋為“研究樂器歷史和社會功能、設計、建制和演奏相互關系”②Grove Online：Organology, http://www.grovemusic.com/index.html，2012.的學科。從學科關系上看，樂器學與歷史音樂學、民族音樂學、體系音樂學有著密切的關系，它是強調樂器發展歷史、樂器在不同文化背景下使用情況及樂器發生原理等技術層面的科學。音樂聲學、民族音樂學、音樂考古學、音樂圖像學、音樂信息學中都有涉及樂器學的相關研究。

樂器學學科的發展最早開始于博物館中的樂器分類。工業大革命后，大規模的殖民和傳教活動擴充了大量的博物館樂器收藏，促進了樂器學學科最初的發展。③John Blacking.The Biology of Music Making.In Ethnomusicology: An Introduction.Edited by Helen Myers.New York: The Macmillan Press, 1992, pp.301-314.從馬依龍和霍爾恩博斯特爾-薩克斯樂器分類法開始，對樂器分類的研究成為了樂器學最重要的部分。后來的樂器學集中于收藏目錄、術語、分類、結構描述、形態、振動方式、材料、裝飾、表演技巧、所產生的音樂（音響及音階）、樂器的使用、社會文化因素、決定樂器使用的信仰、表演者的地位及訓練、樂器的象征主義、作為藝術品和音樂工具的美學意義、文化遺產等研究。④湯亞?。骸段饕魳穼W之樂器學》，《音樂研究》，2000年，第1期，第51-56頁。

二、樂器學會議

由于樂器學學科的特點決定了其研究的廣泛性，諸如音樂考古學會議、音樂圖像學會議、國際博物館協會樂器和音樂收藏委員會及偏向于樂器本體研究的音樂聲學會議均有涉及樂器學專題。如2012年，在中國人民大學蘇州校區舉辦的第八屆國際音樂考古學會研討會中，其中國音樂考古新發現研究、世界各國音樂考古學研究及成果相關板塊中就有關于樂器學的討論⑤王清雷：《交流與對話“第八屆國際音樂考古學暨第四屆東亞音樂考古學會年會”綜述》,《星海音樂學院學報》，2013年，第2期，第152-157頁。，例如《中國傳統“琴式”發展初探》《古希臘藝術中的豎琴與豎琴師》等文章。國際音樂考古學學術研討會（ISGMA），英文全稱為International Study Group on Music Archaeology，是由國際音樂考古學會在世界范圍內舉辦的學術會議。該會議始于1998年，每兩年舉辦一次，迄今為止已成功舉辦十屆。其主要的研究方向集中在音樂考古學領域，每屆會議均吸引大量海內外專家學者與會討論。

此外，美國聲學學會會議、國際聲學大會等聲學專業會議亦有討論樂器學相關內容，例如，2005年5月16日至20日于加拿大溫哥華舉辦的第149屆美國聲學學會會議中，其音樂聲學研究板塊涉及了虛擬樂器、弦樂器設計與構造等前沿科學。美國聲學學會會議（ASA），全稱Acoustical Society of America⑥美國聲學學會，官方網站，https://acousticalsociety.org/, 2018.，自1929年舉辦以來，已成功舉辦174屆。該會議每半年舉辦一次，研究內容包含海洋聲學、動物聲學、建筑聲學與音樂聲學等聲學基礎內容。同時，該會議音樂聲學研究論壇涵蓋了樂器聲學、音樂聲學基礎理論等多個分支；國際聲學大會（ICA），全稱為International Congress on Acoustics，迄今為止已成功舉辦22 屆，第23 屆即將在德國亞琛舉辦。該會議由國際聲學委員會發起，每三年舉辦一次，其研究內容涵蓋了生物聲學、建筑聲學、物理聲學、音樂聲學等。該會議的樂器學研究內容多包含在音樂聲學板塊，例如2016年布宜諾斯艾利斯會議中⑦國際聲學大會，官方網站，http://ica2016.org.ar/，2018.，有針對弦樂器（String Instruments）、管樂器（Wind Instruments）的主題研究；國際音樂聲學研討會（ISMA），全稱為International Symposium on Musical Acoustics，其會議主題涉及樂器聲計算機建模、音樂教學法、人類聲感知等。一般每三年舉行一次，與國際聲學大會交流密切，如2010年會議即為當年ICA會議的衛星會；國際聲與振動學術會議（ICSV），全稱為International Congress on Sound and Vibration⑧國際聲與振動會議，官方網站，http://www.icsv25.org/，2018.。該會議由國際聲學與振動學會發起，每年舉行一次，迄今已舉辦24屆，第25 屆會議即將在日本廣島舉行。該會議研究方向注重建筑聲學、聲與振動信號處理、通用聲學等，對樂器學領域有所涉獵。

國際博物館協會樂器和音樂收藏委員會（簡稱國際博協樂器專委會，或CIMCIM）與樂器學領域密切相關。該會議全稱為International Committee for Museums and Collections of Instruments and Music⑨國際博物館協會樂器和音樂收藏委員會，官方網站，http://network.icom.museum/cimc.im/，2018.，是以樂器為中心的國際性會議，研究內容涉及樂器博物館收藏、樂器演奏、樂器形制、樂器聲音品質、樂器文化、樂器數據庫等。專委會下還設很多工作組，有“國際樂器博物館及藏品目錄”（編撰組）、“樂器的保護和修復”（研究組）、“樂器的標準編目”（編撰組）等，后又細分有“民族樂器”“視聽技術”及“樂器演示”等研究組，以適應多元的樂器對象研究及更充分的文化展示。每組各司其責又頻頻交流、合作，對該領域學術研究的深度和廣度的拓展提供了良好的氛圍⑩賀志凌：《2015年國際博物館協會樂器和音樂收藏委員會俄羅斯會議側記及中國樂器博物館相關問題的思考》，《中國音樂（季刊）》，2016年，第2期，第203-208頁。。2015年，俄羅斯莫斯科與圣彼得堡兩地舉辦了國際博物館協會樂器和音樂收藏委員會年會?賀志凌：《2015年國際博物館協會樂器和音樂收藏委員會俄羅斯會議側記及中國樂器博物館相關問題的思考》，《中國音樂（季刊）》，2016年，第2期，第203-208頁。，以“全球視角博物館環境中的表演與表演者”為主題，圍繞博物館樂器展開討論。其內容既關注樂器本體，如《記錄音樂收藏中的風管類樂器：意大利長笛特質》等文章，也涵蓋對相關樂器文化的論述。

每年在葡萄牙舉辦的國際樂器學會議也是重要的樂器學會議之一。它為樂器學研究與實踐提供平臺，關于樂器最新的科學和實驗成果都會在會議上由優秀演奏者進行實踐演示，會議加深樂器與文化遺產的聯系，同時以跨學科的方式傳遞最先進的樂器學理論、樂器技術和應用，參會的人員有樂器發明家、制造商、音樂家、收藏家以及學校、博物館、研究機構的代表等。

有關樂器學的研究還會在音樂考古學、音樂圖像學、音樂聲學、音樂信息學等國際會議上出現單獨的議題。此外，在國內主辦的樂器學國際研討會，還有2006年由上海高校音樂人類學E- 研究院主辦的“樂器學再思考——樂器研究的挑戰與轉機[樂器研究的新途徑]國際學術研討會”和2010年由中國音樂學院主辦、音樂學系承辦的“樂器學國際研討會”?黃婉：《探索樂器學研究新方法、反思并重構樂器之存在——“樂器學研究的挑戰與轉機”樂器學國際研討會及專題講座述評》，《音樂藝術》，2006年，第4 期，第108-115頁。。

自2012年起，“全國樂器學研討會”作為國內唯一獨立的且具有持續性的全國性樂器學會議，每年一屆在北京召開。會議由中國音樂學院主辦，音樂科技系承辦。會議圍繞樂器學的研究與實踐，充分發揮音樂科技系在音樂聲學及樂器科技方面的優勢，結合歷史音樂學、民族音樂學、博物館學等主題，已開展了六屆不同主題的研討會。2012年，研討會在韓寶強教授倡導下，就當今的樂器學研究應如何面對時代賦予的機遇和挑戰，重新審視自己的學科定位及研究方法與視角，開展了第一屆樂器學研究的討論；2013-2015年，以國家文化和旅游部科技提升項目“民族低音拉弦樂器改良”為基礎，分別就中國民族樂器發展模式、民族樂器改良、世界民族低音拉弦樂器發展歷程等問題展開討論；2016年，主要結合現代科技手段涉及樂器聲音分析、制造技術的問題與文化部民族民間文藝發展中心共同舉辦主題為“樂器科技”的主題討論；2017年第六屆全國樂器學研討會針對“一帶一路”主題，探討東方樂器聲學特征、工藝材料、歷史文化交流等相關問題，并與中國博物館協會樂器專業委員會共同主辦，增設樂器博物主題，共同為國內外樂器學同行提供一個交流平臺，對促進樂器學學科的發展起到積極的推動作用。

三、2017年全國樂器學研討會

本屆全國樂器學研討會圍繞“一帶一路”主題展開，議題廣泛，涉及東方樂器音響特征、傳統樂器革新、樂器科技等多項內容。此外，為加強海內外專家學者、樂器企業代表之間的交流，本屆研討會設有學生論壇、圓桌討論及改良樂器展演版塊。2017年全國樂器學研討會著眼于樂器學國際前沿，探討電子樂器未來發展、音樂與計算機科學等問題。同時，立足于東方傳統樂器文化，從樂器文化交流、樂器本體發展中汲取知識，為“一帶一路”建設發揮作用。

（一）會議報告

本次樂器學研討會從樂器本體研究、樂器承載的音樂文化以及樂器改良幾個方面進行探討，口頭報告大致分為以下幾個主題：

1.涉及“一帶一路”沿線樂器的主題：

上海音樂學院應有勤教授在《竹管定音打擊樂器的不同聲學原理》報告中討論了東南亞地區11 種不同發聲方式的竹管打擊樂器；浙江藝術職業學院饒文心教授在《印度的持續音樂器及其音響特征》中強調，南亞印度傳統音樂和民族樂器中存在一種普遍的持續音現象，這種現象在印度音樂中發揮著不可或缺的作用；中央音樂學院陳自明教授《排簫與排簫音樂》報告總結歸納了歐洲羅馬尼亞、拉丁美洲安第斯高原、太平洋所羅門群島等地形成的排簫形制、特征及其相互關系；美國PANGEA 音樂制作傳播公司執行董事汪洪先生《如何傳承中國民族樂器文化——參與美國鳳凰城的樂器博物館建館工作引發的思考》報告中結合自身多年演出、采風經驗，從樂器改良方面提出中國音樂走向國際化的思考；中國音樂學院付曉東教授發表《琉特類琴弦的低科技研究》報告，系統梳理了分布于世界各大洲的琉特類琴弦發展脈絡。

2.涉及樂器本體——樂器聲學、樂律制主題：

四川音樂學院夏凡副教授《“品”的音律限定與可控空間——以當代新疆彈撥爾為例》探討了“品”與彈撥爾樂器音律的相互影響；山西大學音樂學院教師史智軒《玉齋琴律研究》報告主要論述了山西中路梆子音樂的主奏樂器——晉胡的律學特征，其獨特的律制被命名為玉齋琴律；宜賓學院音樂與表演藝術學院專業負責人劉宇統《宜賓哈號制作流程和聲學特性及其音樂文化蘊意解讀》根據作者采風成果，介紹了流行于四川省南部農村的吹奏樂器——哈號的源頭、制作與聲學特性；成都信息工程大學曾迅副教授《川南苗族大嗩吶口述實錄》詳略得當地記錄了苗族大嗩吶的工藝與材料研究、樂器聲學特色和主要定律方式；中國音樂學院韓寶強教授《樂器學與樂律學之關系》以我國當前樂律學研究實例，探討了樂器與律制之間存在的固有聯系，同時指出了二者之間相對獨立的論域；河北科技大學影視學院張有川副教授《民族管弦樂隊常規樂器音強匹配研究——以四件代表性民族樂器為例》利用現代音樂聲學測量技術，得出四件民族樂器的基礎聲學數據，并對民族管弦樂中的樂器使用提出方法建議；中國音樂學院李子晉副教授《樂器學學科的科技分層》論述了不同研究方式對于樂器學實踐探索的應用；山西大學音樂學院楊陽副教授《北京鐘樓聲效應初探——兼議古戲臺利用空腔擴聲的技術》結合快速傅里葉變換與聲壓級測量的方式，解釋了北京鐘樓的聲學效應；中國地質大學（武漢）周莉副教授《揚琴自動演奏機器人機械臂設計》提出一種新型擬人化的自動演奏機械臂，并闡釋了該機械設計的可行性。

中國音樂學院參會學生亦發表相關報告。中國音樂學院音樂學系博士研究生歐陽平方《貴州雷山苗族蘆笙傳統制作技藝及其聲學性能分析》記錄了對于貴州雷山苗族蘆笙形制、制作與聲學性能的田野調查研究；中國音樂學院音樂科技系本科生汪雨婷《艾捷克板膜耦合振動的音樂聲學研究》主要分析了膜振動對于艾捷克音色的影響；音樂科技系碩士汪韻旋《探究竹笛蘆葦笛膜與透明膠帶笛膜對聲音的影響》對比研究了同一竹笛使用蘆葦笛膜與透明膠帶笛膜的音高、音準、音色等差異與聯系；音樂科技系碩士李昊辰《人工皮二胡與蟒皮二胡的聲學特性對比研究》通過對人工皮、蟒皮二胡的市場調查與聲學分析，對于二胡皮膜改良提出了參考；音樂科技系碩士李伊然《揚琴琴竹材質對音色影響的研究》選取牛角、檀木、傳統竹頭的琴竹進行樣本采錄與聲學分析，并最終根據主客觀相結合的方式得出不同材料琴竹的品質優劣性；音樂科技系碩士靜恩濤《琴托對二胡聲音的影響》通過聲學研究，闡明二胡琴托在影響樂器聲音要素中的作用；音樂科技系碩士王博《弓弦樂器——烏塔森潮爾的聲學研究》使用聲學軟件GMAS 和Sonic Visualiser對附有蒙古刀的傳統弓弦潮爾與現代弓弦潮爾在聲學特性上進行分析對比研究，總結出兩種潮爾的聲音特性。

3.與樂器學相關的錄音、計算機等技術主題：

中國音樂學院程伊兵副教授《電子樂器：從誕生到未來》詳細論述了電子樂器的發展歷程，并提出了有關電子樂器發展前景的思考；復旦大學李偉教授《計算機聽覺與音樂聲學的結合之路》概述了近年來音樂信息檢索領域與音樂聲學等領域的交叉聯系與差異，并對基于音樂聲學原理的音樂類人工智能應用系統提出自身見解；中國音樂學院李大康教授《民族器樂獨奏的錄制》結合自身多年錄音經驗，強調了有關錄制民族器樂獨奏的關鍵要素；中國傳媒大學王鑫副教授《民族樂器錄音的最佳方位研究》利用了主觀評價與客觀測量相結合的方式，對于二胡、邦笛、古箏和琵琶的錄音位置提供了最優解；中國音樂學院教師曹勐《古琴的音樂聲學特性與錄音方法》不僅系統論述了古琴在我國的發展歷史，且根據錄音實踐，總結了適于古琴聲學特性的錄音方案。

4.具體的樂器工藝與改良：

云南師范大學音樂舞蹈學院楊琛副教授《云南苗族蘆笙的制作工藝研究》通過對云南文山市等三個地區的蘆笙制作工藝的田野調查，進一步探索了云南苗族音樂音高與音程關系的狀況；福建泉州市泉港區文化館館長黃嘉輝《福建泉州北管樂隊與樂器制作》記敘了廣泛流傳于泉州市泉港區的竹制吹管樂器——泉州北管的制作特性；長沙市文琴學會會長文正球《〈音樂之美在于和諧〉——東方樂器組合研究：文琴系列組合及與其它樂器的組合》一文中闡述了對其創新樂器——文琴在制作與合奏當中的實踐感悟；沈陽師范大學音樂學院鐵梅副教授與沈陽音樂學院江云凱老師《中國民族拉弦樂器改革研發》介紹了自20世紀50年代開始，我國民族低音拉弦樂器改革研發的主要成果與研究方向。

（二）圓桌討論

本年度增設的圓桌討論，旨在突破以固定主題為主的報告形式，使參會者全面參與“樂器學教學的發展現狀及趨勢、校企合作平臺的建立、樂器學會議的可持續發展問題”三個關于樂器學發展的主旨討論。

樂器學教學發展現狀環節由韓寶強教授主持，旨在通過討論來促進樂器學教學的良性發展。

圓桌討論中，來自全國各地的院校教師、樂器廠家等代表就樂器學與樂器學會議的未來發展展開激烈討論。復旦大學李偉教授認為，樂器學研討會可舉辦定期小型會議，并與國內外綜合類院校及全國樂器廠商進行合作，舉辦多專業、多角度的學術交流會；多元樂器演奏家、美國PANGEA音樂制作傳播公司執行董事汪洪老師根據自身參觀美國鳳凰城樂器博物館的經歷，強調中國樂器制作人應保證樂器質量，并積極向海外推廣中國樂器，秉承“一帶一路”觀念；星海音樂學院樂器工程系、電子樂器設計與研發專業教師吳洲闡述了其團隊目前的研發成果，包括VR 樂器與環繞聲交互式虛擬樂器。樂器學教學應當注重實踐，強調理論與實踐相結合的學習過程。

（三）改良樂器展演

本次會議不僅學術內容豐富，在第二天還增設了改良樂器展演內容，樂器包括沈陽音樂學院趙廣運教授研制的全轉調箜篌、雷琴協會會長王華杰先生研制的雷琴、長沙民樂團文正球先生研制的文琴、聞風樂團團長文博先生研制的六弦阮和改良琵琶。展演充分體現了樂器學理論到樂器改良實踐的轉化成果，同時，為契合東方樂器主題，會議還設置了內蒙古少數民族樂器組合以及新疆少數民族樂器組合展演。樂器展演由旅美音樂家汪洪先生主持，由潮爾傳人布林巴雅爾介紹馬頭琴及潮爾的發展，并由中央民族樂團五色風樂團演奏員現場演示艾捷克、都塔爾等樂器的演奏技巧和對應的音響效果，展演全程由中國音樂學院音樂科技系錄音專業曹勐副教授帶領學生錄音以保留高質量的音響資料。這是樂器學理論知識用于樂器改良實踐的一次成果展示，是樂器學學科理論到實踐的一座橋梁。

（四）總結

2017年全國樂器學研討會于12月10日上午12時閉幕。本屆會議為期2天，共計三十余位代表發言，涵蓋內容廣泛，成果豐富。針對即將于2018年舉辦的樂器學研討會，在保持每年對樂器本體、科技、音響分析等方面進行關注的基礎上，該屆會議將進一步加強與人文學科，尤其是樂器博物、樂器分類等主題的結合，爭取從理論到應用都有進一步的突破，繼續為樂器學學科建設做出貢獻。

四、結 語

現代科技手段為樂器研究帶來了新的生命力，其中包括對于樂器學本體與樂器音響的研究。由于樂器本身的構造決定其發音原理及特征，因此研究樂器音響需結合樂器本體在振動學上底層的特性來研究。對于文化本身的理論研究對樂器改良實踐有積極的推動作用，概括樂器發展歷程對樂器的改良具有啟示作用，而對于文化屬性的定量研究可以再反饋至樂器本體，這才是樂器改良的必經之路。