約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯與他的朋友們

李有觀

約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯（1833—1897）是德國(guó)著名的作曲家和演奏家，其大部分創(chuàng)作生涯是在奧地利首都維也納度過(guò)的，是當(dāng)時(shí)音樂(lè)之都維也納的音樂(lè)領(lǐng)袖人物。約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯一生創(chuàng)作了大量的音樂(lè)作品，包括交響曲、協(xié)奏曲、鋼琴獨(dú)奏曲和歌曲等，盡管其中只有四首交響曲，但他仍被稱(chēng)為是貝多芬以后最偉大的交響曲作曲家之一。約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯一生未婚，有人指責(zé)他的音樂(lè)缺乏感情、從中感受不到人間的溫暖氣息。其實(shí)，勃拉姆斯不乏深情和幽默，一生中和許多音樂(lè)同行結(jié)下過(guò)很深的友情。

勃拉姆斯與舒曼夫婦

1853年，勃拉姆斯的好朋友約瑟夫·約阿希姆（1831—1907，出生于匈牙利的著名小提琴家、作曲家和指揮家）在德國(guó)舉行巡回演出時(shí)，介紹20歲的勃拉姆斯到杜塞爾多夫市去見(jiàn)羅伯特·舒曼（1810—1856，德國(guó)著名作曲家、音樂(lè)評(píng)論家），當(dāng)時(shí)舒曼和夫人克拉拉正居住在那里。盡管舒曼患有精神疾病，但還是真誠(chéng)、熱情地接待了勃拉斯姆。在陳設(shè)簡(jiǎn)單、樸實(shí)無(wú)華的舒曼的家里，勃拉姆斯感到非常親切又寧?kù)o。在舒曼這位音樂(lè)大師的身旁，勃拉姆斯沒(méi)有任何拘謹(jǐn)、受約束的感覺(jué)，他十分自如地為舒曼演奏了自己創(chuàng)作的幾首作品。舒曼還沒(méi)有聽(tīng)完，就非常激動(dòng)地站起身來(lái)，朝門(mén)外的夫人高聲喊道：“親愛(ài)的克拉拉，快點(diǎn)來(lái)聽(tīng)啊，這樣的音樂(lè)是你從來(lái)沒(méi)有聽(tīng)到過(guò)的！”

舒曼的夫人克拉拉聽(tīng)到勃拉姆斯演奏的音樂(lè)，完全被吸引住了；而舒曼則在年輕的勃拉姆斯身上，看到了自己青春的復(fù)生。

舒曼除了在口頭上稱(chēng)贊勃拉姆斯，他還在自己創(chuàng)辦的《音樂(lè)新報(bào)》上發(fā)表題為《新的道路》一文，熱情地宣揚(yáng)和推崇勃拉姆斯這個(gè)德國(guó)音樂(lè)界的后起之秀。舒曼在文章中這樣寫(xiě)道：

“這個(gè)年輕人名叫約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯，出生于漢堡市，一直在那里默默無(wú)聞地創(chuàng)作音樂(lè)作品。可以說(shuō)，他是一個(gè)使命感很強(qiáng)的人。音樂(lè)同行們歡迎他走上世界的舞臺(tái)。在這里，他可能會(huì)遇到失望和痛苦，不過(guò)他也可能遇到成功和榮譽(yù)。我們大家要熱情歡迎這位步伐豪邁的年輕人！”

舒曼的這篇文章對(duì)于勃拉姆斯具有非常重要的作用，它使默默無(wú)聞的勃拉姆斯被整個(gè)德國(guó)以及國(guó)外所知。這時(shí)的勃拉姆斯除了對(duì)舒曼充滿(mǎn)感激之情以外，他還清楚地認(rèn)識(shí)到自己千萬(wàn)不能辜負(fù)舒曼的期望，必須以實(shí)際行動(dòng)去證明像舒曼這樣的音樂(lè)大師在文章中所作的預(yù)言和結(jié)論。

離開(kāi)舒曼的家以后，勃拉姆斯來(lái)到了萊比錫市，在這里他結(jié)識(shí)了不少著名的音樂(lè)家，提升了自己的音樂(lè)素養(yǎng)。

幾個(gè)月以后，舒曼由于精神病惡化而喪失了理智，甚至連妻子也認(rèn)不出了。一天，舒曼竟令人難以置信地跳入萊茵河企圖自殺，幸好被人發(fā)現(xiàn)救了起來(lái)，隨后送進(jìn)了精神病院。勃拉姆斯聽(tīng)到這個(gè)消息，馬上趕到杜塞爾多夫市舒曼的家里。舒曼夫人克拉拉看到這位知恩的青年音樂(lè)家這樣誠(chéng)摯地趕來(lái)看望和安慰他們，非常高興，也深受感動(dòng)。舒曼后來(lái)在精神病院住了兩年多，最終在1856年7月29日去世了。在這期間，勃拉姆斯懷著深厚的感情一直陪伴在舒曼的病床旁。由此舒曼夫人克拉拉與勃拉姆斯之間結(jié)下了深厚而長(zhǎng)期的友誼。

以后的幾年里，勃拉姆斯經(jīng)常以鋼琴家的身份在德國(guó)許多地方演奏。他多次與克拉拉（她也是一位杰出的鋼琴家）在同一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)中演出，有時(shí)他單獨(dú)演奏，有時(shí)與克拉拉四手聯(lián)彈。克拉拉比自己的丈夫舒曼多活了40年，她一直與勃拉姆斯保持著經(jīng)常聯(lián)系。

勃拉姆斯與好朋友約阿希姆

勃拉姆斯創(chuàng)作了眾多的音樂(lè)作品，其中著名的《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》是他創(chuàng)作的唯一一部小提琴協(xié)奏曲。

這部《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》的第一和第三兩個(gè)樂(lè)章，都有很多技巧頗深的獨(dú)奏部分，這并不是從小就學(xué)習(xí)鋼琴的勃拉姆斯能夠獨(dú)立完成的，實(shí)際上他得到了好朋友約瑟夫·約阿希姆的幫助。

1878年8月22日，勃拉姆斯將該《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》第一樂(lè)章的手稿寄給好朋友約阿希姆（因?yàn)椴匪箿?zhǔn)備由約阿希姆擔(dān)任該協(xié)奏曲的小提琴獨(dú)奏），同時(shí)附上如下說(shuō)明：

“完成這個(gè)樂(lè)章，我還不清楚你需要的小提琴獨(dú)奏部分是什么。當(dāng)然，在不影響作品品質(zhì)的基礎(chǔ)上，我希望你能夠給予改進(jìn)。如果你認(rèn)為不需要再加潤(rùn)飾，可以說(shuō)明；如果你能夠注明那些太困難的、太笨拙的或者無(wú)法演奏的部分，我也表示衷心感激。整部協(xié)奏曲一共有四個(gè)樂(lè)章。”

不久，約阿希姆給勃拉姆斯寄來(lái)了回信：“我非常榮幸地知道你將要?jiǎng)?chuàng)作一部擁有四個(gè)樂(lè)章的小提琴協(xié)奏曲。該協(xié)奏曲確實(shí)有許多優(yōu)美的小提琴旋律，不過(guò)能否在音樂(lè)廳演奏仍然有待商討。我們可以利用幾天的時(shí)間一起商議嗎？”

約阿希姆起初建議，這部協(xié)奏曲能夠在圣誕節(jié)之前首演，但是在10月23日接到勃拉姆斯的來(lái)信：“我的寫(xiě)作速度比較緩慢，可能無(wú)法如期首演。特別是慢板和詼諧曲兩個(gè)樂(lè)章的謬誤拙劣，更使我難以定稿。”幾個(gè)星期以后，勃拉姆斯又給約阿希姆來(lái)信說(shuō)：“中間的兩個(gè)樂(lè)章完全失敗，我只好利用一個(gè)貧乏的慢板樂(lè)章來(lái)取代它們。現(xiàn)在附上部分手稿，并且同意你對(duì)此進(jìn)行修改。明年元旦之前也可以完成管弦樂(lè)部分，使該協(xié)奏曲能夠在萊比錫演出。如果一切如愿，我希望在柏林與你見(jiàn)面。”

1878年底，在柏林市的國(guó)家圖書(shū)館，勃拉姆斯與約阿希姆最后商定了《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》的全部手稿，一部著名的音樂(lè)作品終于在曲折的過(guò)程中問(wèn)世。這部最后分為三個(gè)樂(lè)章的《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》于1879年1月1日順利地在德國(guó)萊比錫首演，由約阿希姆擔(dān)任小提琴獨(dú)奏，勃拉姆斯親自指揮，演出獲得巨大成功。

在勃拉姆斯與約阿希姆為期幾個(gè)月的書(shū)信交往中，能夠看出約阿希姆對(duì)《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》的直接影響主要有三個(gè)方面：1. 這部協(xié)奏曲的全部小提琴獨(dú)奏部分都是約阿希姆改進(jìn)以后才定稿的；2. 約阿希姆為這部協(xié)奏曲加入了即興演奏的部分；3. 該協(xié)奏曲的第三樂(lè)章原來(lái)只有“歡愉的快板”的說(shuō)明，約阿希姆又再加上了“但是不過(guò)份活潑”的解釋。

1879年夏天，勃拉姆斯打算創(chuàng)作另一部小提琴協(xié)奏曲，并希望與約阿希姆進(jìn)行合作。然而在1880年，約阿希姆因?yàn)檎`會(huì)自己的歌唱家妻子阿瑪莉·維斯與別人有不正當(dāng)關(guān)系而鬧離婚，由于勃拉姆斯支持阿瑪莉·維斯，約阿希姆很生氣，從此中斷了與勃拉姆斯的交往與聯(lián)系。得不到約阿希姆的幫助，勃拉姆斯創(chuàng)作第二部小提琴協(xié)奏曲的計(jì)劃也就胎死腹中了。

盡管勃拉姆斯與約阿希姆這兩位好朋友不歡而散，但是約阿希姆在以后的一些音樂(lè)會(huì)上仍然繼續(xù)演奏勃拉姆斯的音樂(lè)作品，因?yàn)樗啦匪挂魳?lè)的價(jià)值。

1887年，勃拉姆斯計(jì)劃創(chuàng)作一部小提琴與大提琴的二重協(xié)奏曲，然而他深感自己對(duì)弦樂(lè)器的理解不夠深入。雖然他的《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》已經(jīng)獲得巨大成功，但那時(shí)是因?yàn)橛屑s阿希姆的指導(dǎo)與幫助。而現(xiàn)在卻不同了，自己和約阿希姆中斷了交往與聯(lián)系，沒(méi)有人可以在一些具體的弦樂(lè)演奏上幫助自己，因此勃拉姆斯非常苦惱。隨后勃拉姆斯給舒曼的夫人克拉拉寫(xiě)了一封信，向她講述了自己的苦惱。很快克拉拉就給勃拉姆斯回了信，她在信中說(shuō)，希望勃拉姆斯能夠與約阿希姆重歸于好，這樣不論是對(duì)他個(gè)人或是對(duì)事業(yè)都大有好處。勃拉姆斯聽(tīng)從了克拉拉的勸告。于是他在1887年7月給約阿希姆寄去了一張明信片，在上面勃拉姆斯寫(xiě)道：“我近期準(zhǔn)備創(chuàng)作一部小提琴與大提琴的二重協(xié)奏曲，有不少技術(shù)上的問(wèn)題需要請(qǐng)您合作，不知您的意見(jiàn)如何？” 在收到明信片以后，約阿希姆很快就給勃拉姆斯回了信，他在信中說(shuō)道：“我非常樂(lè)意進(jìn)行合作。”這樣一來(lái)，一對(duì)朋友又重歸于好了。

有了約阿希姆的指導(dǎo)與幫助，勃拉姆斯很快就完成了《A小調(diào)小提琴與大提琴二重協(xié)奏曲》的創(chuàng)作，并且于1887年10月18日在德國(guó)科隆舉行了這部二重協(xié)奏曲的首次公演。這次的首演由約阿希姆演奏小提琴，由羅伯特·豪斯曼（德國(guó)著名的大提琴演奏家）演奏大提琴，由勃拉姆斯親自指揮。勃拉姆斯把《A小調(diào)小提琴與大提琴二重協(xié)奏曲》題獻(xiàn)給了約阿希姆，他在總譜的扉頁(yè)上寫(xiě)道：“謹(jǐn)獻(xiàn)給好朋友約瑟夫·約阿希姆”。

勃拉姆斯改變了作曲家德沃夏克的命運(yùn)

捷克作曲家安東寧·德沃夏克（1841—1904）于1873年結(jié)婚，他的妻子安娜是一位歌劇演員，嗓音渾厚甜美。德沃夏克與妻子相親相愛(ài)，他們一共生了6個(gè)孩子。幸福和睦的家庭為德沃夏克創(chuàng)造了安寧、舒適的寫(xiě)作環(huán)境。經(jīng)過(guò)近十年的音樂(lè)實(shí)踐，德沃夏克已經(jīng)打下了堅(jiān)實(shí)的創(chuàng)作基礎(chǔ)，熟練地掌握了多種創(chuàng)作音樂(lè)作品的技巧。他那蘊(yùn)藏已久的創(chuàng)作潛力得到了充分的發(fā)揮，只要一拿起筆，優(yōu)美動(dòng)人的旋律就好像流之不竭的泉水一樣涌現(xiàn)出來(lái)。就這樣，他創(chuàng)作了一部又一部的音樂(lè)作品。然而，雖然德沃夏克已經(jīng)是擁有一定數(shù)量作品的作曲家，并且在國(guó)內(nèi)成功地舉行了幾場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，但是他這時(shí)還沒(méi)有什么名氣，因此他的這些音樂(lè)作品出版時(shí)，第一版都是不對(duì)外公開(kāi)銷(xiāo)售的，這樣他自然也得不到什么收入。

為了維持全家人的生活，德沃夏克只好抽出時(shí)間去教授音樂(lè)課，另外還兼任教堂的風(fēng)琴師，以求獲得一些報(bào)酬。盡管如此，收入仍然不夠全家的開(kāi)支。在這樣的情況下，德沃夏克只好向奧地利一個(gè)專(zhuān)門(mén)資助貧困而有天賦的音樂(lè)家的機(jī)構(gòu)提出申請(qǐng)，希望能夠得到經(jīng)濟(jì)補(bǔ)助。按照該機(jī)構(gòu)的規(guī)定，貧困音樂(lè)家遞交申請(qǐng)書(shū)的同時(shí)，需要附上自己創(chuàng)作的音樂(lè)作品，評(píng)委會(huì)再根據(jù)這些作品的質(zhì)量，決定是否給予經(jīng)濟(jì)補(bǔ)助以及補(bǔ)助的數(shù)目。該評(píng)委會(huì)由一些德高望重的藝術(shù)家組成，其中德國(guó)著名作曲家約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯則是評(píng)委會(huì)中關(guān)鍵性的人物。德沃夏克連續(xù)幾年遞交了申請(qǐng)，勃拉姆斯從德沃夏克附送的音樂(lè)作品中意識(shí)到他是一位勤奮刻苦、才華橫溢、頗有作為的作曲家。勃拉姆斯在看完德沃夏克創(chuàng)作的一些音樂(lè)作品以后，激動(dòng)地走來(lái)走去，許久無(wú)法平靜下來(lái)。他回憶起好朋友約阿希姆當(dāng)年將自己介紹給舒曼夫婦的情景：舒曼夫婦是那樣真誠(chéng)、熱情地接待他，那樣由衷地贊賞他的作品，并極力宣揚(yáng)和推薦他，從而使他走上了成功之路。于是勃拉姆斯給他的好朋友——德國(guó)柏林市的一位著名出版家希姆洛克寫(xiě)了一封信，信中說(shuō)：“如果您深入了解德沃夏克的音樂(lè)作品以后，您就會(huì)像我一樣地喜歡他。這是一些優(yōu)美動(dòng)人的作品，像您這樣的出版家一定會(huì)對(duì)這些作品深感興趣。任何您想得到的音樂(lè)作品，不論是歌劇、鋼琴曲還是交響曲，德沃夏克都可以寫(xiě)出來(lái)。毫無(wú)疑問(wèn)，他是一位卓越的音樂(lè)天才，但也是一個(gè)貧困的人。所以，我請(qǐng)求您特別給予關(guān)照。”

出版家希姆洛克收到勃拉姆斯的信以后，接受了他的建議，出版了德沃夏克的音樂(lè)作品，從而使德沃夏克引起全世界的重視。勃拉姆斯的這封信幫助德沃夏克擺脫了困境，使得他的命運(yùn)發(fā)生了根本性的改變。

勃拉姆斯通過(guò)作品認(rèn)識(shí)了德沃夏克，而德沃夏克對(duì)勃拉姆斯充滿(mǎn)了感激和尊敬之情，兩人結(jié)下了深厚又長(zhǎng)期的友誼。勃拉姆斯經(jīng)常與德沃夏克共同研究和分析音樂(lè)作品，同時(shí)中肯地指出德沃夏克作品中不足的地方。德沃夏克是一個(gè)聰明之人，在勃拉姆斯畫(huà)龍點(diǎn)睛的指點(diǎn)下，他創(chuàng)作的作品越來(lái)越成熟，日趨完美。他們倆相互關(guān)注，一起分享成功的喜悅。為了表示自己的感激之情，德沃夏克特地寫(xiě)了一首《d小調(diào)四重奏》敬獻(xiàn)給勃拉姆斯，并且把勃拉姆斯的《匈牙利舞曲》成功地改編為管弦樂(lè)以后敬獻(xiàn)給勃拉姆斯。在德沃夏克赴美國(guó)演出時(shí)，勃拉姆斯親自為德沃夏克的樂(lè)譜校對(duì)。

勃拉姆斯的天賦和幽默

勃拉姆斯擁有靈敏的聽(tīng)覺(jué)和杰出的演奏才能。