《花間集·更漏子》韻腳國際音標及韻腹整理札記一則

王文意

摘 要：用國際音標標注韻腳，可以讓人從微觀層面直觀了解該韻腳的聲韻情況。就韻腳國際音標而言，最重要的部分是它的韻腹。以《花間集·更漏子》為剖面，對其韻腳做國際音標及其韻腹的整理，雖不能得出普適性的規律，但可以反映出一些特征，由此給予等呼、陰陽聲韻等其他維度的研究或其他詩詞韻腳的研究一些啟示。另外，在詩詞國際化推廣問題上，國際音標的作用也是不可小視的。

關鍵詞：更漏子；韻腳；韻腹；國際音標

現涉及《花間集》韻、韻系、韻腳的研究，主要集中在以下幾方面。第一，韻的平仄問題。夏云璧討論過《酒泉子》韻的平仄問題，他認為《酒泉子》“有前段間入仄韻，后段即押前仄韻者。有前段全押平韻，后段間入仄韻；后段全押平韻，前段間入仄韻者。有全押平韻者。有全押平韻，結又換韻者。”[1]沈鉉、王育紅在討論“《南鄉子》的創調與調式”時，也涉及到了韻的平仄問題。[2]第二，韻的寬窄問題。朱恒夫提過花間詞“用韻放寬”的問題。“近體詩不許鄰韻通押……但花間詞人沖破了這個禁區，鄰韻可以通押。”[3]第三，韻位問題。李艷杰在討論《女冠子·昨夜夜半》時，提到了韻位問題，并總結了隔句用韻的作用：“使整首詞顯出一種婉轉曲折、搖曳多姿的情勢。”[4]他認為《女冠子·昨夜夜半》“隔句諧韻，韻位安排也比較均勻。”[4]第四，韻系結構問題。譚慧將“《花間集》詞的用韻情況”“歸納系聯分為25個韻部”，繼而“探討各韻部之間的相鄰遠近和種種對應關系，并在此基礎上構建韻部系統，即韻系結構。”他的研究方法主要是“運用陰陽入三聲相配推證法確定花間詞韻部的分合”。[5]

歷來各家研究基本都是從傳統音韻學角度研究《花間集》的韻腳，幾乎沒有用國際音標研究的先例。下面針對上文所列四點研究現狀來談談它們對本文的啟示。首先，韻的平仄。在國際音標中，一般只講調值，不講平仄。既然本文是從國際音標入手，那么就不會涉及韻腳平仄的問題。第二，韻的寬窄。所謂韻的寬窄，就是鄰韻能不能通押、多遠的韻可以稱作鄰韻的問題。本文采用同鍵選取原則，具體見下文。第三，韻位。為了避免因隔句數量而造成的分歧，本文對隔句押韻采取從寬的態度，具體見下文。第四，韻系。傳統韻系和國際音標韻系完全不一樣。前者是由漢字表示的，而后者是由國際音標符號表示的，所以本文的整理不涉及傳統韻系。

從國際音標入手，主要是出于以下兩點考慮。第一，用國際音標詮釋韻腳，可以從理論層面幫助母語非漢語者理解中國詩詞的聲韻系統。第二，中國傳統音韻系統的最小單位是“字”，學者一般只能研究作為韻腳的“字”的平仄、位置（韻位）、押韻情況（寬窄、全押、間押、換韻）等，而不能把“字”進一步解剖開來。如果用國際音標研究韻腳，便意味著可以把“字”進一步拆分，從更微觀的層面來比較和歸納各個韻腳的特征，這將使我們對韻腳的研究更加細致深入。

一、《更漏子》韻腳國際音標整理

下面我們來對《花間集》中的十六首《更漏子》的韻腳做一個國際音標整理。國際音標拼寫方式主要以郭錫良《漢字古音手冊》[6]為準。

【1】開篇首句：“柳絲長。”[7]

作者：溫庭筠

斷句部位：長[?ǐa?]，細[siei]，遞[diei]，雁[?an]，烏[u]，鴣[ku]；薄[bɑk]，幕[mɑk]，閣[kɑk]，背[bu?i]，垂[?ǐwe]，知[?ǐe]。

韻腳：①細[siei]，遞[diei]。②烏[u]，鴣[ku]。③薄[bɑk]，幕[mɑk]，閣[kɑk]。④垂[?ǐwe]，知[?ǐe]。

韻部：①[ei]。②[u]。③[ɑk]。④[e]。

【2】開篇首句：“星斗稀。”

作者：溫庭筠

斷句部位：稀[xǐ?i]，歇[xǐ?t]，月[?ǐw?t]，重[?ǐwo?]，斜[zǐa]，花[xwa]；上[?ǐɑ?]，望[mǐwa?]，悵[??ia?]，暮[mu]，窮[ɡǐu?]，中[?ǐu?]。

韻腳：①歇[xǐ?t]，月[?ǐw?t]。②斜[zǐa]，花[xwa]。③上[?ǐɑ?]，望[mǐwa?]，悵[??ia?]。④窮[ɡǐu?]，中[?ǐu?]。

韻部：①[?t]。②[a]。③[ɑ?]，[a?]。④[u?]。

【3】開篇首句：“金雀釵。”

作者：溫庭筠

斷句部位：釵[t??ai]，面[mǐ?n]，見[kien]，意[ǐ?]，憐[lie?]，天[t?ien]；穗[zwi]，淚[lwi]，意[ǐ?]，膩[ni]，寒[?ɑn]，殘[dzɑn]。

韻腳：①面[mǐ?n]，見[kien]，天[t?ien]。②穗[zwi]，淚[lwi]，膩[ni]。

韻部：①[?n]，[en]。②[i]。

【4】開篇首句：“相見稀。”

作者：溫庭筠

斷句部位：稀[xǐ?i]，久[kǐ?u]，柳[lǐ?u]，幕[mɑk]，心[sǐěm]，衾[k?ǐěm]；月[?ǐw?t]，雪[sǐw?t]，絕[dzǐw?t]，暗[?m]，橫[?w??]，明[mǐ??]。

韻腳：①久[kǐ?u]，柳[lǐ?u]。②心[sǐěm]，衾[k?ǐěm]。③雪[sǐw?t]，絕[dzǐw?t]。④橫[?w??]，明[mǐ??]。

韻部：①[?u]。②[em]。③[?t]。④[??]。

【5】開篇首句：“背江樓。”

作者：溫庭筠

斷句部位：樓[l?u]，月[?ǐw?t]，咽[ien]，動[du?]，昏[xu?n]，分[pǐu?n]；路[lu]，渡[du]，度[du]，盡[dzǐěn]，低[tiei]，雞[kiei]。

韻腳：①咽[ien]，昏[xu?n]，分[pǐu?n]，盡[dzǐěn]。②路[lu]，渡[du]，度[du]。③低[tiei]，雞[kiei]。

韻部：①[en]，[?n]，[ěn]。②[u]。③[iei]。

【6】開篇首句：“玉爐香。”

作者：溫庭筠

斷句部位：香[xǐa?]，淚[lwi]，思[sǐ?]，薄[bɑk]，殘[dzɑn]，寒[?ɑn]；樹[?ǐu]，雨[?ǐu]，苦[k?u]，葉[jǐ?p]，聲[?ǐ??]，明[mǐ??]。

韻腳：①殘[dzɑn]，寒[?ɑn]。②樹[?ǐu]，雨[?ǐu]，苦[k?u]。

韻部：①[ɑn]。②[u]。

【7】開篇首句：“鐘鼓寒。”

作者：韋莊

斷句部位：寒[?ɑn]，暝[mie?]，井[tsǐ??]，閉[piei]，空[k?u?]，紅[?u?]；重[?ǐwo?]，薄[bɑk]，閣[kɑk]，戶[?u]，衣[ǐ?i]，歸[kǐw?i]。

韻腳：①暝[mie?]，井[tsǐ??]。②空[k?u?]，紅[?u?]。③薄[bɑk]，閣[kɑk]。④衣[ǐ?i]，歸[kǐw?i]。

韻部：①[e?]，[??。②[u?]。③[ɑk]。④[?i]。

【8】開篇首句：“星漸稀。”

作者：牛嶠

斷句部位：稀[xǐ?i]，轉[?ǐw?n]，怨[ǐw?n]，掩[ǐ?m]，紅[?u?]，風[pǐu?]；字[dzǐ?]，事[d?ǐ?]，似[zǐ?]，語[?ǐo]，眠[mien]，邊[pien]。

韻腳：①轉[?ǐw?n]，掩[ǐ?m]。②紅[?u?]，風[pǐu?]。③字[dzǐ?]，事[d?ǐ?]，似[zǐ?]。④眠[mien]，邊[pien]。

韻部：①[?n]，[?m]。②[u?]。③[ǐ?]。④[ien]。

【9】開篇首句：“春夜闌。”

作者：牛嶠

斷句部位：闌[lɑn]，促[ts?ǐwok]，燭[t?ǐwok]，斷[duɑn]，深[?ǐěm]，心[sǐěm]；碧[pǐ?k]，客[k??k]，息[sǐ?k]，我[?ɑ]，君[kǐu?n]，聞[mǐw?n]。

韻腳：①闌[lɑn]，斷[duɑn]。②促[ts?ǐwok]，燭[t?ǐwok]。③深[?ǐěm]，心[sǐěm]。④君[kǐu?n]，聞[mǐw?n]。

韻部：①[ɑn]。②[ǐwok]。③[ǐěm]。④[?n]。

【10】開篇首句：“南浦情。”

作者：牛嶠

斷句部位：情[dzǐ??]，淚[lwi]，意[ǐ?]，黛[d?i]，衣[ǐ?i]，飛[pǐw?i]；別[bǐ?t]，結[kiět]，節[tsiet]，雁[?an]，家[ka]，斜[zǐa]。

韻腳：①衣[ǐ?i]，飛[pǐw?i]。②別[bǐ?t]，結[kiět]，節[tsiet]。③家[ka]，斜[zǐa]。

韻部：①[?i]。②[ǐ?t]，[iět]，[iet]。③[a]。

【11】開篇首句：“春夜闌。”

作者：毛文錫

斷句部位：闌[lɑn]，切[ts?iet]，月[?ǐw?t]，見[kien]，憑[bǐ??]，燈[t??]；別[bǐ?t]，節[tsiet]，結[kiět]，散[san]，輝[xǐw?i]，飛[pǐw?i]。

韻腳：①闌[lɑn]，散[san]。②切[ts?iet]，別[bǐ?t]，節[tsiet]，結[kiět]。③憑[bǐ??]，燈[t??]。④輝[xǐw?i]，飛[pǐw?i]。

韻部：①[ɑn]，[an]。②[iet]，[ǐ?t]，[iět]。③[??]。④[ǐw?i]。

【12】開篇首句：“舊歡娛。”

作者：顧夐

斷句部位：娛[?ǐu]，望[mǐwa?]，上[?ǐɑ?]，翠[ts?wi]，微[mǐw?i]，飛[pǐw?i]；卷[kǐw?n]，掩[ǐ?m]，眼[??n]，耳[n?ǐ?]，樽[tsu?n]，論[lu?n]。

韻腳：①望[mǐwa?]，上[?ǐɑ?]。②微[mǐw?i]，飛[pǐw?i]。③卷[kǐw?n]，掩[ǐ?m]。④樽[tsu?n]，論[lu?n]。

韻部：①[a?]，[ɑ?]。②[ǐw?i]。③[?n]，[?m]。④[u?n]。

【13】開篇首句：“聽寒更。”

作者：孫光憲

斷句部位：更[keɑ?]，雁[?an]，院[?ǐw?n]，戶[?u]，簾[lǐ?m]，蟾[?ǐ?m]；靜[dzǐ??]，冷[l??]，影[ǐ??]，態[t??i]，心[sǐěm]，深[?ǐěm]。

韻腳：①更[keɑ?]，冷[l??]，影[ǐ??]。②院[?ǐw?n]，簾[lǐ?m]，蟾[?ǐ?m]，心[sǐěm]，深[?ǐěm]。

韻部：①[ɑ?]，[??]。②[?m]，[ěm]。

【14】開篇首句：“今夜期。”

作者：孫光憲

斷句部位：期[ɡǐ?]，別[bǐ?t]，絕[dzǐw?t]，面[mǐ?n]，簪[ts?m]，襟[kǐěm]；落[lɑk]，薄[bɑk]，喔[?k] [9]，囑[t? ǐwok]，悰[dzuo?]，東[tu?]。

韻腳：①別[bǐ?t]，絕[dzǐw?t]。②落[lɑk]，薄[bɑk]。③喔[?k]，囑[t? ǐwok]。

韻部：①[?t]。②[ɑk]。③[?k]，[ok]。

【15】開篇首句：“秋色清。”

作者：毛熙震

斷句部位：清[ts?ǐ??]，澹[dɑm]，暗[?m]，碧[pǐ?k]，紅[?u?]，融[jǐu?]；咽[ien]，切[ts?iet]，雪[sǐw?t]，上[?ǐɑ?]，收[?ǐ?u]，鉤[k?u]。

韻腳：①澹[dɑm]，暗[?m]。②紅[?u?]，融[jǐu?]。③切[ts?iet]，雪[sǐw?t]。④收[?ǐ?u]，鉤[k?u]。

韻部：①[ɑm]，[?m]。②[u?]。③[et]，[?t]。④[?u]。

【16】開篇首句：“煙月寒。”

作者：毛熙震

斷句部位：寒[?ɑn]，靜[dzǐ??]，永[?ǐw??]，下[?a]，空[k?u?]，紅[?u?]；悄[ts?ǐ?u]，了[lieu]，曉[xieu]，得[t?k]，期[ɡǐ?]，時[?ǐ?]。

韻腳：①空[k?u?]，紅[?u?]。②了[lieu]，曉[xieu]。③期[ɡǐ?]，時[?ǐ?]。

韻部：①[u?]。②[ieu]。③[ǐ?]。

現簡要說下韻腳選取的原則。第一，既然韻腳整理的重心落在國際音標上，那么就應該排除中國傳統韻書的干擾，不應該涉及相關內容。所以，韻部都以國際音標表示，而不是漢字。第二，不考慮斷句部位的字所在詞中位置對韻腳的影響。也就是說，只要這兩個字都在斷句部位且押韻，那么就可以形成一組韻腳，即使它們之間隔了好幾個短句。第三，關于鄰韻通押的問題。現規定，凡是在國際音標輸入法中可以用一個鍵打出來的國際音標字母，就可以算作鄰韻。比如[ɑ][a][?]，都是用鍵A打出來的。另外，在陽聲韻中，[-m]和[-n]也可以視作鄰韻通押。第四，押韻按以韻腹為界的原則。韻腹、韻尾相同，即可視作押韻。

二、《更漏子》韻腳國際音標的韻腹整理

經上一節的國際音標整理，我們可以進一步知道，《花間集》十六首《更漏子》韻腳國際音標的韻腹有：[e]（x12）、[u]（x8）、[ɑ]（x10）、[?]（x3）、[a]（x5）、[?]（x12）、[i]（x1）、[?]（x12）、[ě]（x5）、[o]（x2）、[?]（x1）、[?]（x1）。在這十六首《更漏子》中，所有韻腳的韻腹總共有12種，72個。下面，我們對這些韻腹的性質及其出現頻次做一些整理。

序號 韻腹 出現頻次 圓唇不圓唇 高中低 前央后 是否為輔音性元音

【1】 [e] 12 不圓唇 半高 前 否

【2】 [u] 8 圓唇 高 后 否

【3】 [ɑ] 10 不圓唇 低 后 否

【4】 [?] 3 —— 半低 央 否

【5】 [a] 5 不圓唇 低 前 否

【6】 [?] 12 不圓唇 半低 前 否

【7】 [i] 1 不圓唇 高 前 否

【8】 [?] 12 —— 中 央 否

【9】 [ě] 5 不圓唇 半高 前 是

【10】 [o] 2 圓唇 半高 后 否

【11】 [?] 1 圓唇 半低 后 否

【12】 [?] 1 圓唇 低 后 否

從韻腹元音的類型來看：在這12種元音中，圓唇元音有4種，不圓唇元音有6種，另有2種央元音不計入圓唇不圓唇；高元音有2種，半高元音有3種，中元音有1種，半低元音有3種，低元音有3種；前元音有5種，央元音有2種，后元音有5種；輔音性元音有1種，非輔音性元音有11種。

從韻腹元音的絕對數量來看：這12種元音一共有72個，圓唇元音有12個，不圓唇元音有45個，另有15個央元音不計入圓唇不圓唇；高元音有9個，半高元音有19個，中元音有12個，半低元音有16個，低元音有16個；前元音有35個，央元音有15個，后元音有22個；輔音性元音有5個，非輔音性元音有67個。

三、結語

誠然，要想根據有限的材料整理就得出普適性的規律，是不現實的。所以，本文只能算是一則整理札記，不能直接解決某領域的問題。但通過以上整理，可以從一個很小的剖面反映出《花間集·更漏子》韻腳所在國際音標及其韻腹部分的一些特征。這些特征雖不能適用于《花間集》所有篇目，也不能適用于所有詩詞，但可以對這一領域進一步的研究提供一些參考。尤其是在詩詞聲韻的國際化推廣問題上，國際音標是有它自身價值的。

用國際音標研究古詩詞的韻腳，除了從韻腹的角度研究之外，還可以從“四呼”、前響復元音與后響復元音、陰聲韻與陽聲韻等角度切入。“四呼”的形成時間較晚，謹慎起見，最好只用于研究近古詩詞的韻腳，但如果把等呼概念結合好，也可以用于研究中古詩詞的韻腳。前后響復元音和陰陽聲韻都和音樂有一定的聯系，如果今人要為古詩詞譜曲，這兩方面的問題最好是要納入考慮的。由于篇幅限制，本文主要只能涉及韻腹問題，其余部分不再一一展開，且俟來者。

參考文獻

[1] 夏云璧.關于酒泉子一調的種種[J].揚州師院學報（社會科學版），1983（04）：54-57.

[2] 沈鉉，王育紅.論南鄉子及其在唐五代的創作[J].贛南師范學院學報，2016，37（01）：110-115.

[3] 朱恒夫.論花間詞的藝術[J].江蘇教育學院學報（社會科學版），1996（01）：47-50+58.