二人轉表演中舞蹈的藝術表現

徐海艷

【摘 要】火辣的東北二人轉自始至終都是以跳舞的形式來表現的，不論上演古典劇目《西廂》《藍橋》，還是上演現代劇目《小兩口回娘家》《墻里墻外》等，也都是以跳舞的方式來表現的。舞蹈是二人轉最基本甚至是最重要的表現方式。

【關鍵詞】二人轉；表演；舞蹈；藝術表現

中圖分類號：J712 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2019）10-0111-01

二人轉演員要想演好一出戲，必須通過具體操作才能完成。如舞蹈動作的設計、表演節奏的把握等。因此，一個二人轉演出的成功與否，與演員有著很重要的關系。不同的演員各有不同的思維方式，具體的構思設想安排也都各異。在舞蹈的設計上，首先應該搭好框架，也就是做好上場舞、下場舞和中間一些情節舞的舞蹈動作的設計工作，然后再細摳人物塑造、具體情節等。

一、二人轉表演中的舞蹈結構

二人轉中的舞蹈結構應該是由“頭、身、尾”三個部分構成，其中含“上場舞、中間舞、下場舞”。“頭”通常指上場舞及劇中的開頭部分。一般分為兩種：一種是演員基本按人物要求來扮，以人物性格為依據來舞蹈。如二人轉《百鳥朝鳳》的“頭”以一段歡快、火爆的“花棍舞”上場，并較形象地把道具花棍擬為劇中所需要的獵槍，為下面的戲做好了鋪墊。這個“頭”開得別具特色，使觀眾賞心悅目。又如二人轉《丑小伙》描寫的是發生在松花江邊的故事，一開始把“頭”設計為“剪影造型”視為江邊某建筑物的造型。大幕拉開，很有意境，然后隨四三節拍的音樂翩翩起舞，再由慢逐漸加快進入人物、情節介紹段落。這樣的“頭”設計新穎別致，以至于今天也不顯陳舊。

“身”，顧名思義就是整個劇中的中間部分，包括中間舞。這段舞蹈包容很多，無論是抒發情感的，還是表現情節的以及形式所需要的都包括在里面。如傳統二人轉《杜十娘》中杜十娘在船上為李郎演唱小曲的舞段，抒發了杜十娘似小鳥飛出牢籠，心花怒放，與李郎共歡喜，共度時光的喜悅心情。舞蹈情意綿綿，柔中見美。又如二人轉《鳳凰進村》中兒媳婦載歌載舞地向未來婆婆憧憬著今后的美好生活，聲情并茂，動作生動、形象，充分體現了舞蹈在這一特定情景中的作用。

“尾”指劇中的尾聲部分，包括下場舞。這段舞蹈的編排要緊湊，同時必須與劇情的發展和人物情緒的變化緊密結合，從內容需要出發，靈活運用。

二、二人轉的情節舞蹈

情節舞蹈在二人轉中不可忽略，不管是二人齊舞，還是二人相互對應舞等等，都是為劇中的情節，人物性格的刻畫，以及推動劇中矛盾沖突的發展服務的。如傳統二人轉《大西廂》中“觀花”時的舞段，是結合劇中情節并巧妙地與“文咳咳”優美動聽的音樂曲牌有機結合，使舞蹈更富有詩一樣的柔情，浪漫大方。二者歌舞相間前呼后應，猶如滿臺都是開滿了香氣撲鼻的石榴、海棠、芍藥……又如現代二人轉《半夜叫門》中王桂珍納鞋底的舞段，明顯看出舞蹈動作及人物形象是從現實生活中提煉和捕捉出來的，加上“茨山”風趣詼諧的曲牌，從而使舞蹈動作形象逼真，又很有風格富有情趣。使得王桂珍這一人物性格活靈活現地展現在觀眾面前。

另外，二人轉中有些特定情節的舞蹈，演員應該如何巧妙處理呢。筆者以為用戲曲的虛擬性舞蹈手法來完成這一特殊情節較為穩妥。如傳統二人轉《小住家》中媳婦騎驢、小伙趕驢這樣一情節本身就有可舞性，但如果一味地把生活中騎驢的自然動作搬到舞臺上來，就會顯得笨拙粗俗了。而如果用戲曲虛擬性舞蹈手法來處理，呈現給觀眾面前的應該是一方面從虛擬的動作中看到“騎驢、趕驢”的形象，并理解其意義；另一方面又不是現實生活中“騎驢、趕驢”的機械再現。也就是“似”與“不似”之間，符合生活邏輯，抓住角色的個性特征，從而突出人物內在的精神世界。

三、群舞群唱在二人轉表演中的地位與作用

群舞群唱非常適合于“開碼戲”，據說這種形式很早以前就有了。群舞是以男女二人為主，多人表演為輔，或一人領唱眾人幫唱伴舞為輔。運用這種形式要恰到好處，不然就喧賓奪主。首先要明確：一是伴舞者絕不能代替表演者去完成其所要完成的表演任務。它只能是給舞臺營造一種氛圍，或用寫意的手法來幫助表演者表達內心的一些活動，使表演者更好地完成表演任務。就是說表演者該唱則唱，該舞的一定要舞，這是二人轉本體特征，不可輕意更改。二是要伴舞者的舞蹈不要一直舞個不停，由始至終都在臺上舞。這樣主次不分，不但攪表演者的戲，同時觀眾也會覺得乏味，應該動靜結合，處理得當。如由尚志縣群舞團演出的二人轉《說唱哈爾濱》就是以這種群舞形式來表現的，演出獲得了很好的效果。火爆、熱辣的手絹花舞與其濃郁的二人轉音樂相融，可謂是舞得歡、扭得浪，滿臺生輝。隨之擁著兩名演員（一男一女）上場，兩名演員以風趣、幽默的表演，唱腔韻味十足地把哈爾濱人民熱愛生活、建設美好家園的愿望表現得恰如其分。看得出表演是有意打破了傳統二人轉兩個人表演的形式，運用了群舞這種形式以營造一種熱烈的氣氛，來豐富表演者的表演空間。從演出的舞臺效果和劇場效果來看都非常好，也使觀眾產生共鳴。當然，如果在導演的處理手法上略加以修改，想必會更加精彩。

四、結語

二人轉舞蹈表現力極為豐富，無論什么樣的環境、什么樣的情緒、什么樣的舞臺行動，都可以構思出特定的表現方式。因此二人轉舞蹈身段的節奏選擇和運用，也是表演的重要內容。

參考文獻：

[1]陳昭.二人轉舞蹈的風格特點[J].戲劇之家，2016.