新批評理論述評

王宏飛

摘? 要：新批評是英美現代文學史中最有影響力的流派之一，在上世紀四五十年代影響頗深。本文依據趙毅衡編撰的《新批評文集》，從新批評的理論與方法、新批評對詩歌語言的研究、細讀法以及這一理論的局限著手，對新批評進行研究述評。

關鍵詞：新批評;本體論;詩歌語言;細讀法

[中圖分類號]：I206? [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2019）-14-0-01

新批評這一文學理論得名于美國著名的批評家蘭色姆，他所寫的《新批評》，這本書的許多觀點來自于理查斯和艾略特。新批評可以說是英美現代文學史中最有影響力的流派之一，影響深遠。這一理論之所以叫新批評，是由于對舊批評進行了反駁，其中的舊批評有兩個：一是作者中心論，把文學研究變成作家生平、傳記和考訂，作品反而成了作家傳記的零件;二是把文學作品當做時代經濟、宗教、政治狀況的圖解。新批評以文學文本詞語及其關系為中心，倡導文本細讀的批評理論，從文本內部著手研究。

一、新批評的理論與方法

新批評的理論是指文學和現實之間的關系、文學內容與形式之間的關系，作品的內在構成等問題的理論;方法論指的則是新批評的指導方針。兩者顯然是相互聯系的，方法論是從基本理論推演出來的。[1]新批評比較注重對文學文本本身進行形式主義批評，認為文學的本質就是文學作品，文學研究應該以作品研究為中心，從而對作品的構成、語言、意象等進行認真細致的分析研究。新批評將“本體論”作為它的批評術語，蘭色姆在《世界的形體》中首次提出了文學批評應著眼于詩的“本體”理論，進行局部的和整體的研究。這種研究不關心閱讀者的個人感受、作者的背景、作品產生的社會歷史形勢等外部問題，而是主張應該進入作品內部，全面又細致地對作品的內容、形式、結構等進行整體把握和分析。新批評的這種理論和方法有助于人們從總體上加深對作品本身的理解和把握，從而提高文學鑒賞能力。

二、新批評的詩歌語言研究

新批評理論主要適用于詩歌這種文學作品類型，在詩歌的語言研究上做了大量的工作。新批評家是把詩與文學作品等同來看待的。詩人在創作時設法找到新的形象以表達體會到的感情，最后逐步把這一行行模糊組合起來的詞匯構成詩歌。瑞恰慈又把語境的范圍從傳統的“上下文”意義擴展到最大限度，不僅是共時性的“與我們詮釋每個詞有關的某個時期中的一切事情”，而是歷時性的“一組同時復現的事件”。[2]

艾倫·泰特的“張力”說，是根據形式邏輯中的外延（extension）與內涵（intension）的概念，用以對待詩進行語義學的詮釋。外延指的是詞的本義，內涵則指詞的引申義?！皬埩φf”將外延與內涵的前綴“ex”和“in”去掉，創造出新詞“張力（tension）”，并指出詩歌的意義在其張力，研究詩的張力就是研究其豐富的語言。

“反諷”這一手法也普遍應用在詩歌的語言之中，實際上，詩的語言就是反諷語言。瑞恰慈認為，“反諷”能使通常相互沖突排斥的對立面達到平衡。新批評將詩歌的感染力歸結為修辭結構的勝利，要想讀懂一首詩的真正意義，首先要做的，就是學會識別詩中的反諷手法。詩人常常用反諷的手法揭示詩中的意象，從而營造意境。

三、細讀法

所謂細讀法 ，就是要求讀者在閱讀文學作品時，從細節著手，耐心揣摩、仔細推敲文學作品的語言和結構。[3]主張對作品進行仔細推敲，從語言及其結構中尋找線索，對作品中出現的每一個詞語都反復研讀、推敲。新批評的細讀法主要適用于詩歌批評，由于一首詩是一個獨立主體，它的內在結構具有張力，語言充滿反諷、悖論和含混，因此適用細讀法。

新批評的追求目標是在文本的“內部”，但是又不能涉及情感，這樣看來似乎對詩歌的語言更有可研究性。新批評是一種立足于文本的具有可操作性的批評方法，它要求運用隱喻、反諷、含混、悖論、張力等概念和理論對文學作品進行盡可能詳細的分析和理解，從而將作品中的真正含義和神韻都恰如其分地表現出來。詩人總是把平常的現象寫得不平常，如丁尼生的詩歌《淚水，無端的淚水》的頭一節：

淚啊，無端的淚，我不知道它為了什么

淚啊，它來自神圣的絕望的深淵

這里“無端的”和眼淚的痛苦含義有著沖突，“絕望的深淵”是表明絕望的情感，和前面不知道為什么也是不相容的，這就有反諷的意味，而“神圣的”和“絕望的深淵”也有沖突，這也是一種反諷。又如古詩《無題·來是空言去絕蹤》的首聯：“來是空言去絕蹤，月斜樓上五更鐘?！弊x起來像是在交代這樣一個事實：黑夜即將過去，情人不在身旁。但是稍微推敲一下就會發現一個悖論：來是空言，可得知是沒來，既然沒來又何來的去呢？第二句解開謎題，夢為遠別，去絕蹤應該是在夢里。

作為文學批評中的一個重要流派，新批評對現代文學批評理論產生了深遠影響。細讀法這一方法過于專注對文本的自身研究，導致其忽略了文學與社會、政治、歷史等方面的聯系，比較孤立、片面，不僅割斷了作品與社會歷史的聯系，還破壞了文學研究的整體性，不利于文學規律的總結和創作實踐，從而這一理論從六十年代開始走下坡路，最終被其他理論超越。

注釋：

[1]趙毅衡，《新批評文集》，中國社會科學出版社，1998年4月，第12頁。

[2]趙毅衡，《新批評文集》，中國社會科學出版社，1998年4月，第303頁。

[3]王一川，《文學批評教程》，高等教育出版社，2009年3月，第66頁。

參考文獻：

[1]朱炎皊，《新批評的理論、方法及其在文學欣賞中的應用》，安徽文學，2008年第4期.

[2]趙毅衡，《新批評文集》，中國社會科學出版社，1998年4月，第12頁.

[3]趙毅衡，《新批評文集》，中國社會科學出版社，1998年4月，第303頁.

[4]王一川，《文學批評教程》，高等教育出版社，2009年3月，第66頁.