“太虛幻境”背后的以情補天

摘? 要：《紅樓夢》第五回描寫了警幻仙子在榮寧二公的托付下帶賈寶玉神游太虛幻境，通過判詞、紅樓夢曲等情節展現了寶玉在幻境中的經歷。第五回是整部書情節的生發點和大框架，和前四回是一個有機的整體，都提供了小說情節發展的線索和主題的思考。但第五回與前四回相比，更有象征性、結構性，是在展現賈府大致情況，介紹人物關系的前提下進一步發展的線索。并且通過小說中第三個具有奇幻色彩的故事“太虛幻境”，將前四回中創造的另外兩個神話色彩故事相連，與“石頭”、“還淚”等故事進行有意識的虛構相承，使得情節在現實中蒙上了想象的恣意，具有浪漫主義色彩。通過作者在這一回的描寫，可以窺見其預想的行文結構以及主旨表達以及創作心理。

關鍵詞：警幻;情理;結構

作者簡介：張麗丹（1997.2-），女，漢族，浙江省臺州市人，本科學歷。

[中圖分類號]：I206? [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2019）-14-0-01

第五回具有強烈的象征色彩，推動情節流暢發展，引起讀者的探究心理和詩性審美感受。對于此回中的景物描寫，脂硯齋批“已為省親別墅畫下圖式[1]”。“太虛幻境”是理想化了的大觀園，是女性在遭遇“癡情”、“薄命”等不幸命運后，警醒癡夢、引渡仇恨的“女兒之境”，暗示著女性命運的走向。通過雙關、諧音等藝術手法，如群芳髓（碎）、千紅一窟（哭）、萬艷同杯（悲）等，作者對大觀園的現實世界進行影射，展現了大家族衰亡下的女性悲劇，審視著世間的悲歡。同時，也借這一系列女性的命運批判了封建貴族制度和封建制度，書寫了一部以賈府為代表的封建家族衰亡史。

第五回中的正冊判詞、紅樓夢曲等，為全文塑造了核心意象，暗示并概括了全文的關鍵情節。但值得注意的是，作者對十二金釵冊的描寫，并不是單純地為了暗示，而是自然生發的情感，飽含著作者個人的反叛性思考，對女子的同情與惋惜，體現的是紅樓創作背后的審美原則和審美精神。作者所塑造的女性，都是具有個性的獨特人物。通過這些象征性、詩化的生命，讀者審視世間悲歡。警幻的妹妹“兼美”，融合了黛、釵兩人，是寶玉心中“美”的象征，是人生之大美樂與大自由。大觀園的天上投影，投射著的是個人追尋擺脫外在束縛，追求生命自然的歌詩酒色。

這種崇情抑理的傾向，在太虛幻境的關鍵人物警幻身上，表現得淋漓盡致。寶玉來到太虛幻境的起因，是先人期望警幻給予寶玉警示，作者借先人意志表達封建家族對寶玉的期望和寄托，“留意于孔孟之間，委身于經濟之道”。但警幻的形象內部存在矛盾，她是崇情之美的化身，一方面她贊揚寶玉“古今天下第一淫人[2]”，但另一方面又受囑托入夢，被寄予警醒寶玉情之虛幻的重負，期望寶玉“萬萬解釋，改悟前情”，洗滌浮躁，合于雅正。警幻這一形象本身的矛盾其實是作者思想矛盾的自然流露，作者反對“以理殺人”，主張“以情抗理”，但同時又對情與理之共存保有消極懷疑的態度，這場道德說教、意淫訓示的背后，是作者對倫理結構與禮樂精神的追求，流露出對生命自然的歌詩酒色與倫理道德的禮樂儀典共存的渴望。寶玉與仙姑對話，讓我們明白正是對情的堅持才塑造了一個“不肖子”，鮮明地展現了一個貴族青年不被世俗社會所理解，與世俗社會格格不入的精神狀態。寶玉代作者立言，對異樣孩子乖張性情和偏僻行為做了超塵脫俗的解釋。但可悲的是，盡管寶玉警情之“濫”，卻沒有做到警情之“幻”。縱使他達到情而不淫的境界，卻沒有擺脫情幻的束縛。對于“無材可補蒼天”，脂批云：“書之本旨”。這里的“材”傾向于指“情”，但“情”是否能補天？“夢幻”是紅樓夢在創作時主要的方式，作者也用“夢幻”表達了這一場“夢”的“幻滅”，寶玉被夜叉海鬼拖入迷津，“以情補天”終究幻滅。“因空見色，由色生情，傳情入色，自色悟空”。情欲是兼美的人性阻塞，太虛夢境只有在夢之中才是可能的，賈府一家的盛榮也只有在夢幻中才是長存的，但從歷史發展和自然本質來看，世俗的一切皆將因衰亡和死而幻滅。作者崇情的態度，是肯定人的認識欲和道德欲，試圖通過對當時社會病情的揭露，提煉人生哲理，探詢生活真諦，但他又深刻的發現情理在時代中無法共存，作者所追求的美與人生價值被毀滅

太虛幻境中的判詞、紅樓夢曲、問答之間又是有著內在的邏輯。判詞中預示“金玉良緣”和“木石姻緣”的結局，與所展現的末世氣氛，是作者有意識的對愛情悲劇、名門望族興亡盛衰的思考，經過紅樓夢曲不斷清晰，朦朧暗示賈府悲劇結局，又使得故事更具神秘色彩，展現了推動紅樓夢故事發展的主要情節。

第五回是對前四回的發展補充，在已介紹人物典型環境的基礎上進一步暗示推進。“以情補天”、“以情濟人”，是行文發展的線索，通過愛情、女子、家道和世道的悲劇，展現了“天”、“人”、“情”三者的悲劇。無論作者是否有意把此回作為創作的綱目，它對小說的情節和主題確實有提綱挈領的作用，有助于讀者理解復雜的情節。第五回歷來成為人們推測情節發展走向，參照結局是否合理的一大關鍵，催生了一系列研究。它必然是《紅樓夢》這部奇書中不可缺少的一回。

注釋：

[1]甲戌本《脂硯齋重評石頭記》側評.

[2]如無特殊說明，以下原文引用皆本于人民文學社2010年版《紅樓夢》（上下冊）.