精神分析學角度解讀《黑天鵝》中尼娜的失衡人格

摘? 要：本文從弗洛伊德理精神分析學的角度，首先分析尼娜“自我”、“本我”、“超我”這三種人格結構，然后通過分別解讀尼娜“自我”與“超我”的沖突、“自我”與“本我”的沖突以及“本我”與“超我”的沖突，來解讀女主人公尼娜是如何一步步走向人格失衡的。

關鍵詞：精神分析;人格結構;沖突;人格失衡

作者簡介：蘇紅瑞（1987-），女，漢族，河南信陽人，三亞學院外國語學院講師，研究方向：英語語言文學。

[中圖分類號]：J9? [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2019）-14--02

一.引言

電影《黑天鵝》講述了資深舞蹈演員尼娜，為了“天鵝皇后”的角色而逐漸走向人格分裂的過程。她自幼受制于母親，在母親充滿控制欲的愛護下，她成長為一個純潔、美麗、溫柔的女孩，但為了塑造跟自己性格完全相反的狡詐、邪惡、兇殘的黑天鵝角色，她的個性發生了劇變，人格也慢慢分裂了。電影自問世以來，國內外學者從多個角度對它進行了研究，但很少有人用弗洛伊德人格結構理論對這部電影進行研究。弗洛伊德的人格結構理論認為人格由“本我”、“自我”和“超我”三部分組成，只有三部分協調發展，人們才能擁有健康的人格，如果三者出現了沖突，就容易出現 “人格的分裂”。在這部電影中，尼娜這一人物形象典型地表現出了這三種人格特征。本文從人格結構理論角度解讀尼娜的這三種人格及三種人格之間的沖突，來分析尼娜是如何一步步走向人格失衡的。

二.弗洛伊德的人格結構理論

弗洛伊德認為，人格是一種內部心理機制，這種內部心理機制決定著人在一切外部給定情境中的行為特征、行為模式、行為表現與行為規律。弗洛伊德認為完整的人格結構由三大部分構成：本我（id），自我（ego）與超我（superego）。

本我，是本能的自我，是人格結構中最原始、基本的部分。本我包含各種不穩定的、雜亂無章的、本能性的被壓抑的欲望，隱匿著各種被現代社會道德規范與法律法規所不容忍的，未被開發的原始本能沖動。本我在滿足自己需要方面，遵循快樂原則，受唯樂原則的調節，不考慮任何道德與法律的約束。

自我，是面對現實世界的我，它是通過不斷接觸后天環境，在后天環境中不斷學習發展起來的。自我遵循現實原則，它一方面要滿足本我的需要，另一方面又要為了適應現實而對本我加以壓抑、控制和約束，要制止各種違反社會道德規范和法律準則行為的發生。

超我，是從自我中分化和發展起來的，是人格的社會面，是人在成長過程中，對社會典模的效仿和社會道德行為的認同，是在價值觀念教育、文化傳統浸染、社會理想的綜合影響下逐漸形成的。超我由“良心”和“道德化的自我”組成，它是人格結構的司法部門，是道德和法律的掌管者，是人類高尚行為的動力。

本我、自我和超我之間總處于協調--沖突--協調--沖突的矛盾運動中。

三.尼娜的“本我”、“自我”和“超我”

尼娜的“本我”是一個兼具野心和野性的人物。她的野心體現在她對天鵝皇后這個角色的爭取，她做夢都在扮演天鵝皇后這個角色，當總監托馬斯第一次來選天鵝皇后暫沒選中她時，她在家里苦練，并在認為自己已經練好的時候，再次單獨去找托馬斯，希望托馬斯能把這個角色給自己。在托馬斯把這個角色給了她以后，她想要捍衛主演位置的欲望任何人也阻擋不了，以至于她最后已經有了被害妄想的癥狀;尼娜的野性體現在她偷拿貝思口紅和莉莉請她吃飯時她的一系列表現。尼娜偷拿前任天鵝皇后的口紅體現了她對女性誘惑魅力的向往;莉莉請她出去吃飯時，她試著喝下了讓自己出現歡快幻想的藥，和夜店的男人糾纏，并幻想自己與莉莉發展了一段親密的同性戀關系。這都是尼娜野性的體現。

尼娜的“自我”體現在尼娜長期壓抑自己的本能需求，去迎合母親和外部世界的期待，來達到她自己心目中的理想狀態。母親對尼娜要求甚嚴，希望她能當上天鵝皇后，她也一直在為這個目標努力，當托馬斯總監公布尼娜是新的天鵝女皇時，尼娜跑到衛生間給母親打電話，喜極而泣;尼娜怯弱地接受很多人的欺負，當母親擔心尼娜被托馬斯占便宜時，尼娜連連說，不不，他并沒有;薇若尼卡罵她賤人，她忍了;貝思罵她婊子，她也忍了;她甚至認為，前任天鵝女皇貝思的離去是她的錯。當尼娜的底線被觸碰時，她總懷疑自己錯了，而不是認為外部世界錯了。比如，當她知道自己和莉莉并沒有親密關系，一切都是自己的幻想時，她就覺得無比羞愧。

尼娜的“超我”主要表現在兩方面：聽媽媽的話和對自身完美的追求。媽媽對尼娜要求非常嚴格，28歲的尼娜除了舞蹈和劇團，幾乎沒有任何自己的生活。尼娜每天早晨去劇團練習天鵝舞，回來后母親幫她練功，拉筋。28歲的女孩房間全是粉色系，脫衣穿衣媽媽都在場，凡事都要向媽媽匯報，在尼娜沒被選中天鵝皇后這個角色時，對母親幾乎沒有任何反抗;尼娜美麗、清瘦、緊張、敏感、拘謹，她對自己的舞技有著完美的要求，她舞藝精湛，每一步舞步都按照標準形式去要求自己，每一步舞步都在自己控制之內，托馬斯認為她的每一次舞蹈都毫無瑕疵，但缺少激情與靈動，整體表現保守、干硬、缺乏感染力。

四.尼娜“本我”，“自我”和“超我”之間的沖突

（一）尼娜“自我”與“本我”的沖突

尼娜“自我”與“本我”的沖突，主要體現在她與托馬斯以及她和莉莉之間的關系上。如果尼娜的“自我”是一堆火藥，那托馬斯就是火藥的引子，托馬斯一步步引導著尼娜，尼娜從剛開始的抗拒，到后來的迎合，到演出結束后瘋狂親吻托馬斯，這個吻證明了她和托馬斯之間的關系從控制變成了反控制，從被動到主動，最后也是“本我”戰勝了“自我”，她蛻變成了成熟、魅惑的黑天鵝。

尼娜與莉莉發展出了一段友情，尼娜之所以與莉莉交往，是因為莉莉身上有自己向往卻又不具備的特質：自信、嫵媚、誘惑和風情萬種。莉莉帶領尼娜完成了一段自我發現的心理歷程。尼娜對莉莉又愛又恨：愛莉莉，她幻想與莉莉有一段親密關系;恨莉莉，尼娜想要成為天鵝皇后的欲望是如此強烈，在她臆想的世界里，莉莉一直在耍心機想要陷害并取代她。在登臺表演前，她幻想著母親、托馬斯、莉莉都來阻止她登臺演出，她堅決地拒絕了這些人。在演出黑天鵝之前，她甚至在幻象中看到莉莉在和自己爭奪化妝間，她與莉莉發生了劇烈地爭執，在爭執中，她打碎了玻璃，并用玻璃碎片刺死了莉莉，然后帶著平生最后一次演出的狠辣與堅決，走上了舞臺，化身為完美的黑天鵝，完成了自己最后一次演出。

（二）尼娜“自我”與“超我”的沖突

尼娜“自我”與“超我”的沖突主要表現在當她達不到自身完美的執念時，所表現出來的一系列緊張、狂躁、自殘和自虐的行為。首先，表現在物質上，她打碎在地上的音樂盒，把所有的毛絨玩具扔進垃圾桶;其次，劇中的鏡子是一個非常好的道具，能完美映射出主人公的心理活動。尼娜先是在自己沒被選上天鵝皇后時，回家對著鏡子練習，發現自己腳部有嚴重的摔傷，這表明尼娜已經開始狂躁;接著在鏡子里發現自己后背有抓痕;后來在舞會上，又對著洗手間的鏡子撕自己的手皮，看到了自己流血的手指頭;心情不好，在浴缸憋氣時，在水中鏡中看到了分裂的自己和自己流血的手指頭;拿棍子回來后，看到母親在畫室畫畫，畫室前的鏡子倒映出她對母親的不信任? ;母女在鏡子面前吵架，而鏡子中她們倆的位置完全對立，暗示母女關系破裂;在俱樂部的鏡子里面發現自己的抓痕越來越紅;在量身時尼娜發現鏡子中的自己在抓背。這一系列都是尼娜對那個被壓抑很久的很緊張的自己的反抗，她知道這不是真正的自己。鏡子是尼娜喚醒內心“黑天鵝”的工具，她大部分的轉變都是從照鏡子看到自身異常的變化后開始的。

（ 三）尼娜“本我”與“超我”的沖突

尼娜“本我”與“超我”的沖突表現在尼娜對自己母親的反抗以及尼娜對自身完美的執意追求。在不斷沖擊黑天鵝這個角色的過程中，尼娜再也不是那個事事都聽母親話的乖女孩了。最開始能表現出尼娜對母親的反抗，是她對母親大吼：“我已經不再是12歲的尼娜了！”;莉莉邀請尼娜去酒吧，尼娜不顧母親的阻止，執意去了酒吧;尼娜在酒吧與莉莉嗑藥回來，與母親展開了激烈地爭吵，并且不理會母親暗示自己晚回家的責備，直接把她關在門外，當母親問她“寶貝，怎么了”的時候，尼娜大聲呵斥：“她已經死了！”;第二天早晨尼娜給母親說： “我要搬出去住！”;在沖擊天鵝皇后這個角色的時候，她對著勸她放棄的母親大吼：“你才是小丑，我就是天鵝皇后！”;在演出前一晚，母親想要攔門阻止她去演出，她不惜壓傷母親的手，執意登臺演出。

尼娜對完美的追求已經達到了極致的程度，尼娜幻想中貝思的自殘是因為尼娜心中渴望完美，卻被自己對完美的極致追求快要逼瘋;尼娜幻想莉莉要害自己，她用刀片插向了莉莉，后來發現這只是幻覺，刀片也是插進了自己的腹中。尼娜最終用生命換來了一場終于讓自己有完美感覺的表演。

尼娜對母親的反抗及對自身完美的執意追求終于讓她爆發成了黑天鵝，也最終讓她在死亡里得到了解脫。

五.結語

本文通過解讀尼娜三種人格之間是如何互相沖突的，展示出了女主人公尼娜的人格是如何一步步蛻變并走向失衡的。本解讀對生活在當今時代的人們有深遠的意義：當今時代人們正經歷著巨大的社會改革，巨大的社會變革也帶來了巨大的變化和挑戰，人們只有不斷調節自我，保證自己的三部分人格結構協調發展，這樣才能應對社會的變化和挑戰，也才能為社會的和諧發展做貢獻。

參考文獻：

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