藝術歌曲《黃河漁娘》的演唱分析

賈平平

[摘 要]《黃河漁娘》是著名作曲家徐沛東老師創作的一首具有民族特色的藝術作品，作品曲風大氣磅礴而又不缺乏柔情細膩，歌詞充滿著生活的淳樸氣息而又不失激情，具有濃郁的河南豫劇的氣息，贊揚了北方人民熱愛生活、熱愛勞動、熱愛黃河的多樣情感。本文就作品的曲式結構特點與演唱技巧分析進行了全面的論述。

[關鍵詞]藝術歌曲;《黃河漁娘》;演唱分析

[中圖分類號]J616?[文獻標識碼]A?[文章編號]1007-2233（2019）06-0127-02

一、作者簡介與歌曲的創作背景

《黃河漁娘》是由甲丁老師作詞、徐沛東老師作曲共同完成的，是中國當代不可多得的優秀作品之一。

甲丁，原名吳甲丁，1960年生于北京，曾就讀于中國人民解放軍藝術學院，著名詞作家、導演，先后在成都空軍宣傳隊、武警文工團、北京軍區戰友歌舞團任創作員、編劇，主要作品有《心情不錯》《知心愛人》（與付笛聲合作）、《二十年后再相會》等深受現代觀眾喜愛的藝術作品。

徐沛東，男，漢族，祖籍遼寧大連，出生于1951年，1970年參加工作，本科就讀于中央音樂學院作曲系，師從杜鳴心教授悉心學習。1985年加入中國歌舞劇院從事音樂的創作工作，曾任中國文學藝術聯合會副主席。精湛的創作技巧使得他的作品朗朗上口，以其嚴謹的、民族化的曲風被廣為接受。例如，他的《大地飛歌》《愛我中華》《亞洲雄風》等作品廣為流傳，以其優美而富有特色的旋律、充沛而富有飽滿的熱情，為中國流行音樂以及民族音樂的創作發展做出巨大貢獻。

《黃河漁娘》講述的是一位常年生活在黃河岸邊的漁家姑娘的故事，為了生存，他們不分晝夜地奮斗在黃河上，夜以繼日地駕著漁船捕魚，他們生活的源泉是自然界和母親河雙重饋贈，因此他們始終懷著充滿感恩與愛國的心，來回報養育他們的這方水土。 黃河，主要分布在黃土高原山西、河南、甘肅等地，綿延幾千里，像一條金黃色巨龍盤繞在中華大地上。它是華夏文明的發源地，孕育著五千年燦爛的中華文化，是中國的母親河，諸多的文人雅士都把它視為創作的載體，借此來表達自己的感情。眾所周知，黃河的流經地到處水土流失、大河咆哮、激流緩灘較多，生活在這里的人民塑造了其勇敢堅強的精神氣魄。在這里生活的人們不像南方的姑娘溫文爾雅、嫻靜美好，也不像海邊的客家族女靈秀，他們總是在迎著萬丈波濤奔騰，迎著艱難而上，有在河邊迎著黃河，面朝黃土背朝天勞作的村婦，有在黃河邊眺望遠方，思念遠方的親人的，有在黃河邊跋山涉水挑著扁擔耕作的漁民，更有在荒山野嶺挑擔疾步在山間的老者和遙望遠方唱著山歌的美麗姑娘，他們或許是為了生計、或許是為了思念親人，形形色色各有不同。他們樸實無華、單純善良、世世代代地生活在這片沃土之上。我的河，我的船，不是你所停靠的地方，我們是黃河的子孫，離不開黃河的養育，雖無榮華富貴，但我們累并快樂著。該歌曲通過作者對生活的理解，以黃河下生活的勞苦人民為出發點，運用地方性戲劇色彩的方式將黃河兩岸的地域文化加以充分地剖析與挖掘并附加藝術性地修飾與表達，真實呈現了黃河岸邊人們的生活情感。歌頌贊揚了一位新時代漁娘對黃河濃厚的感情，同時也表達了對祖國大好河山的由衷贊美。

二、《黃河漁娘》的曲式結構特點

作品《黃河漁娘》全曲共分為三個樂段的并列單三部曲式結構，調性E大調，全段共有81個小節，由A+B+C三個樂段組成，是一首較為典型的并列單三部曲式結構的民族女高音聲樂作品。

A部分（1～7小節）：是作品的引子部分，由起承轉合式四樂句完成，結束部分為完全終止，第一句歌詞中充滿著無限感慨，仿佛現身于黃河滔滔流向萬里的波瀾壯闊的情景，一句“不知道那一天你生在這大河上”將作品拉進高音位置。第二樂句（14～18小節）結束于升F音上，民族調式商音的運用更好地襯托出河南豫劇戲曲音樂元素的色彩風格。后兩句（19～22小節）是在第一、二樂句的基礎上進行的四度嚴格模進，并對黃河漁娘的“黃”字做了裝飾音修飾。

B部分：作品的第二部分由四個樂句完成，第二樂句是在第一樂句的基礎上進行的發展，無論是旋律還是和聲都存在上一句的影子，完全終止于E大調的主音上。整個樂段的旋律線集中在中音區，情感發展以遞進的形式升華與發展，旋律低沉悠揚，平穩進行，為情感的爆發積蓄能量。“你把早和晚織進那漁網”，刻畫出一幅早晚耕織在漁船上，不辭辛苦、辛勤勞作的生活畫面，表達了對黃河兒女的由衷贊美。

C部分（56～81小節）：同樣這部分還是選用了四個樂句完成，同第一部分一樣采用起承轉合式四樂句結構，歌詞中的“你的黃河上”“漁網撒落的地方”“養你的船上”等一句連著一句感情色彩豐富配以排比的修辭手法，使得作品的旋律線與歌詞完美結合，感情色彩層層遞進。作品最后一句歌詞“你的心在船頭朝著的方向、方向”，作曲家采用上下段模進的主題發展手法，平穩的樂思發展引發人們無限遐想。[1]

三、《黃河漁娘》的演唱技巧分析

《黃河漁娘》是一首深情的具有贊頌性的詠嘆調性藝術歌曲。作品情感細膩多樣，含有的河南戲曲音樂元素旋律極具魅力與特點，全曲無論是咬字吐字、音色的把握、聲音的強弱還是情感的抒發、腔體的控制都極具藝術特色。值得強調的是河南豫劇里面的甩腔技巧的運用，使得作品的演繹難度又大大增強，如何合理地運用氣息、腔體、聲情并茂等演唱技巧是完美詮釋作品的重中之重。

第一部分“不知道那一天你生在這大河上”，歌唱著一定要充分理解黃河帶給人們的大氣磅礴的震撼效果，把氣息呼吸到最低，合理地運用頭腔共鳴，在力度記號“ff”，演唱者要表現出大氣、豪邁情感。“天”字一定不要唱得太滿，把最后一個音落在韻母an上，開口音的唱法能夠使得“天”字更加明亮。其后“生在這大河邊”里面特別注意的一個字“大”字，這個字帶有河南濃郁色彩的甩腔技巧，不能甩得太隨意，也不能太弱，要適當地體現出藝術的色彩，使樂曲的風格顯得更加細膩柔美。一定要注意唱出對黃河滿腔的熱愛。

“是聽的槳兒拍浪”運用擬人的修辭手法，將槳兒排浪的情景更加形象化，所以在演唱的時候一定要去把握漁娘的柔情似水，唱的時候要細膩溫婉。“拍”字音出來的聲音要比“是聽的槳兒”稍微弱一點，但是氣息是連貫的，體現一種聲斷氣不斷的效果。

“叫你一聲黃河漁娘”，這里面出現了三個“黃河漁娘”，但是語氣和表達要一個比一個強烈，體現出不同的層次感、錯落感。仿佛這漁娘是由遠及近，聲音循序漸進地飄來一樣。一步步在遞進，感情在不斷升華，由弱到強，唱出了由衷地感嘆于贊美之情，最后一個“黃河漁娘”，要唱出大氣凜然的氣魄。然后收尾結束，給人以一種久久回蕩在心中的感覺。

“你的夢在漁網灑落的地方，我想要停泊在養你的船上”，這一句盡情地釋放自己的感情，無論生活多么艱辛，希望總會在前方。在這段里難點在于有一個跨九度的大調音，對于它的把握關鍵在上句最后一音“方”字與下句第一音“我”字唱的時候前后發音咬字的位置要保持一致，保持著頭腔的打開共鳴，咬字的時候主要飽滿，最后一個“上”字，要唱在ang上，開口音保持，漸漸收起。

全曲結尾“在那船頭朝著的方向”，演唱時要始終保持氣息的平穩流動和高位置的共鳴保持。隨后，演唱第二個反復“方向”時要注意語氣稍有停頓即暫停，這里的暫停指的是對氣息的調整，其主要意圖在于之后每個音能夠穩穩地進行，力度要適中，無論是“向”還是“方”都是以ang最后后鼻音結尾。這里要運用好后咽壁，用氣息去沖破高音點，最終釋放出感情，達到一種蕩氣回腸的藝術效果，讓人久久沉醉在《黃河漁娘》這份深情的贊美和歌頌里。[2]

徐沛東在《黃河漁娘》的音樂創作上積極運用我國傳統文化河南豫劇戲曲多方色彩，柔中帶剛，旋律蕩氣回腸，與生活為題材，形象生動，完美地展現了黃河綿延千里、大浪逐天、滔滔不絕的母親河形象，以及母親河畔生活的樸實憨厚的人民群眾意氣風發的生活態度，贊美了他們身上不屈不撓的與困難做斗爭的精神。所以在面對這首作品的時候一定要深入到創作的背景、作者生活的年代、所經歷的種種事情當中，以作者最原始的創作初衷，結合作曲家運用的民族色彩的地方語言、戲曲特點以及河南梆子的特色、與創作對象身上所具有的特點，綜合多種要素準確地把握作品的精髓，爭取做到盡善盡美、聲情并茂地還原作品的本意。

作曲家所表現出的不單單是對黃河邊上漁娘為了生活整日勞作在漁船上的同情與憐愛，更是通過對她們的生活的真實寫照來歌頌和贊揚時代里為了夢想不斷奮斗的一群年輕人。另外還要注意一點的是，歌詞中采用第二人稱表述，所以在演唱的過程當中，一定要注意歌曲的表達，不是從自我的角度出發，要站在一個旁觀者的高度去理解作品，不能帶入第一人稱的感覺去解釋作品，那樣的話就會失去作品要表達的效果和魅力。五千年的文化底蘊孕育出了五十六個民族文化的不同特色，該作品主要運用的是河南地方戲曲的語言特色，不能與其他的語言比如西北、四川、福建等混為一談，一定要注重把握河南地方戲曲的特點，在這一塊我們可以借鑒一首作品叫《劉大哥講話理太偏》中的感覺與咬字，注意分析與之相同的腔調、旋律、情感、藝術魅力等特點，結合時代的要求創作出來的精品，更加完美地詮釋這首聲樂作品。

結?語

本文主要是通過分析和研究徐沛東老師的聲樂作品《黃河漁娘》，從他的創作背景以及曲式結構特點、演唱技巧分析，深入到作品之中，逐字逐句地分析了咬字、腔體、韻母、連貫音的表達、聲斷氣不斷唱法、邏輯重音的運用等方面，探究作品具有濃重的民族色彩和鮮明的北方情懷。通過分析和研究，我們發現徐沛東老師的作品具有劃時代的意義，他所擅長的就是充分地將民族的音樂元素與中國文化結合，深深地滿足了廣大民眾的口味，處處洋溢著民族的氣息，與時俱進、不斷創新地通過新時代這扇大的窗戶去窺視人民的生活和精神面貌，從而展現出更加精彩的中國文化。

注釋：

[1]王?旭.河南豫劇風格民族聲樂作品演唱研究[D].武漢音樂學院，2015.

[2]嚴麗花.淺析徐沛東聲樂作品的民族特點和演唱技法[J].當代音樂，2017（04）：19.

（責任編輯：張洪全）