毛墨精神

郭世紅

眾所周知，傳統與創新早已是一個老生常談的話題，又似乎是當下討論最為熱烈的一個話題。古往今來，在中國畫傳統與創新的問題上，爭論總是非常激烈。

關于創新這個問題，近代以來，徐悲鴻、林風眠等老一輩中國畫家不斷吸取西方美術元素中的寫實主義、現代主義手法，對中國畫進行創新，使他們筆下的中國畫形成了不同于傳統中國畫的新面貌，并逐漸占據了中國畫的主導地位。為適應新的形式，當今的中國畫也必須不斷創新。但是創新不等于擯棄。如今出現了用中國傳統的毛筆、墨、顏料在宣紙上繪制具有西方審美思想的作品。當下，我們在各種各樣的畫集或是大大小小的中國畫展上，不難發現其中有許多的作品由于過多強調色彩及光影的變化而丟掉了筆墨，過多追求形似而失去了氣韻。許多的中國畫乍看上去，就是一幅寫實的油畫或水粉畫，只不過是作畫工具和材料不同罷了。也許，恰恰正是因為這一點才把它劃為中國畫這一評審范圍的。用中國傳統的毛筆、墨、顏料在宣紙上繪制具有西方審美思想的作品，這并不是首例。可以說，有不少國畫家試圖以此突破傳統，發展并創新中國畫。殊不知，這種生搬硬套、全盤西化式的“創新”無疑是對中國畫的肆意踐踏和扼殺。缺乏中國畫語言，脫離傳統之作，又怎么能深入群眾，又怎么能使中國畫發揚光大呢？

誠然，中國畫的創新不能割斷歷史，不能離開中國畫的特點與風格去憑空創造。中國畫經過長期發展，形成了獨特的民族形式，適應于中國大地，具有鮮明的中國作風和中國氣派，是廣大人民群眾喜聞樂見的。我們所謂的要研究中國畫的藝術規律，并不是為了束縛自己，而是為了“吸收其精華，摒棄其糟粕”，為了更自由、更充分地運用這些規律表現新的思想內容，服務于新的審美觀點，在實踐中不斷豐富和發展民族特色。通過不斷的實踐和創新，運用多種表現方法來表現新的內容、新的意境。

藝術的發展有民族范圍的繼承性，這就要求對傳統藝術進行“一分為二”的分析，看到的應該是客觀和全面，區分的應該是精華和糟粕。對于實現中國美術的現代化轉型而言，要采取一種“兩端深入”的做法：一端是西方現代藝術，一端是中國傳統藝術，兩者并存互補才是最恰當的。而這同樣適用于當代中國畫領域。中國畫強調入與自然的和諧、人與社會的和諧、人與自我的和諧，它的發展對世界美術的發展將起到積極的作用。

面對著外國的繪畫藝術，無論是印象主義、立體主義、表現主義乃至抽象主義、觀念藝術等，中青年一代中國畫畫家都各取所需，或多或少地有所吸收。中國畫有自己的藝術特點，但與外來的繪畫藝術之間，也有其相通的藝術規律，而且應該吸收外來的繪畫長處，豐富我們中國畫的藝術技巧。在吸收外來繪畫的長處時，一是要經過批判，二是要經過消化，要將其融化為自己的東西。創新并不是什么壞事，人人都有見異思遷的習慣，不會老是停留在同一事物上，世間萬物都在變（無時無刻），更何況藝術。古代中國畫對西域畫風的兼收并蓄，對西洋畫法的融入，這些都是中國畫與時俱進的結果。但再怎么創新，中國傳統文化的精神內涵不變，中國特色不變，思維方式不變。創新若不是在繼承的基礎上進行，那么只能是對優秀的傳統文化缺乏足夠的了解！為什么要創新，這和人類獵奇心理、喜好新鮮、不喜平淡有關。創新不是為創新而創新，不是閉門造車、苦思冥想，而是一種現代觀念和對傳統思考的碰撞。

藝術貴在創新，中國畫的推陳出新是歷史發展的必然。毛主席指出：“對于過去時代的文藝形式，我們也并不拒絕利用，但這些舊形式到了我們手里，給了改造，加進了新內容，也就變成革命的為人民服務的東西了。”關鍵是怎樣創新？中國畫的歷史就是不斷創新的歷史，而創新必須以傳統為根基。對于西方繪畫，可以借鑒，以豐富中國畫的表現手法。齊白石、黃賓虹、張大干等國畫大師，他們固守傳統，憑借勤勞和智慧，借古開今，為中國畫的發展做出了杰出貢獻。徐悲鴻、李可染等國畫大師，憑借他們深厚的傳統繪畫功力和對西畫精神的研究，大膽探索，融匯中西而自立面貌。他們把西畫中的明暗處理引入中國畫，使其和諧地融入深厚的傳統筆墨和傳統造型意象之中。徐悲鴻曾說： “建立新中國畫，既非改良，亦非中西合璧，僅直接師法造化而已。”他主張： “古法之佳者守之，垂絕者續之，不佳者改之，未足者增之，西方繪畫之可采入者融之。”可見，中國畫的創新，絕不能脫離傳統。應在繼承前人的基礎上再度創新，求變化，求發展。但藝術上的“變”不應該是抄襲代替創造，虛偽的炫奇代替真誠的表現！那種盲目排斥傳統的藝術作品又如何在真誠的自然中站穩腳跟呢？

中國畫是我國獨具特色的藝術門類，在傳統與創新的爭論中，中國畫的創新、發展，應在繼承傳統中有益的東西，發揮我們各種繪畫傳統長處和特色的同時，借鑒西方優秀的藝術特色，既不能固守傳統，又不能完全模仿西畫，而是需要廣大藝術家以中國民族精神為根基，來拓展和豐富中國畫的表現力，創造出現代性的中國畫來。

因此，堅持傳統與改革創新并不矛盾，需要我們辯證地看待這個問題。在傳統的基礎上尋求創新，在創新的過程中勿忘傳統，只有在此基礎之上厚積薄發，自然出新才是最佳出路。深入傳統，就像站在古人（高人）的肩上，你會學到很多，你會更高、更深。充分利用傳統精華，再融入你個人的審美意圖，注重特點，你會自然出新。