陳大瑞：生活之中有大美

在今天國內的原創設計領域中，陳大瑞可以說是一位新銳的老成設計師。“新銳”來自于他從當下火熱的原創設計界中頻頻嶄露頭角；“老成”則脫胎于他之前十年在家具行業之中的摸索與沉淀。所以，在陳大瑞的設計中總有一種特別的韻味一一是穩定中的一絲跳躍，精確里夾含著的些許稚拙。這種趣味與他單純又豐富的設計經歷相關，更與他的生活體驗相關。

談談您的設計經歷

我是一個對什么感興趣就會去學什么的人。早先學過平面設計、工業設計、展示設計。而十年前我是做室內設計的。由于在室內設計中會用到家具，便逐漸開始接觸這個新領域。于是那時血氣方剛地決定親自去家具廠看看。結果這一看便做了十年。由于我之前的設計經驗，所以在家具廠便成了全能選手——和家具產品相關的一切設計都是一個人來完成。也正是那時綜合而反復的鍛煉讓我熟悉了行業流程與細節。一直到2009年，在家具廠的第十個年頭，我忽然覺得厭煩了，想要做些新的東西。但作為一個在業內已有一定知名度的家具企業，它的轉型并不容易。所以我便自己開始做工作室，2010年創立了木美家具品牌。

談談木美品牌的故事

我當時從家具廠出來，還有一個原因就是覺得之前做的那些家具都是西方過來的。無疑，現代家具從設計到制造西方都要領先很多。但我想要做一個純粹的、徹頭徹尾的中國家具。無論是從材料的選擇還是延伸到生活方式和文化理念，我都希望它是中國所獨有的。這便是我做品牌的初衷。而英文名MAXMARKO由兩部分組成：MAX和MARK。意思就是美到極致的元素。也就是大美。

木美包含了您怎樣的設計理想

拋開原創設計，我認為如今的家具市場基本分為兩種狀態：一種是像元亨利這種，既然做明清家具，那就選用最好的材料。原模原樣地把古典家具傳承下來。還有一種就是像北京高碑店那種，沒有章法地拼湊，簡直是浪費資源。

我覺得明式家具有一種精神，這種精神就是一件家具在三百年之后還依舊綻放光芒。這就是我的理想，我力圖做到，即便做不到也要為現在的這個時代帶來些聲音。

在設計與生活中有哪些重要的節點

2003年我開始為家具廠研發產品，壓力很大。在2004年，遭受了很大的打擊。之后看來這既是動力也是經驗。而這些經驗都是靠時間和金錢換來的。最重要的節點是2009年我女兒的出生。也正是因為女兒，我有了設計上的很多靈感與改變。比如說為什么我的家具中有很多的圓角。這是因為我女兒比一般孩子學走路要早很多，雖然當時給家里的家具加了塑料防撞條，但女兒跌跌撞撞還是受了很多傷。這對我有很大的觸動：家具是給一個家庭去使用的，在設計時能否做到讓它足以去應對之后的家庭變化？所以，很多設計都是需要有了切身的體驗之后才會變得深刻。

談談你的造物邏輯

我在設計之前會想：我要為生活設計什么東西？這個設計的出現，可以為生活解決什么問題？比如我設計木馬這把椅子的時候，是想要給人們的生活帶來一些似曾相識的親切感。

對你影響最大的設計師是誰

無疑是安東尼·奇特里奧。我認為他是一位非常綜合、方方面面都很到位的設計師。在設計中不刻意彰顯自己的個性，而是真正去解決問題。正是這種精神讓他的作品在時間沉淀后變得越發耐人尋味，也自然形成了自己的風格。