當(dāng)代反腐小說的另一向度

摘要：21世紀(jì)以來，反腐小說創(chuàng)作在大熱背后逐漸顯示出創(chuàng)新力的不足和審美性的匱乏，本文將以湖南籍作家王躍文的創(chuàng)作為例，探討其在反腐小說中的人物塑造和敘事策略上做出的積極探索，希冀當(dāng)代反腐小說創(chuàng)作走出窠臼，提升到新的審美高度。

關(guān)鍵詞：反腐小說 創(chuàng)新 王躍文

20世紀(jì)90年代以來，隨著反腐力度的不斷加大，一批反映當(dāng)代官場現(xiàn)實的小說獲得了較高的社會關(guān)注。21世紀(jì)以來，此類小說由于著力描繪權(quán)力的運作、腐敗的細(xì)節(jié)等，作為“反腐文學(xué)”不斷地被改編為影視作品熱播。影視劇的熱播又進(jìn)一步帶來了原著小說的巨大銷量與關(guān)注度。這使得一度被邊緣化的文學(xué)出現(xiàn)了相對熱鬧的景象。

官場獵奇、權(quán)術(shù)解密、權(quán)色交易等詞語是我們通常加在反腐小說上面的標(biāo)簽，但以此為創(chuàng)作指向的作品，卻往往流于模式，變得千篇一律。21世紀(jì)反腐小說的創(chuàng)作在大熱背后也逐漸顯示出后勁的不足，主要表現(xiàn)為形象塑造、敘事方式、情節(jié)設(shè)置的概念化、模式化傾向，暴露出缺乏藝術(shù)創(chuàng)新力等諸多問題。一些作家企圖沖破窠臼，并做出了積極的嘗試，形成了反腐小說的另一審美向度。如湖南籍作家王躍文，他將幾千年來的官場文化化繁為簡地融入小說的創(chuàng)作之中，將反腐小說提升到新的審美高度。

在王躍文看來，人物始終是小說的核心要素，人物形象刻畫得成功與否，是衡量小說成就的重要標(biāo)志。而塑造人物應(yīng)該以豐富的生活經(jīng)驗為基礎(chǔ)，努力做到將深刻廣泛的社會閱歷和鮮明獨特的個別性的有機(jī)統(tǒng)一，使人物既有強(qiáng)烈的時代感又有濃郁的生活氣息。官場小說雖題材特殊，也要從生活實際出發(fā)，塑造出這一特殊環(huán)境中的典型人物。他將自己骨子里的知識分子氣質(zhì)，浸潤到他筆下的人物身上。他的小說主人公取名朱懷鏡，而小說最成功之處，就是塑造了朱懷鏡這個復(fù)雜的人物形象。在長篇小說《國畫》中，朱本是一個地級市毫無背景的小處長，仕途不是很順暢，機(jī)緣巧合之下因一幅畫巴結(jié)上了上司，自此官運亨通，飛黃騰達(dá)。仕途一片向好的時候，他的內(nèi)心卻充滿了糾結(jié)和矛盾：他一方面對官場心生厭煩，對權(quán)謀、權(quán)術(shù)深深不齒，卻又享受著權(quán)力帶來的利益和榮耀。就是這樣一個充滿矛盾的復(fù)雜人物，讀來感覺既可愛又可恨，既哀其不幸又怒其不爭，從而令小說的文學(xué)性得以提高。

小說也成功地塑造了一群圍繞在這種權(quán)力體系下的人物。如警察黃達(dá)洪，作為人民警察敗類的他本已被開除，卻通過賄賂重新回到警察隊伍，還使用手段逼著昔日的上司唯唯諾諾地跟他稱兄道弟；如袁小奇這樣的江湖騙子，騙得第一桶金之后就開始經(jīng)營自己“慈善家”的形象，隨后居然企圖混跡于官場；又如裴大年，他本來是依靠自己的努力勞動致富的新農(nóng)民，本可以衣食無憂地過日子，卻官迷心竅，低三下四地討好皮市長，企圖攀附上這棵權(quán)力大樹……這些人被錯誤的權(quán)力觀和金錢觀扭曲了正常的人性，陷入權(quán)錢交易的漩渦不能自拔，損人又害己。小說在反映現(xiàn)實黑暗面的時候不露痕跡，用力得當(dāng)，人物形象血肉豐滿，真實可信。可以說，王躍文小說的人物塑造使他的官場題材小說走出了窠臼，在藝術(shù)感染力和批判力上大大增強(qiáng)。

趙汀陽在《反政治的政治》中曾這樣評價官僚制度：“當(dāng)政治博弈退化為行政博弈，這種行政斗爭的游戲雖然在智力上是高水平的（陰謀水平驚人），但在精神上是極低水平的，它沒有任何精神性的意義，毫無精神追求，毫無理想，道德和美學(xué)的意義都退化到趨近于零，只剩下單純的無恥斗爭。秦漢以來中國歷史所記載的各種‘政治斗爭其實都沒有什么政治意義，而只是一些在荒謬、殘酷、變態(tài)、陰毒、無聊等方面都超出了人們想象力的宮廷斗爭、朝廷斗爭以及地方與中央的斗爭，都是為權(quán)力而權(quán)力、為利益而利益的單純比賽。”對腐敗分子來說，這樣的政治博弈其實早已退化為低級的政治斗爭。官僚主義、權(quán)力腐敗不僅侵害了國家和人民的利益，更抑制了具有創(chuàng)造性的思想方式，破壞了人們對公利公德的責(zé)任意識。由官僚主義主導(dǎo)的社會和文化環(huán)境更有利于發(fā)展懦弱、自私、虛偽、陰暗、陰毒的病態(tài)人性，而不利于發(fā)展正大光明、勇敢無私、坦誠真摯的健康人性。因此，在反腐小說中我們往往會看到許多這樣的情節(jié)：反腐英雄往往一開始處于劣勢，精通權(quán)術(shù)、詭計多端的腐敗分子占上風(fēng)，并貫穿著大量的政治博弈的情節(jié)，結(jié)局往往局勢反轉(zhuǎn)，造一個光明的尾巴，以顯示主旋律的正確方向。作為官場小說，我們也能在王躍文那里讀到關(guān)于權(quán)力、權(quán)謀的分析，但又不止于此，我們總是會被其作品中的氛圍感染，甚至?xí)龅母袀Ｍ踯S文似乎是一個悲觀主義者，他的小說最后通常是沒有結(jié)局的結(jié)局。人物總會陷入理想和現(xiàn)實的雙重困境之中，知識分子的理想被擊碎，仕途亦不得志，主人公朱懷鏡身心疲憊，郁郁而行，迷茫中發(fā)出對人生的層層追問。小說圍繞官場題材，卻最終跳脫了這一題材的套路，引發(fā)讀者對人生的一次次探詢與思考。

★基金項目：本文系教育部人文社會科學(xué)研究項目“新世紀(jì)鄉(xiāng)土小說的城鄉(xiāng)書寫與鄉(xiāng)土人文傳統(tǒng)的價值重建研究 ”（項目編號：18YJC751032 ）；江蘇省高校哲學(xué)社會科學(xué)一般項目“新世紀(jì)中國反腐文學(xué)研究”（項目編號：2017SJB0472）的階段性成果。

（作者簡介：劉錚，女，博士研究生，江蘇警官學(xué)院，講師，研究方向：當(dāng)代文學(xué)與思想文化）（責(zé)任編輯 劉月嬌）