戰(zhàn)爭機械與少女性的交錯

徐冬梅

[摘要]宮崎駿的動漫電影《哈爾的移動城堡》（2004）中的主人公少女蘇菲一直敵視戰(zhàn)爭，逃避戰(zhàn)爭，但她卻是戰(zhàn)爭的第一操縱者。在與戰(zhàn)爭貌似遠(yuǎn)離卻親密的接觸中，蘇菲的少女性產(chǎn)生了巨大的能量，成功阻止了一場大型戰(zhàn)爭的延續(xù)。同時，戰(zhàn)爭持有的機械性，因為與蘇菲的少女性的連接而產(chǎn)生了決定性的轉(zhuǎn)變，呈現(xiàn)出溫和的女性特征。少女與機械的交錯登場，扭轉(zhuǎn)了戰(zhàn)局，也表達(dá)了人類共通的愿望——對和平與幸福的憧憬與期待。

[關(guān)鍵詞]宮崎駿;哈爾的移動城堡;戰(zhàn)爭機械;少女性;消費運動

[中圖分類號]1106 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A [文章編號]1671-5918（2019）06-0183-03

doi：10.3969/j.issn.1671-5918.2019.06.081 [本刊網(wǎng)址]http：//www.hbxb.net

一、宮崎駿作品風(fēng)格及本文的研究視點

宮崎駿（Miyazaki Hayao）1941年1月5日出生于東京，是繼手冢治蟲之后日本著名動畫導(dǎo)演、動畫師及漫畫家。迪斯尼稱其為“動畫界的黑澤明”，他的動漫電影以精湛技術(shù)、動人故事和溫暖風(fēng)格在世界動漫界獨樹一幟，更在全球動畫界占有無可替代的地位。宮崎駿的作品《懸崖上的金魚姬》《哈爾的移動城堡》入選威尼斯電影節(jié)主競賽單元。宮崎駿本人也于2005年獲第62屆威尼斯電影節(jié)“榮譽金獅獎”，2014年獲第86屆榮譽奧斯卡終身成就獎，2015年獲得了第87屆奧斯卡金像獎奧斯卡榮譽獎。

縱觀宮崎駿的個人作品，從1984年的《風(fēng)之谷》至今，他在營造天馬行空的想象空間的同時，把生態(tài)、信仰、人性、戰(zhàn)爭等等以往的動畫電影較少涉及的嚴(yán)肅主題融入自己的作品之中，賦予動畫電影以深刻的人文思想內(nèi)涵。其中，作品中出現(xiàn)的女性形象作為宮崎駿作品中頻繁出現(xiàn)的意象，受到眾多學(xué)者的關(guān)注。有的論者將宮崎駿作品中的女性喻為人類的救世主，稱宮崎駿通過少女形象的塑造，傳達(dá)了其對人與自然和諧共生的環(huán)境的渴盼。也有學(xué)者持反對態(tài)度，認(rèn)為宮崎駿的作品依舊滲透出男權(quán)至上的意識形態(tài)，宮崎駿作品中登場的女性是柔弱，需要救助，是作為男性的附屬品而存在。盡管對宮崎駿作品中出場的女性角色褒貶參半，但不可否認(rèn)其作品中女性形象承載著重要的文化意義。本文試從《哈爾的移動城堡》（2004）人手，擬探討宮崎駿電影中少見的反戰(zhàn)題材作品的情節(jié)構(gòu)思特點，即該作品如何將女性與戰(zhàn)爭進行巧妙關(guān)聯(lián)，傳達(dá)出宮崎駿對人類和平與幸福的永恒期待。

二、故事情節(jié)

（一）獨特的情節(jié)構(gòu)思

《哈爾的移動城堡》是宮崎駿于2004年冬天推出的一部反戰(zhàn)題材動畫電影。影片改編自英國科幻小說《會魔法的哈爾和火之惡魔》（Diana Wynne Jones），動畫場景來自法國與德國的典雅小鎮(zhèn)，時間定格為19世紀(jì)歐洲戰(zhàn)爭的前夕。該片主要講述18歲的少女蘇菲被荒野女巫施咒變成90歲老太婆，她用自己愛的力量拯救了試圖阻止戰(zhàn)爭的魔法師哈爾，化解了一場大規(guī)模戰(zhàn)爭的爆發(fā)。

《哈爾的移動城堡》的情節(jié)設(shè)計與好萊塢娛樂片采用的情節(jié)設(shè)計的固定模式不同。好萊塢驚險娛樂片的故事情節(jié)，往往伴隨破壞性的大型戰(zhàn)爭的結(jié)束，男女主人公的戀愛故事順利展開，影片也畫上了完美的句號。如《一個國家的誕生》（1915）、《西北偏西》（1959）都沿用了好萊塢電影的這一慣用模式。《哈爾的移動城堡》情節(jié)設(shè)計的主要特色可歸納為以下三點。其一，講故事的方式不同。與通常的戰(zhàn)爭娛樂片，如影片一開頭便向觀眾明確交代或暗示戰(zhàn)爭發(fā)生的原因，這一開門見山的敘事手法不同，《哈爾的移動城堡》沒有具體說明究竟是誰發(fā)起了這場戰(zhàn)爭。影片中，主人公們突然間被一群戰(zhàn)艦包圍，他們個人與戰(zhàn)爭之間或者有著某種聯(lián)系或瓜葛，但影片的情節(jié)畫面不做具體交代或暗示，也無畫外音的說明。其二，該片采用的情節(jié)模式設(shè)計與好萊塢古典電影不同。好萊塢古典娛樂片的情節(jié)設(shè)計，通常是男女主人公共同經(jīng)歷了一場慘烈的戰(zhàn)爭，在戰(zhàn)爭中培養(yǎng)了患難與共的深情，隨后戰(zhàn)爭結(jié)束，有情人終成眷屬，影片也贏得了大團圓的結(jié)局。《哈爾的移動城堡》的情節(jié)設(shè)計卻不盡相同，蘇菲與哈爾之間的戀情是在戰(zhàn)爭中，或者說是戰(zhàn)爭之前就已經(jīng)發(fā)生了，是他們之間愛的巨大力量終止了一場大型戰(zhàn)爭的爆發(fā)。其三，《哈爾的移動城堡》中，蘇菲與哈爾的愛情結(jié)局可稱為非終結(jié)性結(jié)局。影片中，蘇菲自稱自己是清潔工，是被哈爾請來做衛(wèi)生的。影片結(jié)尾，蘇菲與哈爾的接吻場景中，戰(zhàn)爭結(jié)束了，影片也落下了帷幕。可蘇菲的命運呢，是與哈爾喜結(jié)良緣，過著女主人的幸福生活，還是身份的界定轉(zhuǎn)換成了哈爾的妻子，實際上卻依舊延續(xù)清潔工的工作呢，影片中沒有明確交代，而是有意給觀眾留下了懸念，想象的無盡空間。

（二）關(guān)于戰(zhàn)爭的描寫

作為戰(zhàn)爭的隱喻，戰(zhàn)艦在影片中反復(fù)出現(xiàn)，成為影片的“母題”。影片通過“哈爾城”“戰(zhàn)旗”“港口停泊的大量戰(zhàn)艦”等一連串意象的接連展示，暗示戰(zhàn)艦的毀滅性攻擊將要打破城市往常的寧靜與祥和的氣氛。同時，這一連串的意象展示的目的也在于引發(fā)觀眾的思考：戰(zhàn)艦的破壞力與魔法師的魔力之間是如何對抗的，魔法最終能終止戰(zhàn)爭形勢的進一步惡化嗎？主人公蘇菲、哈爾與戰(zhàn)爭間又有著怎樣的內(nèi)在關(guān)聯(lián)呢？戰(zhàn)爭對于他們的愛情結(jié)合，起了推動還是妨礙作用？讓我們來回顧影片中關(guān)于戰(zhàn)爭的具體場景。

影片開頭展現(xiàn)的是彩旗飄飄的出征隊伍，想去妹妹萊蒂的糕點店的蘇菲出門后碰到了兩個難纏的士兵，魔法師哈爾及時登場為她解圍。后來，哈爾被荒野女巫的手下緊追不放，便施展魔法，帶著蘇菲在城市上空飛翔，將她安全送達(dá)目的地。其中，暗示戰(zhàn)爭的場景是俯視鏡頭展現(xiàn)停泊在城市港口的密密麻麻的軍艦。隨后是一連串的切換鏡頭，首次參戰(zhàn)歸來的哈爾疲憊地癱倒于地;被打得七零八落的戰(zhàn)艦回歸港口，人們紛紛從艦中逃離;敵機從城市上空飛撒傳單;面對消沉的哈爾，蘇菲提議嘗試勸說國王結(jié)束這場戰(zhàn)爭……

關(guān)于戰(zhàn)爭描寫的另一個場景切換到了宮殿與荒野。這一場戰(zhàn)役可以說是魔法與炸彈的激烈較量，也是哈爾第二次參戰(zhàn)。哈爾受了重傷，蘇菲進入他的夢中，他們一起來到哈爾的秘密場所，荒野中的一間小屋。哈爾建議進屋瞧瞧，可蘇菲卻躊躇不前，“如果進了那間屋子，哈爾……你就不見了。”此時，一列飛行戰(zhàn)艦來臨，蘇菲認(rèn)真地詢問道，“它們是朋友還是敵人？”哈爾的回答是“沒有區(qū)別呀，都是些殺人的家伙。”隨后的鏡頭展現(xiàn)的是被戰(zhàn)火包圍的城市，魔女在屋內(nèi)讀報，她嘮叨道“能戰(zhàn)勝？相信的人簡直就是傻瓜。”哈爾跟魔女的話都暗指了人類的力量無法戰(zhàn)爭機械的力量，這些對話的內(nèi)容也隱喻科技進步給社會帶來進步文明的同時也給人類帶來了災(zāi)難與痛苦。戰(zhàn)艦本身僅僅是機械裝置而已，它們自身帶有強大的殺傷力。戰(zhàn)爭中它們不管為誰所用，都將給人類帶來死亡與災(zāi)難。

關(guān)于戰(zhàn)爭描寫還有一些場面補充，如在哈爾的魔法的保護下，哈爾家不受炸彈的攻擊，可一旦打開窗子，炸彈便從天而降。哈爾與蘇菲從王宮逃離的路上，哈爾一邊遠(yuǎn)距離觀戰(zhàn)，一邊指引蘇菲操作飛行器，回家……

三、少女與戰(zhàn)爭的關(guān)聯(lián)

宮崎駿塑造了眾多令人難忘的女性角色，如《千與千尋》中的千尋，《風(fēng)之谷》中的娜烏西卡，《天空之城》中的公主希達(dá)，《龍貓》中的農(nóng)家姐妹等都是宮崎駿作品中的理想女性形象。這些少女既非常女性化，又不乏男性特點。她們都有著平凡樸素，真誠不變的生命準(zhǔn)則，善良樂觀的心態(tài)。她們勇敢而且具有冒險精神。正如藤田秀樹所指出，宮崎駿電影中的少女能夠飛翔，具有流動性和不定型性的特征（如《魔女宅急便》），充當(dāng)著在秩序內(nèi)和秩序外的媒介者的身份。《哈爾的移動城堡》中的蘇菲就是以維持秩序的媒介者的身份而出場的。影片中，女主人公蘇菲扮演了男性主角哈爾的心靈導(dǎo)師。在遇見蘇菲之前，哈爾是一個厭惡戰(zhàn)爭的人，面對王權(quán)的壓力，他只能選擇逃避。蘇菲走入他的生活后，不僅出面替他協(xié)調(diào)了與莎麗曼老師之間的矛盾，也解開了他一直以來背負(fù)的沉重的思想包袱。在蘇菲的引導(dǎo)下，哈爾直接表達(dá)了對戰(zhàn)爭的譴責(zé)，也為停戰(zhàn)做出了努力。

（一）無法逃離的戰(zhàn)爭

少女蘇菲到市場買菜，戰(zhàn)艦被轟炸，許多市民圍觀。蘇菲膽戰(zhàn)心驚，跌跌撞撞地返回城堡，連打算買的海魚都拋到腦后。影片中她自始至終都沒有正面加入戰(zhàn)爭，但是她卻是戰(zhàn)爭的第一操縱者，是她阻止了一場大型戰(zhàn)爭的延續(xù)。

影片中，少女蘇菲一直敵視戰(zhàn)爭，逃避戰(zhàn)爭，但實際上她卻一直在接近戰(zhàn)爭。她對哈爾的接近這一行為本身就可以理解為對戰(zhàn)爭的靠近。或者說，哈爾本身就代表著戰(zhàn)爭。如影片中反復(fù)出現(xiàn)哈爾加入飛行戰(zhàn)艦隊伍的空中飛行形象。他的飛行姿勢與戰(zhàn)艦完美融合，不分彼此，可以說，此時的哈爾已化身為一架戰(zhàn)艦，投入到實際的戰(zhàn)斗中。哈爾就等同于戰(zhàn)爭的隱喻也同時在哈爾的心臟——卡爾西法的抱怨聲中得到證實。“好臭，是燃燒的鐵和火藥的氣味兒！”這句臺詞可以理解為戰(zhàn)爭中使用的兵器與彈藥的味道，但也可以解釋為哈爾自身散發(fā)的味道。所以，實際上哈爾本身就可以稱為戰(zhàn)爭的隱喻，表面上一直厭惡戰(zhàn)爭，逃離戰(zhàn)爭的蘇菲實際上與戰(zhàn)爭進行著最親密的接觸。

（二）戰(zhàn)爭機械性與少女性的結(jié)合

戰(zhàn)爭中少女的登場有什么特殊的意義？戰(zhàn)爭跟少女之間有什么共通處或是本質(zhì)的區(qū)別？看到這些問題，可能很多人會聯(lián)想到死亡，戰(zhàn)爭帶給人們最深刻的就是死亡的印象與恐懼。蘇菲持有的少女性與戰(zhàn)爭帶有的機械性特點的最本質(zhì)的區(qū)別可以說就是死亡。影片沒有對戰(zhàn)爭場面作具體寫實的描述，觀眾卻能從哈爾看到的一片片熊熊戰(zhàn)火推測戰(zhàn)爭的巨大規(guī)模，猜測戰(zhàn)爭的破壞性與死亡的沉重感。也就是說，戰(zhàn)爭帶給人們的是強烈的死亡印象。但蘇菲卻不同，她的身上沒有死亡的痕跡。她是一個18歲的少女，是屬于青春的最美好的年齡。她雖然被女巫詛咒，變成了一個90歲的老太婆。但是，“老”并不意味著死亡，“老”也許反而是生命持續(xù)長久的另一種見證。影片中，變?yōu)槔咸藕蟮奶K菲一直鼓勵自己要鎮(zhèn)靜，自我安慰道“沒什么可怕的”，“衣服比以前更合身了”，“牙齒還算好使……”同時，影片中的蘇菲熟睡時回歸少女的單純模樣，醒后又變成老太婆，她的形象不斷在少女與老太婆之間轉(zhuǎn)換，以及日常生活中不似90歲年齡的老衰的行動不便的身體，敏捷的思維等，都有意從蘇菲的身上隱去了死亡的影子。

少女與戰(zhàn)爭之間也有共通之處，他們都可以理解為一種消費運動。從某種意義而言，戰(zhàn)爭本身就是一場消費運動，它消費了大量的彈藥，兵器，包括人類的生命。從少女的消費意義而言，可以追溯到德勒茲（Gilles Deleuze）的“機械”概念而產(chǎn)生的“機械少女”這一稱謂。“機械少女”隱喻在個人力量的支配下，操縱整個社會系統(tǒng)的運作過程。“天上的無數(shù)星星，不勞動”是法國思想家喬治·巴塔耶（Georges Bataile）的名言。巴塔耶所指的“流星”，消費了能量的同時也毀滅了自我。少女蘇菲身上缺失的死亡因素，因為與戰(zhàn)爭有了關(guān)聯(lián)而產(chǎn)生了變化。咒語解除后的蘇菲的身上還帶著咒語的痕跡，那是被星星染了色的銀色頭發(fā)。沾染上了死亡的痕跡的蘇菲的少女特征顯得更加鮮明。

另一方面，與少女蘇菲的接觸，戰(zhàn)爭也被女性化了。影片中戰(zhàn)爭的女性化主要表現(xiàn)在戰(zhàn)爭留給觀眾的印象改變上。哈爾每次從戰(zhàn)場回城堡后都是傷痕累累，格外疲憊，觀眾也由此可推斷戰(zhàn)爭的激烈與殘酷。然而，蘇菲帶有的少女特有的敏感與輕盈的特質(zhì)，改變了戰(zhàn)爭的沉重，讓戰(zhàn)爭也變得輕松起來。這一戲劇性的轉(zhuǎn)化體現(xiàn)在影片的結(jié)尾。在蘇菲與哈爾的接吻場景中，戰(zhàn)艦如一群安詳?shù)男▲B，像是祝福蘇菲與哈爾的結(jié)合一般，悠閑而緩慢地盤旋在他們的周圍。這時的戰(zhàn)艦，成了幸福的使者。戰(zhàn)爭已失去了機械本身帶有的力量和殺傷力，展現(xiàn)出溫婉祥和的女性特征。所以，影片的結(jié)尾通過戰(zhàn)爭的女性化比擬，表達(dá)了作者的反戰(zhàn)意識，也是對女性扭轉(zhuǎn)戰(zhàn)局，改變世界的巨大力量的再一次褒揚。少女蘇菲成了超越少女自身，預(yù)示著人類和平與希望的理想化身。

四、結(jié)語

綜上所述，《哈爾的移動城堡》中，少女蘇菲與戰(zhàn)爭之間有著密不可分的聯(lián)系。因為與戰(zhàn)爭貌似遠(yuǎn)離卻親密的接觸，蘇菲的少女性發(fā)生了決定性的回轉(zhuǎn)。影片中體現(xiàn)為戀愛電視劇的結(jié)局，蘇菲與哈爾的接吻終止了戰(zhàn)爭的進一步發(fā)展;戰(zhàn)爭持有的機械性，通過與蘇菲的少女性的連接而產(chǎn)生了決定性的轉(zhuǎn)變，呈現(xiàn)出溫和的女性特征。少女與機械的交錯登場，扭轉(zhuǎn)了戰(zhàn)局，也表達(dá)了人類共通的愿望——對和平與幸福的期待。