歌劇二重唱的藝術(shù)特征與形象塑造

庹琳娜

【摘 要】歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》在西方歌劇史中一直有著較高的歷史存在感，如今仍然在歌劇演出的選曲中處于不可替代的地位。它映照了當(dāng)時歐洲的真實(shí)社會生活，也旁敲側(cè)擊地反映了莫扎特當(dāng)時所處的社會環(huán)境。音樂與戲劇的高度融合促成了歌劇的獨(dú)特之處，以音樂刻畫不同人物形象，表達(dá)人物情感，特別是重唱的使用更加加深了歌劇的戲劇性與舞臺的渲染性。

【關(guān)鍵詞】歌劇二重唱;《待到微風(fēng)輕輕吹過》;藝術(shù)特征;形象塑造

中圖分類號：J832 ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）15-0008-02

一、歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》概述

音樂奇才莫扎特是歐洲著名的音樂家，他的一生創(chuàng)作的音樂作品數(shù)不勝數(shù)，歌劇是他創(chuàng)作中的一大亮點(diǎn)，他的歌劇異常著名，其中《費(fèi)加羅的婚禮》是最受歡迎的，也是他于1785年—1786年特創(chuàng)作出的巔峰之作。歌劇中的故事是由法國劇作家博馬舍的同名喜劇《費(fèi)加羅的故事》取材而來。在維也納的奧地利國家劇院，于1876年，由莫扎特親自指揮首次展演，顯而易見的是，這部歌劇在當(dāng)時全獲好評，但由于此劇題材敏感，迫于當(dāng)時貴族的壓力，被皇帝壓制并多次被要求刪改內(nèi)容，之后又在1790年于柏林上演德語版本。《費(fèi)加羅的婚禮》可以被稱為是莫扎特歌劇的入門之作。

（一）劇情及人物關(guān)系

猶太作家洛倫佐·達(dá)·彭特根據(jù)喜劇《費(fèi)加羅三部曲》中的前兩部內(nèi)容，僅用六周的時間改編出歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》的腳本。將原作中的敏感內(nèi)容改成輕快的喜歌劇，并在之后的演出中獲得了巨大成功。

歌劇中的主要人物：

阿爾馬維瓦—伯爵—男中音

羅西娜—伯爵夫人—女高音

費(fèi)加羅—伯爵仆人—男中音

蘇珊娜—費(fèi)加羅情人—女高音

凱魯比諾—伯爵的侍仆—女高音

整部歌劇共有四幕，28曲，故事講述了伯爵家的男仆費(fèi)加羅與主人伯爵斗智斗勇，爭取愛情，并最終與伯爵夫人的女仆蘇珊娜結(jié)婚的故事。劇情中還有伯爵夫人與女仆蘇珊娜聯(lián)合設(shè)計捉弄伯爵，通過“情書”將伯爵完全制服的過程。歌頌了以費(fèi)加羅、蘇珊娜為代表的社會底層人物勇于為維護(hù)自身權(quán)益與貴族統(tǒng)治階級斗爭的智慧和勇敢。

（二）經(jīng)典唱段

作為一部雅俗共賞的經(jīng)典喜歌劇，它的各個唱段都能夠在音樂會或演出中獨(dú)立出現(xiàn)，其中最為經(jīng)典的有四個唱段。

唱段一：《費(fèi)加羅的婚禮》序曲。這一唱段將歌劇中最美好甜蜜的一部分通過歌劇的開始講述出來，它歡快、幸福的旋律和極速的快板為這部滑稽的歌劇確立了“喜劇”的基調(diào)。這首序曲經(jīng)常被新年音樂會頻繁使用。

唱段二：《再不要去做情郎》。此唱段在第一幕的結(jié)尾處，講述了費(fèi)加羅對仆人凱魯比諾感情勸阻的詠嘆調(diào)。此段詠嘆調(diào)經(jīng)常被用于男中音演唱歌曲，具有很高的傳唱度。

唱段三：《你們可知道什么是愛情》。此唱段講述了年輕男仆凱魯比諾對伯爵夫人所唱的詠嘆調(diào)，它將凱魯比諾的情感內(nèi)心刻畫得非常細(xì)膩，體現(xiàn)了年輕人情竇初開對愛情的美好幻想，以及小青年有愛難出口的內(nèi)心情感。雖然此唱段是以男性為主角，但卻經(jīng)常由女高音扮演的閹人歌手演唱。

唱段四：《待到微風(fēng)輕輕吹過》。這個唱段出自歌劇第三幕的第十場，描寫了伯爵夫人與蘇珊娜一起給伯爵寫情書時的美好畫面。輕快的女聲二重唱將“微風(fēng)輕輕吹拂”的戲劇情緒演繹得惟妙惟肖。本文就以此唱段對歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》的演唱與形象塑造進(jìn)行概括分析。

二、歌劇二重唱的定義與分類

（一）歌劇二重唱的定義

在演唱中兩個聲部不分主次、伴奏可有可無的演唱形式，叫作二重唱，它在歌劇中具有重要意義。特別是“愛情二重唱”，在歌劇中經(jīng)常被采用。二重唱也能夠?qū)蓚€完全不同的聲音通過不同的音色與特點(diǎn)，將和聲與對位充分利用，以此來充分調(diào)動舞臺氛圍，既增加了戲劇性，又能將聲音立體化、多元化。

（二）歌劇二重唱的類別

同聲與混聲二重唱是歌劇二重唱中兩個不同的歌唱類別。同聲二重唱是指兩個音色相同的演唱形式，它也包含了男聲二重唱和女聲二重唱兩種，它們所表現(xiàn)出的情感具有一致性也有對立性。其中，情緒融合性二重唱最具有典型性，常出現(xiàn)在女聲二重唱中。男女聲部的組合叫作混聲二重唱，經(jīng)常通過戲劇中的要求區(qū)別于人物角色。說到男女二重唱，不得不提到“愛情二重唱”，對于音色與情感雙重體現(xiàn)的經(jīng)典段落一定會有“愛情二重唱”的出現(xiàn)，它經(jīng)常是作曲家可以展示的重要段落。

三、女聲二重唱《待到微風(fēng)輕輕吹過》的演唱和人物塑造

歌劇經(jīng)典唱段“待到微風(fēng)輕輕吹過”屬于女聲二重唱，其中出現(xiàn)兩個人物角色：伯爵夫人和蘇珊娜，她們分別具有不同的人物性格特色，在唱段中，重唱的演唱形式更加能夠推動此幕劇情的情緒發(fā)展。所以，演唱與形象塑造是準(zhǔn)確把握演唱此唱段的重要因素。在聲音上：要從傳統(tǒng)的獨(dú)唱模式中走出，將兩種女高音的單獨(dú)演唱部分和重唱部分處理的既各有特點(diǎn)又相互融洽。在人物形象塑造上：不僅需要對角色進(jìn)行深度剖析，更需要通過調(diào)節(jié)自身心理狀態(tài)來更好地把握劇中人物角色的形象。

（一）歌劇中的演唱分析

二重唱《待到微風(fēng)輕輕吹過》，由兩個女高音進(jìn)行演唱。所以在聲音的處理上既要唱的通透、圓潤，又要把握人物角色的音色特點(diǎn)，并通過平衡的呼吸與聲腔共鳴控制演唱中聲音的處理。氣息上：運(yùn)用均勻而流暢的呼吸狀態(tài)去合理地使用氣息，吸氣時胸部擴(kuò)張，使氣息深而穩(wěn);呼氣時：流暢平穩(wěn)，始終保持吸氣狀態(tài)去演唱;共鳴上：通過控制訓(xùn)練，增強(qiáng)歌唱中的共鳴效果，使聲音具有“立體感”，將詠嘆調(diào)抒情、浪漫的旋律色彩通過聲音自然而然地流露出來。

在歌曲開始時，一問一答的重唱旋律，首先就為歌曲中的兩個人物形象貼上了標(biāo)簽，與此同時也為后面的演唱風(fēng)格做了聲音上的鋪墊。高聲部以輕盈的聲音線條充分表現(xiàn)出蘇珊娜年輕、活潑的人物形象;次高音聲部通過平穩(wěn)的旋律線條烘托出伯爵夫人的穩(wěn)重、大氣。

從第34小節(jié)—62小節(jié)開始，兩個聲部不斷地交織、融合，在演唱此部分時，除了將各自聲部的音準(zhǔn)唱準(zhǔn)，音量上也要與另外一聲部相配合。具備卡農(nóng)式的旋律容易使兩個聲部互相影響，稍有配合錯位就會無從進(jìn)入旋律，最終會導(dǎo)致脫離作品旋律和伴奏的整體性，無法繼續(xù)演唱下去。所以在演唱前，需要非常熟悉自己聲部的每個音調(diào)、每個節(jié)拍，同時也需要熟悉對方的歌唱旋律。將歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》經(jīng)典唱段“待到微風(fēng)輕輕吹過”演唱得更加到位。

（二）歌劇中的人物塑造

歌劇表演，最重要的是把握自身所塑造人物角色性格特征，根據(jù)歌劇故事情節(jié)的了解，投入自身的情緒感受，并通過演唱者的肢體語言和面部表情，加以“夸張”的方式體現(xiàn)出來，切記不能“用力過猛”，以免造成“浮夸”的表演。

端莊典雅的伯爵夫人 ：歌劇中的伯爵夫人是傳統(tǒng)女性的代表，性情溫和，端莊秀美。在二重唱中，描述了伯爵夫人口述“情書”，以對伯爵愛情的挽回，體現(xiàn)了她對丈夫的衷情和對情敵的豁達(dá)。演唱中的“伯爵夫人”應(yīng)表現(xiàn)出忐忑與不安的心情，將丈夫背叛自己的悶悶不樂與傷心，與懲罰捉弄丈夫的興奮與忐忑的復(fù)雜情緒表現(xiàn)到位，同時對蘇珊娜似主仆，又似朋友的心理活動透過眼神體現(xiàn)出來，在寫信中吩咐和交代蘇珊娜的同時，也需帶有商量的口吻。演唱過程中，伯爵夫人通過穩(wěn)重、端莊的整體風(fēng)格口述信中的內(nèi)容，即使在歌曲的后半段情緒上稍有波動，但還是依然保持著貴族家閨秀的狀態(tài)。

聰明美麗的蘇珊娜：蘇珊娜作為當(dāng)時社會最底層階級的代表，具有勇敢、聰明的性格特征。在二重唱中，通過伯爵夫人口述，筆錄“情書”。在這過程中，蘇珊娜既有活潑聰明的一面，也有乖巧聽話的一面。在演唱中的心情是復(fù)雜的，既有戲弄主人的忐忑不安，也有教訓(xùn)伯爵的開心，同時也有對伯爵夫人的同情。經(jīng)過劇情的發(fā)展，情緒上要層層遞進(jìn)、收放自如，這樣才能將蘇珊娜的人物特點(diǎn)完整地表現(xiàn)出來。

四、結(jié)語

總而言之，演唱技巧和人物塑造是唱好歌劇的關(guān)鍵，二重唱的穩(wěn)定與配合更是音樂表現(xiàn)的重點(diǎn)。整部歌劇通過意大利喜歌劇的形式，充分發(fā)揮了其藝術(shù)個性，通過對重唱的藝術(shù)形式的發(fā)揚(yáng)，最終達(dá)到了音樂與戲劇的完美契合，也給予這部歌劇重要的實(shí)踐意義。

參考文獻(xiàn)：

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