村上春樹(shù)談翻譯及其他

方婉月

2019年2月22日的《泰晤士報(bào)文學(xué)增刊》上，刊載了羅蘭·凱爾茨對(duì)日本作家村上春樹(shù)的訪談，題為《仍在孤注一擲》。

眾所周知，村上春樹(shù)是著名作家，同時(shí)還是一位翻譯家：1980年，他開(kāi)始翻譯菲茨杰拉德，彼時(shí)后者的書(shū)在日本大多絕版，而村上覺(jué)得有責(zé)任將其翻譯出來(lái)，雖然他知道其中的艱難。迄今為止，他已翻譯過(guò)五十多本美國(guó)小說(shuō)，雷蒙德·卡佛、錢德勒、格雷斯·佩里、麥卡勒斯、塞林格、埃爾莫·倫納德等人的著作，他都有所涉獵——而為了翻譯《了不起的蓋茨比》，他準(zhǔn)備了將近三十年時(shí)間，當(dāng)然，這部小說(shuō)的故事和人物，也直接影響了村上自己的著作：《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》。對(duì)村上來(lái)說(shuō)，翻譯乃是小說(shuō)家培養(yǎng)直覺(jué)的關(guān)鍵，而直覺(jué)是他最為重視的;在他看來(lái)，寫(xiě)作中蘊(yùn)藏著秘密，而翻譯則可以把握這些秘密——這與閱讀不同，因?yàn)殚喿x僅僅能夠感受到它們，所以翻譯是終極細(xì)讀。村上所謂“寫(xiě)作的秘密”，當(dāng)然不是指字詞的意義，而是指字詞的音樂(lè)和韻律。村上解釋說(shuō)，如果你寫(xiě)作一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，在寫(xiě)作過(guò)程中，有的地方你得加速，有的地方你又需要慢下來(lái)，或者停下，如果能把握好這個(gè)韻律，你的寫(xiě)作就會(huì)更為自然，讀者的閱讀也就會(huì)更為自然，所以韻律很重要——所有好作家都有好的韻律。在寫(xiě)作自己的第一部小說(shuō)時(shí)，他甚至嘗試先用英文寫(xiě)出前面七頁(yè)，然后再將其轉(zhuǎn)譯成日語(yǔ)，以尋找其中的節(jié)奏和韻律。

作為一位作家，村上春樹(shù)雖然享譽(yù)海外，但他在國(guó)內(nèi)文學(xué)界卻持續(xù)多年飽受批評(píng)，很多年輕讀者并不喜歡他。村上認(rèn)為，原因可能在于“代際沖突”：他這一代人，年輕時(shí)經(jīng)歷的正是動(dòng)蕩不安的1960年代，一方面，是二戰(zhàn)之后日本如何從恥辱與廢墟中重建國(guó)民認(rèn)同;一方面，是對(duì)美國(guó)所主導(dǎo)的亞太關(guān)系的抗?fàn)帯５麄兊南乱淮藚s是在和平環(huán)境中成長(zhǎng)起來(lái)的，他們的生活環(huán)境更為優(yōu)渥，同時(shí)也對(duì)上一代人心存怨恨。然而無(wú)論如何，村上春樹(shù)的影響依然不容否認(rèn)——比如，拍出了現(xiàn)象級(jí)作品《秒速五厘米》和《你的名字》的導(dǎo)演新海誠(chéng)，便曾通讀村上春樹(shù)的所有作品并做了細(xì)致研究。

而學(xué)界對(duì)于村上的另外一個(gè)重要批評(píng)，與“性別”有關(guān)：在很多人看來(lái)，他筆下的女性，要么是男性凝視的欲望對(duì)象，要么是莫名纖細(xì)、空洞無(wú)神的人物。面對(duì)來(lái)自女性主義的批評(píng)，村上的回應(yīng)是，他并不想傷害任何人的感情，因此他將關(guān)注此類批評(píng)，但寫(xiě)作依靠直覺(jué)，而且方式很難改變，所以這是個(gè)難題。但在另外的地方，村上也表達(dá)了對(duì)于學(xué)院派“政治正確”的反感：美國(guó)大學(xué)里的人對(duì)于“主義”有著高度自覺(jué)——女性主義、后殖民主義、后現(xiàn)代主義……似乎沒(méi)有“主義”，便沒(méi)法說(shuō)話，但這種態(tài)度，他并不欣賞。