梅花香自苦寒來

相學東

有這樣一位女孩，生長在農村，自幼聰慧，擅長美術，天性活潑開朗，在正值十六歲花季的時候，本來對未來生活有著美麗的憧憬和向往，不料，一九八八年中考落榜。霎時間，她的心境一片黯然，幾乎跌落到了冰點。

當時，對于農村女孩來說，這樣的中考結局，讓她清楚地知道未來的命運將是什么……她，郭榮梅，剛剛熟識人生就面臨著抉擇。

與其他女孩一樣，人生的這個季節正是織夢的年華，然而，她的夢已經破碎，破碎得讓她手足無措，破碎得讓她心煩意亂，破碎得讓她舉目無望。她說，那個時候，她恨不得找個地縫立刻鉆進去，傷心欲絕。

我年長她一些，也是從農村地壟溝里走出來的人，對于她當時的心境能夠理解。采訪時我問她，為什么取名“梅”字？也許她還沉浸在往事的回憶中，聽了我的問話后，愣了一刻，而后苦笑著說：“也許是命運的預感……也許是命運的巧合。”

她說這話時，眼睛里透著一點神秘。

郭榮梅的家鄉在吉林省東豐縣秀水鄉，父母是地地道道的農民，農民的女兒中考落榜回鄉，出路在哪？答案可想而知。但是命運捉弄人，同時也拯救人。因落榜而失落，因落榜而幸遇，讓郭榮梅走進了人生的第一個拐點。

當年秋天，痛定思痛后，不甘心在地壟溝里摸爬滾打一輩子的她，走進了當時在全國都小有名氣的鄉文化站。

一個鄉村文化站本來是個很普通的地方，但是當時的東豐縣秀水鄉文化站卻有些名氣。因一九八三年首屆全國農民畫大展中，有一位十八歲的女孩叫張玉艷，她畫的《幸福的晚年》農民畫獲得一等獎，同時被中國美術館收藏，使這個鄉的文化站隔著窗戶紙吹喇叭——名聲在外。所以，這里無形當中又成了當地或外地男孩女孩們求知和求學的藝術搖籃。

碩果飄香的秋天，鄉村是一派火熱的豐收景象，而文化站卻顯得格外寧靜，在這里繪畫的作者一個個都聚精會神地思索著，描畫著，郭榮梅仿佛走入無人之境，一時間被這里的藝術氛圍所吸引，她內心暗流涌動，似乎感覺到了自己未來的方向。就在這時，站里所有的燈光全都點亮了，光環里那一幅幅農民畫跳躍在她的眼前，她覺得活靈活現，看得神采飛揚，尤其是看了大姐姐張玉艷的那幅《幸福的晚年》，簡直按捺不住內心的喜悅，這不就是家鄉的敬老院嗎？

“怎么樣？看著還行吧？”冷不丁的一句“哦，太行了，太好了。”她激動得不知說什么好了。

與她搭話的是文化站長李俊敏老師，是一位全國知名的農民畫作者和輔導老師兼文化站長。郭榮梅早聞其名，拜見卻是第一次。

“我早就注意你了，聽說你在學校的美術基礎不錯，想來這里畫農民畫嗎？”“我能行嗎？”她略顯謙虛地問道。

“我一看你就是這塊料，只要有決心準能行。”

時至今日，她跟我談起李俊敏老師當時說的話時，心情還是十分激動。

不得不說，這就是命運的安排，也是郭榮梅的一次人生機遇。試想一下，在她命運到了最低谷的時候，如果她不愛好美術，她的家鄉沒有農民畫，她要是遇不到像李俊敏這樣的啟蒙老師，今天的命運又會如何呢？

有句話是這樣說的：“積極的人像太陽，照到哪里哪里亮。消極的人像月亮，初一十五不一樣。”人的態度決定一切，有什么樣的態度就有什么樣的未來。性格決定命運，有什么樣的性格就有什么樣的人生，在人生的路上，你是誰不重要，重要的是你和誰在一起。郭榮梅選擇李俊敏與東豐農民畫，就注定了她和東豐農民畫的不解之緣。憑著愛好她開始學農民畫，憑著勤奮和靈性，她很快在農民畫的創作方面小有成就。她的處女作《跑驢歡》，在吉林省美術展覽中獲一等獎；緊接著她的《關東俗語》在全國民族文化展覽中又獲三等獎。農民畫的創作讓她找回了自信，找到了人生的價值。她在創作中探索，在探索中學習，她越來越感到知識的淺薄給創作中帶來的困擾。她暗下決心，一定要靠自身的努力闖進大學的校門。

這是她從事農民畫創作兩年以后的事情。她把自己的心思講給同學聽，同學覺得她復習再考困難重重，簡直是不可能的事情。她又把這個想法告訴了父母，父母當然望女成鳳。可是，女兒學業已經放棄兩年多了，再撿起來能行嗎？二老心存疑惑，礙于女兒現在的心情，二老沒有把話說破，只能是暗中祝福著，同時也擔心著，她們知道女兒的脾氣，認準的路非走到頭不可。

秀水鄉在東豐縣的西南方向，距縣城二十多公里，郭榮梅想上大學就必須得過高中這道門檻，復習考高中是個艱辛的過程。且不說已經荒廢了兩年的功課到縣城復習如何如何，單就這二十多公里的路程，每天早晚需要一個往返是何等的艱難。春夏秋季還好一些，到了冬季冰天雪地來回奔波，確實讓父母心疼得不得不說話了：“孩子，算了吧，考不上大學能咋的，干啥還不是活一輩子，別再去拼命了。”二老心疼女兒，可憐天下父母心。可是，他們哪里會想到，他們的女兒天生是犟種，不達目的豈肯罷休啊！

記得是在一個風雪交加的夜晚……她似乎是在給我講一個娓娓動聽的故事，講她人生的一次親身經歷。她騎著自行車走在回家的山嶺上，被幾條惡狗圍住了，她東躲西藏沖不出去，嚇得她膽戰心驚，拼命掙脫，卻怎么也掙脫不掉，渾身沒有一點力氣了，再不想出點辦法，就有被狗咬傷、咬死的危險。慌亂之中，她急中生智，迅速將本來是給二老買的一塊熟豬肉扔了出去才算解了圍。事過之后她才明白，惡狗顯然是奔著她帶的那塊肉來的。

盡管是虛驚，她還是被嚇得大病一場。母親心疼得哭個不停，父親唉聲嘆氣，一個勁地埋怨她不應該復習。她心如刀絞，總覺得對不起二老，真想跟他們說點什么，可是看見他們焦慮的面容一陣陣心酸。不過她沒有流淚，她理解父母的心，她覺得，她唯一能報答二老的就是復習高考，邁進大學的門檻，實現自己的人生夢想，用自己的人生價值去報答父母那一顆時刻牽掛的心。一年不行兩年，大不了從頭再來。

從頭可以，不必再來。一九九一年，郭榮梅如愿以償地高中畢業，考上了四平師范學院藝術系，夢想變成了現實。當她手捧著這沉甸甸的錄取通知書時，再也控制不住自己激動的心情，飛一樣地跑回家里，把這驚人的喜訊第一時間告訴父母，三個人抱成了一團，淚水如春潮般地奔涌……

一位名不見經傳的農民畫作者，考上了在全國較有影響的師范大學，不僅沸騰了整個東豐城鄉，就連四平師范學院藝術系的教授、學者及老師也感到驚訝。對此，他們格外關注這位來自農民畫鄉的小丫頭。

在那個年代，大學美術的教學主要以西洋派為主，老師所教的，學生所學的大部分是油畫、雕塑之類的；國學類的教研課程很少，國畫課上得都很少。即使有這個方面的課程，也是西方式的教學方法和理論體系。因此，能讓農民畫在大學校園有一席之地，可以說是難上加難。不過，在四平師范學院卻出現了例外，他們不僅對會畫農民畫的郭榮梅非常重視，對她畫的農民畫也感興趣。從教授到助教，在學習和研修方面，都對她網開一面，允許她用自己的思維方式和創作手法，獨立創作農民畫，允許她在課間向同學傳授農民畫。暑假期間，她的指導老師還專門與郭榮梅一起來到秀水鄉，實地采風，考察東豐農民畫，回到學校寫專著，詮釋東豐農民畫的時代意義及未來走向。在郭榮梅大學畢業前夕，為她舉辦了個人農民畫展覽。

文章寫到這里，我想起了舒婷的一首詩：

我必須是你近旁的一株木棉，

作為樹的形象和你站在一起，

根，緊握在地下；

葉，相觸在云里。

…………

你有你的銅枝鐵干，

像刀，像劍，也像戟；

我有我紅碩的花朵，

像沉重的嘆息，

又像英勇的火炬。

我們分擔寒潮、風雷、霹靂；

我們共享霧靄、流嵐、虹霓……

我慶幸和感激：因為有了東豐農民畫，它像春天飛揚的花絮，無論落到哪里，我的家鄉都成了人們認知和熟悉的土地；

我慶幸和感激：因為有了像郭榮梅這樣的東豐農民畫作者和使者，藝術才與家鄉的黑土接上了地氣，使這塊沉寂很久的黑土地，散發著藝術的鮮活氣息；

我慶幸和感激：因為有了像四平師范學院這樣的學府和有識之士的鼎力相助，我的家鄉人在建設自己美好家園的時候，才不吝惜那滾滾的汗珠和流淌到天邊的足跡。

這足跡一點點，一行行，慰藉著我的心靈，讓我心有靈犀，不再沉寂！

與當年許許多多的大學畢業生一樣，郭榮梅被分配到東豐縣大陽鎮中學，成為一名光榮的人民教師。學生與教師的身份轉變，是她人生的第二個拐點。如果說她的人生第一個拐點是在命運與人生交集中求索；那么她人生的第二個拐點便是價值的體現。人的生命是有限的，社會價值的體現是無限的，不同的人生觀體現的人生價值不同，其產生的意義也不同。同是美術教師，郭榮梅因其與東豐農民畫的不解之緣，時時刻刻都在為自己喜愛的藝術而盡力。雖然她學的是專業美術，其中還有很多“洋范兒”，可她靈活用于教學實踐，結合當代傳統文化的傳播，輸入農民畫的精髓，始終在為東豐農民畫的繪畫選材、繪畫技法、繪畫傳教進行著探索。她不但自己加強這個方面的學習和研究，還帶動全縣各中小學熟悉的伙伴們共同學習研究。二〇〇四年，她創作的農民畫作品被編入全國統編的小學第四冊教材之中；同年，在東豐縣教師進修學校，為全縣二百多名美術教師講課，全面細致地講解農民畫的創作技法，傳授傳承農民畫，引導東豐農民畫在全縣中小學課堂普及。

打鐵還需自身硬，這是郭榮梅時刻秉承的教學宗旨。在她從事教學的過程中及一系列的藝術實踐中，她不停地創作有自己風格的農民畫作品。

如《鬧正月》被選送到北京，成為“第四屆世界婦女大會”的捐贈禮品；《關東丫》被選送參加“全國農民畫大獎賽”獲三等獎；《跑驢》獲“首屆遼源市民間藝術節畫展”一等獎，同時獲“全國民間藝術一絕”組委會頒發的銅獎，“全國大都年會展”三等獎。她創作的《市場》《年三十》《東北大秧歌》《大篷車》《插秧時節》《四大嫂趕集》等作品，每一幅作品選材都有獨特的視角，虛擬夸張的手法彰顯著她獨特的藝術魅力。有人說，看了郭榮梅的畫，總覺得作者不像是女人。這個觀點我贊同，這也許就是郭榮梅的藝術個性和風格所在。

二〇一一年因工作需要，郭榮梅被調入東豐縣農民畫館任副館長，二〇一二年就任館長一職。工作身份的再一次轉變，標志著組織的信任，意味著責任的重大，怎樣擔起這副重擔，是她不得不考慮的問題。

東豐農民畫是鹿鄉文化的精髓，是東豐人民智慧的結晶，自二十世紀七十年代始，經歷幾代東豐文化人的扶持和引領，經過幾代農民畫作者的不懈努力與創造，已經成為中國民間美術之林的佼佼者。一九八八年，東豐縣被文化部評為“中國農民畫之鄉”；二〇〇八年，被文化部評為“民間文化藝術之鄉”；二〇一〇年，在中國文聯和中國美協主辦，浙江杭州美術館承辦的“農民畫時代，時代畫農民，全國農民繪畫展覽”中，東豐縣被評為“全國十大畫鄉之首”。目前，農民畫已經是東豐縣乃至吉林省的著名文化品牌，如何當好這個館長，推動東豐農民畫的進一步發展，壓力如山，讓她夜不能寐。

東豐農民畫固然有過去的輝煌，但輝煌的背后也存在著亟待解決的問題，比如農民作者的不確定性，流失現象嚴重；農民畫展覽怎樣推陳出新，應舉辦什么樣的展覽，在哪個層面舉辦展覽才能起到宣傳推介東豐農民畫的作用；農民畫的市場開發如何推進，她是把一個個問題提給自己，然后在工作實踐中尋找答案。

為加強管理機制，她建立了檔案管理制度，農民畫年度巡展制度，季度培訓班制度，制定了農民畫館展覽接待守則。與此同時，她主動走出去，到吉林省龍嘉機場舉辦東豐農民畫展覽，為農民畫作者開拓市場找銷路。在她任東豐農民畫館館長的歲月里，共舉辦培訓班十余次，培訓農民畫骨干作者上千人；通過各種博覽會、展銷會，招聘域外畫商來東豐收購，推介、銷售農民畫幾百萬元，讓農民畫作者切實得到了實惠，提升了廣大農民畫作者的創作熱情。二〇一四年，東豐農民畫精品展在美國紐約聯合國總部舉行，大型的展覽迎來了世界各國不同語言的贊美，東豐農民畫再一次以它迷人的色彩、絢爛多姿的嬌容為家鄉人民贏得了美譽！

現在，郭榮梅已經是響當當的東豐農民畫領軍人物了。在她事業一步步走向成熟，走向輝煌的時候，二〇一九年的春天，在東豐縣第五屆文化藝術界代表大會上，她光榮地被選為縣文聯主席。工作職務的再次變動，讓她的人生迎來了第三個拐點。在新的崗位上，她又將如何呢？我想引用《警世賢文》中一句詞作為結束語：“寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來。”（責任編輯 象話）