淺談男中音聲部在中國聲樂作品上的選擇

張磊 張增賦

摘要：男中音介于男高音與男低音之間，同時又兼具了二者的特色，是由西方的音樂文化劃分出來的一種聲樂類型。最近幾年里，在我國新涌現(xiàn)的男中音音樂人才往往能夠將國外的藝術歌曲演繹得淋漓盡致，但是在演唱中國聲樂作品時，由于中國的聲樂作品比起西方的聲樂作品要少很多，可供男中音歌者選擇的作品就更少了。

關鍵詞：男中音 中國聲樂作品 曲目選擇

音樂藝術要實現(xiàn)它的價值與意義，需要由兩部分來完成，作曲家將曲子譜寫出來，然后需要有一個表達者將其作品的感情表達出來，通常是由演唱家或者演奏家來進行音樂作品的詮釋。演唱家對于作品的詮釋相當于二次創(chuàng)作，聽眾能對作品理解多少，跟演唱家的詮釋是密不可分的。男中音這種稱謂源于西方的歌劇表演，20世紀其聲部分類方法為中國聲樂體系所采用。然而由于經(jīng)驗太少，使得中國的男中音歌者在對中國聲樂作品進行演唱的時候沒有將本國獨特的韻味表達出來，故而本文將對男中音的歌者在選擇中國聲樂作品方面進行簡要的分析探討。

一、男中音聲部發(fā)展的近況

最近幾年里，一些唱美聲的歌唱家開始熱衷于演唱中國的聲樂作品，其中包括具有民族風格的音樂作品。民族聲樂的深入學習有益于他們美聲唱法的發(fā)展，起到一定程度的引導作用。關于中國的民族聲樂教育，最早是由沈陽音樂學院開展的，然而從那個時候起就很少能在民族唱法中聽到由男中音演繹出來的作品，即便是帶有民族風格的作品也少有男中音這樣的聲部出現(xiàn)在其中。在最近幾年中，有許多男中音的歌者開始試圖用男中音來詮釋民族聲樂作品，甚至包括一些戲曲風格的作品。

二、男中音聲部的基本要求

（一）中國聲樂作品的咬字與吐字

每個人聲音的生理條件不同，故每個人發(fā)出的聲音不同。然而中國聲樂作品中對咬字吐字有很高的要求，文學語言與音樂語言的結合產生了聲樂藝術。對文學語言與音樂語言進行加工產生了聲樂作品。文學語言加上音樂通過唱的方式將自己所要表達的情感表達出來。演唱歌曲時，語言在其中起到了至關重要的作用，語言文字是歌曲表達的基礎。一首歌曲的演唱能否成功，歌詞的咬字與吐字十分重要。好的咬字與吐字有利于更好地表達歌曲所要表達的情感，不好的咬字與吐字將無法詮釋和表達歌曲的情感。所以，在聲樂作品的演唱過程中，要對歌詞中的漢字語言表達方式有充分的了解與認識，掌握咬字與吐字的技巧，掌握漢字準確的發(fā)音，更有利于將歌曲的情感更好地詮釋給聽眾。

（二）男中音聲部的特點及存在的誤區(qū)

很明顯，男中音聲部要比男高音聲部略低一點，相比于男低音又相對較高。大部分人會覺得中音在音樂中用處不大，是一個沒有技術含量的存在，對于這樣的觀點，是完全不符合邏輯的，大錯特錯。正是因為有了這樣的聲部的存在，才彌補了在音樂中音調的缺失。在如今的音樂學習中，有些男中音聲部是因為唱不上男高音，被迫選擇男中音，同時，有很多音樂愛好者鐘愛男中音聲部，也有很多是因為訓練方法不對或先天原因根本唱不上去高音，所以造成男中音聲部越來越多。還有很多人去故意學男中音聲部唱法，卻適得其反使偽男中音增加。所以男中音整體數(shù)量急劇增加。這樣反而會形成男中音發(fā)展的大障礙。也有好多學生選不對自己的聲音位置從而對音樂失去了信心，沒有邁進音樂的門檻就放棄了。

三、淺析男中音聲部劃分體系

針對男中音的劃分，分為抒情性男中音、戲劇性男中音和威爾第男中音。抒情性男中音較戲劇聲部更為明亮，其低音的聲調略小，但連貫性比戲劇性男中音更強，代表人物莫扎特、卡普切利和冼星海。而戲劇性男中音，則是充滿男性的渾厚、豐滿的音色，威爾第男中音也是如此。根據(jù)男中音的劃分依據(jù)和男性的生理條件，分為音色、應用聲域、換聲點和音域。音色總的來說是對每個聲音進行區(qū)別，音色對決定演唱者的聲音有重要作用。應用音域是確保在演唱的銜接中每一個聲音流暢。換聲點是音區(qū)的轉換，音域主要是指聲音到達的區(qū)域。

四、結語

綜上所述，男中音聲部作為一門美聲藝術，決定于男生聲部的選擇是需要對其進行針對性訓練的，男生應跟導師確定自己的聲部類型。我們必須認清自己的聲部類型，選擇最佳的學習方式。男中音聲部經(jīng)過上百年的發(fā)展為無數(shù)音樂人找到自己的職業(yè)，并取得輝煌的成就，是一種超越傳統(tǒng)的音樂形式，男中音的發(fā)展可以拓展我們的音準，讓更多的人發(fā)現(xiàn)自己的特長，男中音的表現(xiàn)力具有超高的藝術價值，對于加強演唱者的表演力，對于聽眾也會帶來震撼力，所以要求我們要合理運用自己的聲音，充分發(fā)揮自己的聲音特長，才能在演唱中有更出色的表現(xiàn)。

參考文獻：

[1]宋曉晨.淺談男中音聲部在中國聲樂作品上的選擇[J].北方音樂，2016（36）.

[2]易可佳.論男中音聲部基礎訓練中曲目選擇的原則性[J].北方音樂，2017（37）.

（作者簡介：張磊，男，天津師范大學音樂與影視學院在讀，研究方向：聲樂表演；張增賦，男，天津師范大學音樂與影視學院，研究方向：聲樂表演、教育學）（責任編輯 劉冬楊）