多感官體驗式交互理念在旅游景觀小品中的應用研究

唐湉 付余剛

在體驗經濟的背景下，旅游景觀小品除了滿足審美和基本使用需求，更加注重人與設施、設施與環境的多重互動聯動關系。本文就此為切入點，探討我國現階段旅游景觀小品現狀，并為其體驗感的提升提出諸多應遵循的設計原則。

一、概述

我國旅游業發展迅猛，以中國為主的亞太地區旅游總人次和總收入所占份額已領先世界。體驗經濟時代背景下，更重視消費行為發生時的顧客的心理體驗。在這樣的時代發展背景下，旅游景觀小品更重視使用者的感官性、參與性和交互性，重視有目的的體驗活動帶給使用者的心理感受。

在旅游空間的規劃和設計當中，景觀小品在過去往往是游客被動接受，觀者很少有選擇、參與、改變的權利，在新時代需求背景下，旅游景觀小品除了滿足審美和使用需求，更加注重人與設施、設施與環境的多重互動聯動關系。交互設計理念的加入可加強人與空間的相互作用，提高空間的參與性與使用率，從而賦予景觀無限的生命力。以交互性思維為導向的旅游景觀小品是將使用者作為作品的“創造者”之一，不僅僅體現在最終作品的呈現，而且更注重過程與發展。

二、我國旅游景觀小品現狀

旅游景觀小品不僅僅是景觀設施設計，更是旅游景區與游客之間的直接紐帶，具有雙向反饋系統的功效。目前，我國旅游景觀小品可分兩類，一類旅游景觀小品多停留在審美的角度，缺少體驗性與個性化的特點，景觀小品多采用傳統單一的模板與模型進行批量設計及生產，盡管此做法相對經濟節省，但卻無法突顯出旅游景區的特色與特點，同質化嚴重，導致游客對各個不同景區的景觀小品印象不深刻，辨識度低、體驗感差，由于造型顏色太過雷同，游客覺得枯燥無味，尤其是很多非功能性的景觀小品被閑置。另一類景觀小品隨著新興技術的逐漸興起，只追求技術的應用和多種功能的疊加，再加上用戶指導說明不清晰，雖在主動引導游客進行體驗使用，卻由于諸多功能的不清晰導致了“認知代溝”，使用戶不能簡單明了的體驗景觀小品，最后缺失嘗試體驗的熱情并造成閑置和浪費。

三、旅游景觀小品體驗感提升的原則

旅游景觀小品擔任著“人-機-環境”系統中的重要環節，其中所涉及人性化的構建更需要從各種要素出發，考慮設計中的變量因素。旅游景觀小品不僅要取得當地居民的認同，還要吸引不同人文的游客，將不同的文化底蘊與民族習俗以現代的方式融入其中，由小品成為媒介，引導人們參與到景觀設計體驗中來。

交互性的旅游景觀小品除了要在視覺、聽覺、觸覺等感官領域滿足觀者的體驗需求，還應在交互形式及交互過程的體驗中滿足觀眾。這些交互形式、動作及過程能更好地滿足和促進觀眾的體驗行為。因此，在設計旅游景觀小品時應遵循以下四個原則以達到更豐富、更順暢的交互體驗。

（一）體驗互動性原則

景觀要創造出能讓觀眾置身其中的氛圍，并提供進行互動的條件。這樣可讓游客從多角度進行欣賞觀看，游客能直接參與到景觀小品的呈現中，不僅滿足了游客的好奇心，也將景觀小品的內容更豐富地呈現出來，而這個參與過程將游客和景觀小品以及設計師緊密的連接在一起，游客享有更大的參與權與修改權。體驗者在參與過程中獲得體驗，可進一步促進其進行新一輪的體驗之旅，有助于景觀小品更多元化的表達。體驗互動性不僅體現在游客身上，同樣應作用于旅游景區的當地居民，應讓當地居民參與到景觀小品的概念設計到最后成果呈現的全過程，不僅能調動居民的參與積極性，也能盡可能彌補景觀設計師對于地緣特征認識的不足，同時也有利于個別景觀小品的后期維護，增強當地居民對景觀小品的心理認同感。

公共藝術作品可將觀眾的肢體語言作為引發一個互動的行為或事件，將互動形式另類化和獨特化。其中，觀眾與作品之間的距離是可變的，非固定的。互動性公共藝術的設計和操作過程中人的因素起到了很大的作用，整個創作及設計必須圍繞人的行為方式、思維習慣、生活常識、生理特點等進行。當觀眾在參與作品或觀看作品的同時，能體會到與作品本身亦或由作品聯想到的一切產生心靈上共鳴，從而實現人與作品之間的情感交互。

（二）地域性原則

每個旅游景區有它獨特的地域歷史文化，這些特質也應是旅游景觀小品設計的靈感來源，對這些特質的深度挖掘及正確理解也有利于創造出獨具特性與個性的景觀小品。除了地域文化特質的挖掘，在景觀小品的選材上，也應多考慮本土材料，特定的本土材料己超越了物質層面的本意，材料的肌理、質地、色彩都能作為游客與場地情感溝通的橋梁，盡可能地外延和擴張了場地的地域文化特性。

地域性原則不是對歷史、傳統的重現，而是提倡用全新的手段對待傳統。景觀小品在旅游景區中往往類型多、分布范圍廣，這樣的特性易缺乏整體規劃，在設計中除了遵循地域性的原則，還要注意其整體性，不僅是各個景觀小品之間的關聯性，小品應注意與整體環境相匹配。尤其是在鄉村旅游景觀中，新的景觀小品的加入應是點綴空間，而非喧賓奪主，設計師應對場地的基礎條件與小品尺度進行前期規劃，避免對場地的生態風貌產生影響。

（三）創新性原則

藝術作品的魅力來源于持續不斷的創新，當代繪畫藝術，裝置藝術，行為和表演藝術均可融入到旅游景觀小品的創作中，取得意想不到的藝術效果。創新性原則除了設計師的不斷創新與跨界，還有創作人員的隨機性，讓游客參與到景觀小品的創作、創新中來，而不僅僅是享用設計作品。這種作品并非線性敘事，而是強調受眾的主觀能動性、參與性，雙向性與反饋性。

（四）科技性原則

隨著科技日新月異的發展，旅游景觀小品也不局限于靜態化的展現形式，高科技技術的不斷介入也為景觀小品表現形式的日趨多元化提供可能。環境、地點、文化甚至時間都成為了設計的考量因素，作品也由過去的“靜”轉化為現在的“動”，景觀小品甚至一直處于變化當中，這類作品賦予游客前所未有的視覺效果與感官體驗，極大地激發了大眾的參與熱情。張唐景觀2015年的作品“北京五道口宇宙中心廣場改造”，設計師在北京五道口宇宙中心一個商業中心前廣場上設計了一個轉盤噴泉，轉盤轉動有五十分鐘，當轉盤里的這組泉和樹回到原來的位置時，泉水開始涌動，噴泉噴水持續十分鐘，整個設計利用現在的科技將原本固定的地面旋轉起來，將時間的度量結合在空間設計上，從而產生儀式化的效果，原本消極的空間從而被激活，產生了更多交往、相遇、體驗的可能。

不斷成熟虛擬現實技術也為游客擁有更別致體驗提供可能。設計師通過模型的建立、空間的跟蹤、視覺的捕捉以及聽覺的采集等技術手段實現了具有沉浸感與虛幻感的多感官空間，創造了以沉浸和體驗為特色的旅游景觀小品。

科學技術同時也推動了感官體驗在景觀小品中的發展。在視覺上，利用光、電等高科技手段，景觀小品可呈現出變化無窮的光影，這些光影可根據人流、觸摸、風向以及時節呈現不同的形態，這種動態的變化對游客極具吸引力，能很好地引發大眾的興趣，調動公眾的參與性。聲音也是感官設計中十分關鍵的因素，并且聲音的加入與轉換能豐富景觀小品的層次，進一步調動觀者參與熱情。在旅游小品設計中，觸覺也是非常重要的一個環節，由肌膚感受為先導的互動體驗增加了人情味，同時也縮短了距離感。科技甚至可將人的不同感官體驗進行轉譯，識別與再現，原本單純的視覺交流變成沉浸式的環境體驗，人的眼睛、呼吸、大腦都與景觀小品進行更深層次的交流與互動。

2018年十月在上海新天地的“沉浸式視聽藝術裝置展覽”中展出的ESPER，觀者看著光束穿過流動的煙霧，伴隨著靜謐的音樂，徘徊在其中，而觀者的表情與心境也會投射到光簾上，ESPER結合了激光物化和4DSOUND系統等先進技術，讓人身臨其境地體驗聲音在四周游走。

因此，景觀設計師在創作景觀小品時不僅僅要考慮作品被放置在實際的社會空間中，也要考慮多媒體空間和網絡空間等新興空間，這些科學技術的開發與應用實現了人與小品的多維度溝通，提供了互動的最大可能。

四、結語

隨著科技的不斷發展，在未來的旅游景觀小品設計中，藝術、技術與功能高度融合，景觀小品與公眾的交流真正實現雙向互動。多感官體驗式交互旅游景觀小品具有可變性的特征，包括機械的可操作性，利用場地其他元素共同構建的長期或短期的變化景觀，創造了包容的環境，促使人們由被動的觀賞轉化為主動地參與。

隨著學科交叉與融合的不斷深入，作為景觀設計師，應放眼未來走在時代的前端，積極了解學習新興的科學技術，不局限于單一、傳統的表現方式，不是摒棄傳統，而是創造新的藝術載體與表現形式，真正實現以用戶為中心進行設計。

（作者單位：1.四川旅游學院;2.中國建筑西南設計研究院）