《重慶森林》與《墮落天使》：王家衛視聽鏡像中的“雙面”香港

趙亮

王家衛作為當代香港最有世界影響力的導演之一，他所創作的電影作品，大多都與香港這座城市有關，他利用獨特的攝影風格和敘事風格建立了電影世界里超脫于故事層面的情感表達?！吨貞c森林》與《墮落天使》是他起步做導演時期的兩部重要作品，前者在世界電影范圍受到了諸多關注，后者的影響力無法企及，但兩部作品卻有著微妙的關系。王家衛在相同的拍攝地，相同的時代背景，創作了兩部不同“溫度”城市電影。本文將通過分析影片中的電影語言，來探討在保持藝術風格相似的情況下，王家衛是如何巧妙使用導演手法以及意象來展現香港的兩種截然不同的面孔。

一、色彩風格

至今，當“California Dreaming”（加州之夢）的旋律回蕩耳邊，很多資深影迷們的腦中都會不約而同的浮現《重慶森林》的畫面。這部王家衛的經典之作拍攝于1994年的香港，制作完成后，便在世界電影圈里引起非同一般的轟動，取得了巨大的成功，這也讓王家衛一夜成名，香港電影圈稱其為“酷小伙”[1]。人們開始爭相模仿王家衛的拍攝風格，色彩畫面，鏡頭運動以及音樂的使用。當時，《重慶森林》是發行和拷貝數量最多的香港影片，不只限于香港，甚至在世界許多地方也能看到這部影片的身影。在這之后，王家衛制作了《墮落天使》，這部影片的影響和聲譽，卻至今未能企及《重慶森林》。盡管如此，它仍然是一部值得探究的影片，而且我認為，把兩部影片並置分析，將會是一個有趣的探索。

在劇本創作初期，《墮落天使》的故事原本是《重慶森林》的一部分，但王家衛決定把它修改、延伸成為一部獨立的長篇電影。和《重慶森林》一樣，這也是一部取景于香港的都市電影，甚至有很多拍攝場地都如出一轍，重慶大廈和九龍區等地點都在兩部影片里出現;故事和風格的相似度也很高，《墮落天使》時常被定義為《重慶森林》的再版。然而，當我們通過不同視角對兩部影片進行剖析，很多內核性質是截然不同的。有人說過，“《重慶森林》讓香港看起來可愛可親，讓人想要置身其中;而《墮落天使》讓這座城市看起來陌生冷淡，讓人產生距離”[2]。王家衛說，兩部影片在拍攝初期就已經朝著不同的方向發展：“由于《重慶森林》在海外市場的火爆，海外發行商很快就向我們提出了拍攝另一部影片的要求。在寫《重慶森林》的時候，我寫了許多小故事，我從中挑選了一個，寫了故事大綱，大家都很喜歡。由于《重慶森林》的成功，我們其實可以輕而易舉地復制所有的東西，拍一部再版。但是，這種游擊戰式的拍攝方式，第一次是有意思的，如果一次又一次的重復，就會變得像每天都去搶銀行一樣，沒了刺激感。我們想要不一樣的東西?！盵3]

正如王家衛在采訪中提到的，兩部影片的創作思路完全不同?！秹櫬涮焓埂坊蚨嗷蛏儆行嶒炐耘c嘗試。兩部影片在探討香港這座城市里人與人的距離以及現代都市生活的苦悶，卻用了不同的電影語言來呈現這些主題。在這篇論文中，我將著重分析電影語言，比如攝影、人物設計、畫外音以及片中對于現代都市生活的折射——交通設施、現代科技，從而展現王家衛是如何運用獨特的敘事與攝影技巧來展現雙面香港。

在分析兩部影片之前，有必要來回顧王家衛剛起步做導演的經歷與時代背景。他在香港獨立電影的黃金年代建立了自己的公司，當時的香港，大電影工廠制度已經瓦解，這意味著他可以不受制片廠與大制片人的限制，隨心所欲地追求自己的電影風格。不過，這也意味著他必須懂得如何在低成本的狀態下工作。同時，不可忽略的一點，王家衛是個很純粹的電影工作者，他所寫的故事全部基于他的個人興趣與直覺。在他的作品中，他用一種極其私人化的方式講述著人類關系，現代都市的社會問題與改變更像是這些故事的背景，退居配角。“王家衛的作品雖然不含有任何政治內容，卻是很有政治性的，因為他的作品都從城市空間與人類情感來展現了社會突變?！盵4]這些問題在王家衛的電影里以極其微妙的形式來得以揭示，所以我們在分析影片細節的時候，務必避免過度解讀，而是需要追根溯源，求解他藝術創作決定背后的真正原因。

20世紀90年代初，王家衛已經通過光線與色彩建立了自己獨特鮮明的影像風格，這種風格也延續到了《墮落天使》，如果略過故事內容，只是純粹地觀察兩部影片的色彩風格，可以很清晰的看出兩部影片的大相徑庭。（見圖1，圖2）

從視覺上來看，這兩幅關于香港的色彩版圖傳達出不同的心理感受與距離。前者建立了一個富有情感的電影世界，日戲與夜戲給我們機會觀察到香港的全貌，影片的整體顏色偏向于明亮與夢幻，其中不乏混亂之感，但也讓影片氛圍富有生機。而在《墮落天使》里，整部影片全是夜戲，唯一的日戲出現在結尾，何志武騎著車帶著李嘉欣飾演的殺手助理，兩人穿梭于黑暗的隧道，鏡頭慢慢搖向破曉的天空，幾座高樓之中夾著一小片灰白的天空，終于，我們在這座美麗動人卻冷漠孤寂的城市里，瞥見了一眼黎明時分。

二、電影的中心

王家衛作品的獨特攝影風格總是頗受關注，讓人過目難忘，但在我們聊到攝影之前，我想先來討論故事線索與內核，因為這是撐起一部影片的主要骨架。

在兩部電影里，金城武扮演了“何志武”的年輕男子，然而他們可能并不是同一個角色，王家衛鐘愛于把角色的曖昧性置于不同的影片中。當這兩個何志武首次出現在故事中，伴隨相同的畫外音：“每天，你都會跟很多人擦肩而過，有些人你一無所知，但有一些人很有可能會變成你的知己?！比欢?，接下來發生的卻是截然不同的故事。

在《重慶森林》里，金發女人，編號223，阿菲以及編號663，他們都是這個紛繁城市中的陌生人，各自的生活中并沒有特別親密的人可以溝通，這些角色總是通過畫外音（自述）來述說他們的情感與心情。他們的相識充滿了偶然性，而恰巧他們都渴望著一份慰藉。金發女人與編號223，兩個失落迷茫的人，在酒吧相遇，共同度過了一個夜晚。阿菲對于編號663的追求，得到了積極的回應。兩個故事都有著開放式的結局，但是這個過程中，觀眾們能夠感受到人與人之間的真情實感。巧合總是伴隨著不確定性而出現，幸而后續的故事總是令人欣喜且愉悅。

《墮落天使》則是另一番景象。影片里的人物均為舊相識，有的人早已斷了聯系，有的人則無法保持關系，繼而各自疏遠。殺手與他的助手共事多時，他們總是在不同的時間前往相同的地點。當他們嘗試與對方約見，計劃卻總是無法實現。殺手的前女友，想方設法與他復合，而他卻冷漠地丟下一句話：“我不過是想找一個人相伴一夜罷了?！庇捌惺〉年P系，起因都是單相思與交流障礙。似乎唯一能夠懂得人類情感的人物便是何志武，一個失語的人。就算是這樣一個敏感細膩的人，他嘗試與他人建立親密聯系，也不及而終。由真情實感所建立起來的關系，只存在于他與父親以及Sato先生之間，而這兩人先后從他的生活中消失了。

當我仔細分析兩部影片的故事建構的細節，發現“打掃衛生”在其中，是一種很有意思的社會性的人類接觸方式。王家衛的電影里展現了幾組“沒有互相作用而產生的鄰近性（Proximity without reciprocity）”[5]，打掃衛生就是其中一個?？陀^上來說，為別人清理個人空間本應是一個非常親密的行為，但是當這一行為是不為房間主人所知的情況下發生，這種親密不再是雙向互知的，而是一種具有不確定性的私人化情緒。

《重慶森林》里的阿菲拿著備用鑰匙打開了編號663的公寓，她為他整理房間，并悄悄留下有關自己的細小痕跡，她的內心有著微小的期待，期待著他能夠注意到這些痕跡，但更重要的是，她享受著這段美好的時光，獨自一人，漸漸熟悉他的公寓的每一個角落，這樣一來，她覺得自己似乎也離編號663更近了一些。兩把鑰匙給了她足夠的主動權，她可以決定什么時候出現在他的公寓里。在編號663不知情的情況下，阿菲能夠完全掌控他的個人空間。而正是因為此，觀眾總是會猜想或者期待編號663會不會突然回到家，這種不確定性讓觀眾更加好奇這段關系的發展走向，自然而然更加融入到影片之中。當兩個人終于意外地相遇在公寓中，不出所料，兩個人的關系迅速加溫，兩個寂寞的靈魂在這個魚龍混雜的熱帶雨林里尋覓到了一絲慰藉。

在《墮落天使》里，“打掃衛生”則是殺手與助理之間最重要的關聯，這是助理每天的例行公事。規則簡單明了，只有一副鑰匙，這個狹窄的屋子里只能容的下他休息的時間，或是她打掃整理的時間，兩者不可兼容，見面就更不可能了。鑰匙藏在一個房間窗戶內的黑暗角落，這是兩個人物之間不成文的規定。這完全不會給觀眾留下太多期待的余地，雖然相遇的機會時常有，但是這份工作要求兩人不得有任何瓜葛。殺手的一段內心獨白道出了兩個人的關系模式：“我知道人很難控制自己的感情，但是拍檔之間是不可以有任何情感糾葛的。”打掃衛生這件事如同任務一樣存在著，兩個人都心知肚明，故事中的懸念也不復存在。助手每天按時抵達房間，如酒店工作人員一般，有條不紊地工作著，影片用跳接來展現這一幕，我們可以從中感受到她對于這個空間了如指掌，十分熟悉，但是快速利落地剪切畫面，給觀眾帶來一種機械化的情緒，沒有絲毫溫暖可言。從殺手的角度來說，他知道他的助手每天都來打掃自己的房間，卻從不留心房間里有何不同，對他來說，這個房間只不過是個暫時歇息之地，不是真正的家。這種關系的特性早已把“打掃衛生”的親密性消耗殆盡。

雖然《墮落天使》里展現了種種失敗的關系，但影片中包含的肢體親密關系卻遠遠多于《重慶森林》。這些親密的場景并沒有拉近人物的距離，而是一種即時激情，總是伴隨著其中一方的失望。殺手決定與神秘金發女郎共度此夜，原來這位女郎是他的舊情人，她帶上金發是為了不再讓他忘掉自己，他卻直言：“我只是在尋找一夜的伴侶?！碧^渴望得到他的愛，即使會傷痕累累，她也義無反顧地投入他的懷抱。另一段失敗的關系存在于何志武和年輕女孩之間，她迷戀著自己的前男友，與何志武相識后，他們成為朋友，共度了許多好時光，當我們看到兩個人騎著摩托在城市中穿梭，她的雙手緊緊環繞著他的身體，我們會猜想這或許是一段全新關系的起點，就在我們以為關系漸漸走向明朗之際，女孩告訴他，自己仍然惦念著前男友，不過是找何志武來暫時填補一下心里的空缺。

肢體接觸給人物關系帶來積極的作用，只有在《重慶森林》里可以看到。編號223與金發女人在酒店共度了一個夜晚，兩人沒有發生身體的性接觸，但是卻建立了一種溫柔且微妙的關系。223離開房間之前，默默地將女人的高跟鞋擦拭干凈。不久之后，他仍然沉浸在失戀中痛苦不堪，正準備丟掉傳呼機的時候，收到了女人的留言，祝他生日快樂。雖然他們已經分隔兩地，但是溫暖仍然存在。前文中提到的影片中另一個故事線，阿菲與編號663在公寓偶遇之后，關系也漸漸明朗起來。

王家衛熱衷于展現這些小人物的很私人化的生活與情感。《重慶森林》里，除了林青霞扮演的從事著危險工作的金發女人，其他角色均為普通小人物，你可以在香港的街頭遇到很多這樣的人，觀眾們很容易就能夠與這些人物拉近距離，產生共鳴，把自己生活里的喜怒哀樂投射到人物的經歷中。《墮落天使》中的角色均為社會邊緣人物，平時在生活里我們很難遇到殺手或者瘋癲的年輕男子。“他們就好像墮落天使一樣，在這座城里如鬼魂一般飄蕩。”[6]正因如此，這些角色與觀眾從一開始就已經拉開了距離，王家衛找來兩位面容姣好的演員來扮演殺手和殺手助理，他們面如冰霜，綺麗的服裝更是讓他們看起來像極了櫥窗里的人形模特，觀眾能與他們建立情感呼應的可能性少之又少。剪輯師張叔平對王家衛說，影片有太多問題需要解決，因為整個故事的呈現實在太過冰冷，完全沒有人性的溫度。于是，他們重新拍攝了何志武與父親的戲份，讓他們之間的親情聯結稍稍為故事帶來一絲溫柔的氣息。

這兩部影片都含有王氏喜劇元素，王家衛非常討巧地利用不同的幽默方式來傳達不同的情感表達。

《重慶森林》是一部“細節式喜劇”[7]，同時也通過制造滯后的劇情點來營造幽默的效果。王家衛沒有運用傳統喜劇抖落笑點包袱的技巧，細心的觀眾會發現，影片里散落著各種物件與細節，這些都與角色的個人經歷息息相關，觀眾也很容易將自己私人化情緒的經歷帶入與影片中相似的情節中。他的幽默具有流動性與靈活性，觀眾可以在任何時間找到幽默的笑點，因為不同的人對于不同的物件和細節會有不同的情感反應。雖然影片設定在一個充滿寂寞感的現代都市，由于這些具有人情味的細節，觀眾總是收獲意外的微笑，也給這部影片穿上一件溫暖的外套。阿菲在編號663的房間里打掃衛生，我們作為觀眾也被邀請與她經歷這一切，當她悄悄把自己兒時的照片貼在他的鏡子上，當她因為找到他的一絲頭發而陷入狂喜，都將成為觀眾的歡笑時刻，而這些時刻的后續結果并沒有立刻被揭示，王家衛讓我們在這些時刻里駐足停留，觀眾已然忘記了去期待接下來的結果，沉浸于其中，正如人物阿菲一樣，沉浸在自己的幻想世界中。影片中，阿菲與編號663在公寓偶遇，直到多個場景之后，觀眾才得以了解編號663對于房間里這些變化所產生的情感反應。仍然想念著舊情人的編號663把自己主觀的情緒投射到這些客觀變化里，卻沒有對這些客觀變化的原因產生懷疑。這些滯后的結果帶來微妙的喜劇效果，相較于傳統戲劇中的因果關系，這部影片更著重展現的是人物角色對于故事世界里的獨特的私人化反應。

相較而言，《墮落天使》的幽默來自于一種斷層的情緒，一種與人物內心真實情感的反差，觀眾之所以捧腹大笑是因為人物展現出具有喜劇效果的性格特征以及令人費解的特殊行為。而這些行為都不過是這些角色的保護色，來掩飾他們內心的傷感與不安。影片中許多荒誕的喜劇時刻總是與悲傷相伴。影片中失語的何志武從不和任何人說話，他總是在夜晚出沒，無論那晚他做的“生意”是哪一出，他都會強迫偶遇的路人成為他的顧客，不出所料，很多次與陌生人的相遇都不免變成奇異的沖突。除了一次美好的意外，何志武的“顧客”帶上一家人上了他偷來的冰激凌車，一群人吃著雪糕，開著車，在香港的夜色中度過了愉快的時光。何志武以異常熱情的方式與人交往，但最后仍然是孤身一人。殺手的舊情人帶著一頂金色假發再次出現在他的生活里，她外表看起來瘋狂、無畏、充滿激情，對比之下，殺手的冷靜顯得極其冷酷。看到她在殺手面前那種近乎瘋癲的狀態，觀眾對著這個外表瘋癲的女人，都忍俊不禁，直到我們看到她為了挽回愛情而不得的那種失落與苦楚，這種瘋狂的氛圍驟然消失。直到觀眾看到女人為了挽回愛情而不得，情感被殺手玩弄于手掌之間，她痛苦悲傷，卻又無法自救，深陷其中，這種前后狀態的巨大反差，讓觀眾幾乎會后悔在第一看到這個角色時，自己露出了忍俊不禁的表情?！吨貞c森林》中的幽默讓人感受到一種積極的情緒，而《墮落天使》中的幽默帶著一絲癲狂，最后留給觀眾的是灰白的孤寂之感。

兩部影片都由多個故事線組成，故事線之間也都有著微妙的關聯?！吨貞c森林》里的每一個故事線在各自的時間線上都有開頭與結尾，雖然有時候在編號223與金發女人的故事里瞥到一眼阿菲和編號663，但這兩個故事仍然是獨立存在的。編號223與金發女人的故事結束后，編號223到小食店買晚餐，當他與阿菲不經意的撞到對方，畫面定格，伴隨著編號223的畫外音，我們跳轉到了阿菲與編號663的故事線。觀眾們能夠在一段時間內跟隨一個故事連貫的發展，情緒也沒有被打斷。而《墮落天使》中的故事線總是在不停地交叉、跳轉，這種錯位的情緒，讓觀眾很難與這些人物角色以及這座城市建立情感聯結。

《重慶森林》結束于一個開放式的、積極的結局。多年后，阿菲重新回到“midnight express”，卻發現編號663接手了這個商鋪，她給編號663重新寫了一張登機牌，他默默注目著，畫面切到錄音機的空鏡，正在播放著那首耳熟能詳的California Dreaming。雖然王家衛沒有告訴觀眾結局的細節，但是在這樣溫暖的氛圍中，一切都不必多言?！秹櫬涮焓埂返慕Y尾更像是對于幾個故事線的總結。何志武和殺手助理在一家破舊的餐廳偶遇，他騎著摩托車送她回家，當他們在破曉時分穿過一條隧道，響起的是女人的畫外音：“我快離開的的時候請他送我回去。我已經很久沒有騎過機車，也沒有和一個人這么近過。這段路不遠，我很快也就要下車，但是這一刻，我感到很暖?！痹捯粢宦?，一首ONLY YOU輕柔地飄蕩在漸亮的天空中，這個場景或許是影片中所有心碎愛情故事的一個完結，可惜，這樣的溫暖并不會維持太久。

三、攝影機的個性

唯有攝影機能夠賦予文字生命力。電影作為第七藝術，是通過視聽語言來講述故事與表達情緒，使用不同的鏡頭與構圖將會產生不同的感受。同時，它又與美術畫作相異，電影是流動的藝術，每一幀畫面都有著微妙的區別，運鏡也是重要的視聽語言手法?！吨貞c森林》與《墮落天使》都完美展現了王家衛獨特的導演視角，以及攝影師杜可風的攝影才華。為了不再復制《重慶森林》的視聽語言，在拍攝《墮落天使》期間，兩人在攝影方面做了許多不同的嘗試。

《重慶森林》的攝影風格強調了距離感，但同時一種莫名的親密感也存在于其中。在小食店的戲，杜可風很多時候選用了長焦鏡頭，前景失焦，焦點聚集在后景的人物身上，這種拍攝方式讓人物身處遠處。然而，長焦鏡頭也會將畫面內的距離壓縮，景深變小，同時，這種虛焦與實焦的強烈對比，讓觀眾的視線專注于跟隨著人物，這便自然而然地拉近了觀眾與人物的心理距離。王家衛從不通過鏡頭來展現單一的、確切的人物情感，在他的影片中，情緒與感情總是復雜、多層次的，這也符合了影片的主題：孤獨的靈魂尋找碰撞與交流。提到《重慶森林》，必然要提到另一個眾多年輕導演爭相模仿的鏡頭。編號663拒絕收下從阿菲手中遞來的前女友的信件，畫面剪切到全景，編號663站在商鋪前，喝著咖啡，阿菲在商鋪里，托腮沉思，兩人不言不語，看著來往的行人，兩人的行動都以極慢的速度呈現，行人的步伐則以客觀的真實速度行進。這個鏡頭無疑展現了王家衛對于空間與時間的絕妙把控力。觀眾在同一個畫面里看到兩個世界：遠處的小食店，以及兩人所居住的城市：香港;同時，觀眾在同一畫面中體驗到了兩個不同的時間：在慢速的時間里，只屬于他們兩個人，而外面的世界仍然在正常的運動著。距離感和親密感完美地呈現在銀幕上。

本片中的運鏡與人物的行動以及情感變化有著緊密的關系。唯有在人物快速奔跑，或人物產生強烈情緒的時刻，鏡頭才會呈現大幅度的運動。開場的手持鏡頭跟隨著編號223奔跑于重慶大廈內，極低的快門速度，讓一切都看起來都有些模糊、滯后，環境總是模糊的，有時候連人物也與環境融為一體。在這樣的運鏡之中，觀眾努力地專注于每一個時刻，期待能捕捉到焦點聚在人物身上的那一刻。同時，這種模糊的影像剛好符合編號223焦急的心理狀態。運鏡與人物行動以及情感的高度融合幫助觀眾跟隨故事的發展走向。當焦點終于落在人物的那個瞬間，人物與觀眾的距離也自然被拉近。

《墮落天使》的鏡頭語言雖然是典型的王氏風格，但加入許多差異性的特點。影片使用了許多超廣角鏡頭，王家衛和杜可風在開拍第一天才決定要使用超廣角鏡頭，由于飾演殺手助理的演員李嘉欣在鏡頭面前突然緊張起來，王家衛想出這個辦法來讓她在銀幕上看起來有些失真的特點，以此來遮蓋她差強人意的演技。許多雙人畫面也使用了廣角鏡頭，人物實際上相隔不遠，但廣角鏡頭卻拉開了兩人的距離。王家衛對杜可風說：“或許這部片子是關于距離的，他們之間雖然距離很近，但看起來卻相隔甚遠。”這樣的攝影風格讓整個片子看起來有些失真的變形，也很有距離感。人物常常出現在畫面的邊緣，面部被廣角鏡頭拉伸到變形，唯有背景環境看起來還有一絲與現實相似的地方。從視覺上，這些人物已經與他們所居住的城市分離開來。攝影機甚至會從一些非正常視角進行拍攝，香港完全變成了一個陌生的地方。這樣的攝影風格和視角讓觀眾在觀影過程中難以抹去陌生感與距離感。

同時，攝影機時常會做一些短促的運鏡，剪輯師把一系列這樣的鏡頭組合在一起，呈現出不和諧的跳接，卻與畫面里的人物情緒沒有直接的關聯，這種沒有動機的運鏡，產生一種斷層感與即時感，正如片中的交流與正面情緒總是以極快的速度就消失殆盡。

四、現代城市的具象化

城市電影的關注點，總是在人物與現代生活的具象化之間的關系。在王家衛的電影世界里，特別是本文中討論的這兩部城市電影，交通方式與科技都對于人物的關系以及生活狀態起到至關重要的影響。城市生活中所特有的新物件承載著事物的雙面性。比如電話，現代生活中最重要的發明之一，它的存在幫助人們的進行遠距離的通話交流，但同時也拉開了潛在的距離，因為通過電話的交流存在著盲區，它只能通過聲音來進行，人類的其他感官無法參與，有時會因為這些盲區而產生誤會。許多新發明都加快了生活的腳步，現代生活的時間和空間被高度壓縮。從前，信件需要至少幾天才能夠寄達，現在通過電話，信息瞬間就能接通并傳達;巴士、火車甚至飛機，這些交通工具已經完全改變了人類的出行方式，人的移動已經擁有了快速性與靈活性。現代生活崇尚效率，人們在短暫的時間內能夠完成許多事情，但是卻不像從前那樣有耐心，在城市中，人與人之間的關系也因此而改變。王家衛的城市電影里，他通過兩個城市生活中的重要標志—交通與科技—來展現現代生活里的沖突。

《重慶森林》里，除了金發女人為了擺脫追逐者而跳上了即將離開的地鐵，再沒有其他場景展現人物在城市中使用陸路交通，少了現代交通工具的“協助”，王家衛把香港呈現為一個相對小而親密的城市，影片中的人物每天穿梭于城市里的狹小街道與天橋，增加了偶遇的機會。影片中多次出現的飛機以想象力的具象化形式出現，影片從頭至尾，我們從未看到過人物搭乘飛機的場景，但總是聽到他們說起坐飛機的計劃或者以往的乘機經歷。阿菲和編號663的故事里，飛機是一個很有意思的角色，從時間角度看，飛機是現代生活中最快的旅行方式，只需短短幾小時，你就可以去到千里之外的地方;從空間角度看，飛機是存在于另一個空間維度的交通方式。20世紀90年代的香港是一個獨特的存在，它早已是繁忙的國際都市，對于一部人來說，空運成為生活中必要的出行方式，它的意象已經深深的刻畫在當地的文化中。[8]然而，與巴士和火車不一樣，飛機仍然沒有普及到所有人的生活里，因此，它不僅是一種交通方式，也作為代表人們想象的、可能性的具象化而存在。編號663的前女友用一張手寫的登機牌來宣告他們關系的結束。之后，當阿菲要準備飛去加州，她留下一張手寫的登機牌，給663留下一個美好的暗示。雖然我們沒有看到這戲人物出現在飛機上，但是飛機這一形象給人物提供了潛在的移動性與不確定性，這些都有機會轉化成生活中的變化。

而在《墮落天使》，人物總是出現在各種交通工具上，巴士、地鐵以及摩托車等都出現過。這些交通工具幫助他們擁有高效的移動性，然而這些人物在飛速移動的同時，卻并不具備能動性。他們永遠都是前往固定的目的地，無論他們怎么移動，都仍然在這個城市里游蕩，他們的身體與靈魂都陷在了這座城市里，他們無欲無求，也不奢求能夠去看看外面的世界。他們在城市里每天穿梭，從一個地點去到另一個地方，生活一成不變，百無聊賴。而且，正因為影片中使用了很多快速便捷的交通方式，香港似乎變成了一個碩大的地盤，人與人之間也漸漸孤立開來，他們幾乎沒有機會與對方相遇。

不僅僅是交通工具，科技也改變了現代生活中的時空。在兩部影片中，我們都能看到科技的雙面性。

兩部影片中，人物使用電話交流的場景有很多。電話是現代生活中最快捷的交流方式，人類的表情、肢體語言以及嗅覺等其他感官都無法參與到這個交流過程中，這給誤解的可能性埋下了種子。影片中出現的電話對話均沒能有效的進行?！吨貞c森林》里，編號223希望能夠找一個人來代替他的前女友May，便打給了與他相識的女性朋友，接連遭受了拒絕?！秹櫬涮焓埂返臍⑹峙c殺手助理通過電話約定了時間地點見面，最后，卻只有殺手助理出現在了約定的地方。

雖然現代科技似乎并不能從本質上幫助這些角色建立親密聯系，但卻為無法再相見的人提供了相互惦念的途徑?！吨貞c森林》里的編號223收到了一條祝他生日快樂的留言，這條留言來自于那晚與他相遇的金發女人，他們大概不會再有機會見面，但是這條留言所帶來的溫暖將存在于他的心里“一萬年”。《墮落天使》里，何志武平日時常用手持攝影機錄制父親的日常，父親去世后，他獨自一人觀看著這些影像，回憶著與父親共度的時光。對于現代科技，我們無法簡單的把它歸結于正面或者反面，因為它的屬性是多樣的，而它屬性的不確定性很可能是為現代生活帶來感傷情懷的原因。

兩部取景于香港的城市電影，有許多相同的拍攝場地，電影里的時間也很相似，王家衛卻完美地呈現了香港的兩張不同面孔。兩部影片中，他對于距離和孤獨的觀點差異很大，但卻不是全然相沖的，就好像一枚硬幣總是會兩面，如果你想要了解一個完整的香港，它的每一面都不能被忽視。

參考文獻：

[1][2][3][6]Wong， Kar wai; Powers， John.“WKW. The Cinema of Wong Kar wai”[M]. Rizzoli International Publications，2016：29，128，129，140.

[4][5][7]Abbas， Ackbar.“Hong Kong ： Culture and the Politics of Disappearance[M]. 1997：49，54，57.

[8]Lai， Linda Chiu‐han and Kimburley Wing‐yee Choi. World Film Locations： Hong Kong， Bristol： Intellect，2013.