安雅·尼米　現(xiàn)實(shí)劇場(chǎng)

Anja Niemi

挪威攝影師Anja Niemi是人物擺拍藝術(shù)的代表。幾乎從職業(yè)生涯的一開始，她就將自己置于作品圖像之中。然而她的攝影并不是單純意義上的自拍，而是在精心創(chuàng)作故事和劇情之后，由自己親自扮演其中的角色，且無(wú)論從布景到服化，還是從造型到攝影，幾乎都是由她一人獨(dú)立完成。創(chuàng)作中的Anja Niemi并不遵循固定的邏輯和規(guī)則，她把從四面八方搜尋而來(lái)的道具按照感覺(jué)組合，布置成超越時(shí)間的場(chǎng)所，進(jìn)而拋開自我，全情投入到想要扮演的角色中。

Anja Niemi坦承自己特別膽小，不愛(ài)交際，卻強(qiáng)烈渴望將自己的想象變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)。為了成為作品中的角色，她往往表現(xiàn)出不同尋常的氣魄和意志力。在拍攝《她本應(yīng)是牛仔》時(shí)，她甚至獨(dú)自租車穿越廣袤的猶他和亞利桑那州。“從某種意義上說(shuō)，這就是戰(zhàn)勝自我。獨(dú)立工作給我?guī)?lái)極大的滿足，而且不會(huì)將責(zé)任推諉于人”。

通過(guò)自己扮演的“牛仔”，Anja Niemi傳遞出多重解讀的象征意義?！艾F(xiàn)實(shí)生活中存在諸多層次的夢(mèng)想，無(wú)數(shù)人的內(nèi)心里也渴望著擁有一種與日常截然不同的生活，但總有某種理由阻撓他們實(shí)現(xiàn)。我的作品主題就是夢(mèng)想成為他人，而牛仔正象征著‘另一種生活?！?/p>

“我的主人公日日被困在同一條粉紅裙子里，然而她真正想要的卻是做一個(gè)牛仔，穿一件鑲邊的皮質(zhì)馬夾，在西部縱馬馳騁。當(dāng)然，重點(diǎn)并不是說(shuō)真的要去當(dāng)牛仔，而是說(shuō)成就另一個(gè)自我的愿望?！?/p>

“遠(yuǎn)離舞臺(tái)時(shí)，我并不存在。”意大利女演員Eleonora Duse的這句話給了我靈感，創(chuàng)作了一名女演員在人們看不見她的時(shí)候就消失的故事。她最大的錯(cuò)誤在于用太多時(shí)間在大眾面前塑造自我，而在無(wú)人處，她也就失去了存在的理由。這值得深思。所有人都要有獨(dú)處的時(shí)間，無(wú)需任何別的人或物?！?/p>

Q：你早期的攝影作品是怎么樣的？

A：我從一開始就將自己置于圖像中。首先我喜歡把好東西留給自己，其次習(xí)慣于獨(dú)立完成作品。我迅速愛(ài)上了攝影，因?yàn)樗軐⑽业南敕ㄐ蜗蠡?，能夠表達(dá)自我。我練習(xí)拍風(fēng)景照，然后嘗試運(yùn)用色彩、構(gòu)圖，并慢慢開始把自己置入圖景中。我尋找人跡罕至的場(chǎng)所，以便獨(dú)立工作。后來(lái)，我又在酒店房間拍攝。就這樣，一點(diǎn)一滴地積累著經(jīng)驗(yàn)。

Q：你骨子里是一個(gè)孤僻的人嗎？

A：不，我只是喜歡獨(dú)處。當(dāng)很多入圍在身邊，你會(huì)關(guān)注自己的表現(xiàn)，關(guān)注別人的目光。這會(huì)破壞創(chuàng)作帶來(lái)的純粹而簡(jiǎn)單的快樂(lè)。只有獨(dú)自一人，我才能專心創(chuàng)作。

Q：在你的作品中，布景是第一位的。有時(shí)候，角色似乎融入了布景。你是如何做到的？

A：有一整套程序。我先有創(chuàng)意，然后考慮角色，確定造型和位置。當(dāng)身處拍攝現(xiàn)場(chǎng)，我會(huì)仔細(xì)觀察和研究，搞清楚要扮演何種角色，如何將故事、場(chǎng)地和服裝協(xié)調(diào)一致，以構(gòu)成獨(dú)特的畫面。

Q：你常常在同一圖像中分飾兩角，這是否表示，我們每個(gè)人都具有雙重人格？

A：對(duì)我來(lái)說(shuō)，這意味著人們可以與自我對(duì)話，尤其是在猶豫不決、懷疑自我的時(shí)候。這肯定無(wú)疑，我們會(huì)在心里與自己對(duì)話，而且常?；槊堋＿@也是之前作品《達(dá)琳與我》的靈感來(lái)源。

Q：你并不認(rèn)為是在自拍……

A：不認(rèn)為。我只是創(chuàng)作了一個(gè)故事，不請(qǐng)他人，自行扮演角色而已，因?yàn)槲移锚?dú)立工作。此外，我討厭別人給我拍照。在工作中自拍與現(xiàn)實(shí)中自拍是兩回事，因?yàn)楣ぷ髦邪缪莸慕巧皇俏易约?，完全是另一個(gè)人。