淺析蘇繡的現狀與發展構想

錢建琴

摘 要：蘇繡是一代代繡娘女工的智慧結晶，是文化的載體，是歷史的見證。對于大眾日益增長的精神需求，蘇繡以其獨特的文化底蘊和藝術特性，越來越受到人們的喜愛與追棒。為了做好刺繡事業的傳承者，多年來，我潛心于刺繡的研究。在信息化時代的背景下，蘇繡的現狀以及其發展，都有些令人擔憂。就目前蘇繡事業的現狀與發展構想，我做了些許研究與思考。

關鍵詞：蘇繡工藝 現狀分析 發展構想

一、蘇繡的現狀分析

新中國誕生后，蘇繡得到了大力發展。尤其是改革開放以后，蘇繡更是走出國門，走向世界，取得了豐碩成果，在國內外工藝美術界占據了一席之地。但與此同時，我們可以看到，在信息化時代的背景下，蘇州刺繡也與我國其他傳統手工藝一樣，種種挑戰接踵而來，迎來了蘇繡發展的瓶頸期，現狀令人擔憂[1]。根據市場調查，我將蘇繡現狀歸結為以下幾個方面：

（一）繡娘隊伍“老齡化”，傳承人才稀缺

走訪了許多家繡莊，做了簡單的繡娘年齡調查，在450個“在職”繡娘（不包括在家中刺繡的繡娘）中，50歲以上的占19%，40歲至50歲對之間的占47%，30歲至40歲之間的占29%，30歲以下從事刺繡制作的只有5%不到。從這組數據可以看出，如今繡娘的隊伍也正在出現“老齡化”趨勢。更加令人擔憂的是，一大部分中年繡娘表示，迫于種種原因，自己即將離開繡娘隊伍。有的是改行了，有的是要照顧家庭和下一代孩子……那么，蘇繡手藝人的隊伍只會越來越小[2]。

不由得思考，為什么現在的年輕人很少有人愿意來學習傳承這門手藝呢？這得從蘇繡這門手藝本身說起。蘇繡工藝復雜，僅僅針法就有齊針、散套、施針、虛實針、亂針、接針等四十八種。顏色上蘇繡的色彩豐富，蘇繡藝人通常是幾種不同的同類色線或鄰近色相配，相互嵌套繡出暈染過度自然的色彩效果，一副精美作品往往要有百種顏色。沒有多年的實踐經歷，是很難熟練掌握這些技巧。很多初學者看到如此復雜的工藝往往望而卻步。由于這種手工藝學期長、見效慢，就造成了感興趣的人多，真正愿意學習的人少之又少。

再加上繡娘們的自身情況，傳承工作更是難以進行。“六七歲低頭拿針，再抬頭已是華發蒼顏。”正是繡娘們刺繡生涯的真實寫照。另外，在經濟高速發展的社會現狀下，生活節奏日益加快，人們的心態也變得浮躁，而刺繡是一項枯燥、需要耐得住寂寞的工作，現在大多數年輕女孩寧愿到工廠上班，也不愿意從事刺繡工作。

以上這些現狀成為了影響蘇繡產業發展的一個非常嚴峻的問題，導致刺繡人才流失，后繼少人，嚴重制約了蘇繡的發展。

（二）思維模式固定，缺乏創意題材

蘇繡最早的呈現模式，是以服裝、床褥繡花為主。后來慢慢轉變成了以單面繡、雙面繡等工藝品裝飾物件來呈現。近年來，蘇繡產業也有所創新，抱枕、汽車掛件、箱包等多領域，都有蘇繡的涉足。

然而，思維模式的固定，導致蘇繡僅僅在形式上創新，在本質上，進步緩慢。手藝針法很少人去研究、去變革，蘇繡圖案更是一成不變，傳統的山水、花鳥已經泛濫，國外的油畫題材也已經到達頂點，目前的蘇繡工藝大多是對一些畫家的畫進行二次創作，帶有臨摹的成分。這種“復刻蘇繡”不僅逐漸滿足不了市場對創新作品的要求，而且隨著社會對版權意識的提升，二次創作行為往往涉及到版權問題，容易造成版權糾紛。這種糾紛雖然在法律界還在探討，但是對于刺繡產業來說，這都與蘇繡從業者缺乏自我的表達，只繼承，不創新有關。繡娘原創能力不足和刺繡產業發展迅速不相適應，形成了矛盾，制約了蘇繡產業的進一步發展。當然，這與繡娘本身的素質有關。在職繡娘由于學歷水平不高，加上出去學習的機會不多，只能在在家或者繡莊里埋頭苦做，難有進步的空間。所以，只能國家、社會完善繼續教育機制，讓更多的繡娘能夠得到提升自己的機會，繡娘本身也需要自己不斷探索學習，通過創新實現蘇繡產業轉型升級。

（三）工價不斷提高，消費對象局限

首先是由于蘇繡的工藝復雜，人工耗時大，導致每一幅作品的制作成本都比較高，普通家庭往往消費不起，無法享受蘇繡這種傳統藝術的高雅，目前的主要消費群體往往只是社會的一小部分人，這樣無法滿足更廣大的群眾去擁有蘇繡藝術。消費市場的約束，消費對象的局限，使得刺繡發展愈行愈難。

（四）市場管理機制不完善，朝鮮繡、機繡魚目混珠

同樣因為這種高成本的原因，許多地方出現仿制的蘇繡，人工成本較低的朝鮮繡，沖擊著市場。一些喜歡蘇繡藝術但又不了解蘇繡的人士，經常會買到“山寨蘇繡”。朝鮮繡雖然與本地蘇繡一樣，都是人工繡制，但是由于缺乏經驗和專業指導，沒有對蘇繡工藝有深刻的理解，做出來的產品往往較為死板，缺乏藝術性，也就失去了蘇繡的價值。

另外一方面，隨著科技進步，機械繡也占據了蘇繡的一部分市場，常常充當為旅游紀念品來消費。業內還存在著模仿抄襲的現象屢見不鮮，往往一副設計獨特的作品流入市場后很快就有大量的雷同品出現。機繡成本低、產量高，其售價極其廉價，與蘇繡的售價形成了天壤之別。機繡產品在網上、旅游景點，甚至是刺繡之鄉鎮湖，都屢見不鮮。可想而知，機繡的出現，對傳統手工刺繡產生了極其嚴重的影響。

朝鮮繡與機繡，魚目混珠，給蘇繡市場帶來了巨大的沖擊。首先，沒有明確的法律條文，來保護傳統的蘇繡手工藝;其次，缺乏專職部門來對蘇繡市場進行監督管理;最后，廣大人民群眾對于蘇繡較為陌生，無法正確識別“真假”蘇繡。

二、蘇繡的發展構想

從蘇繡的現狀來看，蘇繡工藝面臨著巨大的挑戰。針對這些問題，我思考了蘇繡未來的發展構想。

（一）蘇繡走進校園，使其大眾化

從事蘇繡事業的人越來越少，是因為很多人對蘇繡不感興趣、不了解蘇繡;喜歡蘇繡的人，難買到貨真價實的好作品，是因為對蘇繡不夠了解。這就說明，我們人民群眾對于蘇繡，還是非常陌生的。

要普及一種文化，走入校園是最直接的手段。義務教育階段，可將蘇繡注入到學校的校本課程或是社團課程中，讓一部分感興趣的孩子能夠從小接觸到蘇繡，不一定學有所成，至少耳濡目染，有所了解。到了高等教育階段，學校可開設特色課程，打造蘇繡特色的專業，讓蘇繡藝術更年輕化、更具活力。

一個孩子會影響一個家庭，只要孩子們對蘇繡有所接觸了解，那么這個家庭一定也會隨之走近蘇繡天地，使得蘇繡大眾化。

（二）改善繡娘待遇，使其穩定化

針對繡娘隊伍流失的問題，我認為，地方政府及相關部門應該采取激勵性措施，具體可通過經濟手段，對學習蘇繡的繡娘進行除勞務工資以外的補貼，使他們的收益高于從事其他一般工作的同類人員。同時，也應該獎勵長期從事蘇繡的民間工藝大師，使他們有一個安心和溫馨的環境專心傳授蘇繡的針法技藝以及她們自己在長期的刺繡實踐中所獲得的心得體會和創新技藝。在此基礎上，完善社保機制，可依據繡娘對蘇繡事業的貢獻，制定對其退休后的生活保障。

這樣的舉措，不僅可以留住當前的“在職繡娘”，更能吸引她們的下一代參與到蘇繡事業中來。在一定程度上，能夠使蘇繡的發展更加穩定。

（三）開拓學習道路，使其創新化

針對現階段蘇繡缺乏創新的情況，相關政府部門可組織有效的文化課教育，尤其是對蘇繡有直接影響的文化藝術類教育，提升繡娘們對作品藝術價值和審美價值的鑒賞能力。目前，蘇州已有多處組織開設繼續教育課程，然而繡娘們的參與度并不是很高，只有一些“刺繡名人”“刺繡大師”奔著一些目的去參加學習，收獲到的成果，也十分有限。

我認為，開拓學習道路，讓繡娘更簡單、更方便地能夠接受學習，是提升繡娘手藝、培養創新意識的有效途徑。讓專業美術的老師，讓一些已經走在刺繡事業前沿的刺繡老師們，多開設一些課程，讓培訓從寥寥無幾的專業機構擴展到生活中，讓學習的機會就圍繞在繡娘身邊，降低學習門檻，提高學習效率。

（四）完善市場管理，使其規范化

由于蘇繡這一傳統文化工藝品廣受人們的喜愛但其價格及其昂貴，使得很多普通人難于企及。這樣的背景在市場經濟大潮的驅使下，使得仿制繡、機械繡這類山寨蘇繡沖擊蘇繡市場。這類山寨蘇繡盡管在一定程度上滿足了消費層次較低的民眾，但不僅沖擊了傳統蘇繡的供需，更是影響了傳統蘇繡的聲譽，極大地阻礙了蘇繡的發展和創新。為此，我們認為必須完善市場管理機制，實行法律保護措施，保護傳統的蘇繡工藝品免遭假劣偽冒產品的沖擊，應當對蘇繡整體建立一個完善的認定制度，給蘇繡一個基本的技術標準。

完善市場管理機制，首先就要制定相應法律，明確的法律條文：蘇繡正品的界限是什么？蘇繡的檔次如何劃分？仿制蘇繡需要承擔什么樣的后果？等等，諸如此類的問題，需要法律來解釋。其次，要設置相關部門，一方面對市場進行抽查監管，另一方面能夠提供群眾監督舉報的平臺。

我想，對于蘇繡來說，在這個信息化的全新時代來臨之際，既是機遇，又是挑戰。推動蘇繡走進校園，蘇繡就會走進更多人的家庭，必然大眾化;改善繡娘待遇，能夠使繡娘隊伍更加強大，那么蘇繡事業才會穩定發展;開拓學習道路，才能突破現狀，讓蘇繡藝術有所創新，創造新的巔峰;完善市場機制，蘇繡才能在新的時代彰顯其藝術價值。只有做好每一個細節，蘇繡事業才能走向輝煌。

參考文獻

[1]李清揚.蘇繡文化保護與傳承研究[D].蘇州科技大學，2016.

[2]王秀娟.蘇州繡娘與蘇州社會[D].上海師范大學，2006.