從傳播學5W視角解讀《一本好書》的創新表達

摘 要 文章以傳播學5W視角分析《一本好書》的創新表達及傳播策略，以期為同類節目提供借鑒。

關鍵詞 5W;一本好書;傳播學

中圖分類號 G2 文獻標識碼 A 文章編號 2096-0360（2019）08-0128-03

文化綜藝是指各大電視臺推出的與中國傳統文化相關，以文學、歷史文化、藝術、傳統美德、家風等為主題，并具有一定娛樂性質的電視節目①。作為文化綜藝的一種，我國的讀書類節目在20世紀90年代就開始興起，但一直不溫不火，2017年底播出的讀書類節目《一路書香》以行走+探讀的形式展現書本的內涵，是該類節目的一個創新[1]。《一本好書》的舞臺劇形式又是一種全新的體驗，使得讀書類節目再次走入大眾的視野，本文以《一本好書》為主要研究對象，進行探討。《一本好書》作為一檔場景式讀書節目是文化綜藝界的一匹黑馬，由騰訊視頻和實力文化聯合出品。據骨朵數據顯示，該節目播出79天，累計播放量達2.1億，豆瓣評分高達9.3，成為文化類綜藝節目的佼佼者。本文將以傳播學5W視角分析該節目的創新表達及傳播策略，以期為同類節目提供經驗與借鑒。

1 傳播者：做好“把關人”，具備可信度

傳播者即傳播內容的發出者。《一本好書》的傳播者主要是節目的制作方——實力文化，及節目的呈現者——演員和嘉賓。具體分析，該節目的傳播者具備以下兩個特點。

1）制作方：做好“把關人”。傳播者是整個傳播過程的起點，它決定著什么樣的內容將進入傳播渠道，并進一步影響傳播效果，因此作為傳播者，首先應有能力做好“把關人”，嚴格把關傳播內容。《一本好書》主創團隊實力雄厚，把關嚴格。總導演關正文有20年文學編輯經歷，曾擔任過多部紀錄片、電影的導演，在文化類綜藝領域更是有《中國成語大會》《見字如面》的嘗試與實踐，具備成熟的創新能力和對內容掌控能力。無論是在業界還是觀眾的認知中都有較高的可信度。他對節目內容以及制作的把關是節目收視率的保障。

2）呈現者：具備可信度。伴隨著新媒體的發展，注意力成為媒體人競相追逐的對象，一些文化類綜藝節目制作方為了擴大節目播出效果，在選擇嘉賓的時候不考慮節目本身需求，極力選擇帶有話題度、人氣高的明星來參與節目。“節目炒話題、上熱搜，通過斷章取義的片段和懸而未決的文字引起觀眾的好奇心，提高節目熱度，已經成為一種慣用手段;更有甚者，還會利用嘉賓的緋聞隱私為噱頭，引發觀眾對節目的關注度，淡化節目的內涵和品質。”[2]從結果來看，這些刻意追求節目效果的節目反而口碑較差，大多數觀眾并不買賬。因為傳播者的可信度和權威性在很大程度上影響著傳播效果，嘉賓作為文化類綜藝節目的傳播者之一，不能只是徒有噱頭，其個人素養還應與節目定位相符。

《一本好書》在選擇演員的時候，主要考量演員本身的演技以及與主人公的匹配程度，不盲目看演員本身的明星效應。趙立新、潘虹、王勁松等實力派演員不僅演技精湛，能夠拿捏表演力度，又具備知識素養，了解主人公性格、閱歷，使得呈現出來的主人公更生動立體。在青年演員的選擇上，尤靜茹、牛駿峰等也都是注意打磨演技的后起之秀，且與書中主人公氣質相符。在嘉賓選擇方面，《一本好書》團隊深知，對于文化類綜藝節目而言，單純想運用明星效應去獲得觀眾是不可取的[3]。所以第二現場邀請的嘉賓一般都在文學這一領域有較高的建樹，在受眾中有一定的知名度，且嘉賓構成較為多元化，有代表年輕女性思想的蔣方舟、沉穩的梁文道、思維跳脫的史航等。由這些實力派演員出演節目輔以可信度高的第二現場嘉賓解說，自然節目效果頗為樂觀。

2 傳播內容：主題覆蓋性強，展現書本魅力

2.1 書本主題覆蓋性強，受眾輻射面廣

傳播內容的廣度決定著受眾的寬度。作為一檔面向大眾而不是某個分支的小眾的文化類綜藝節目，其內容選擇必須具有覆蓋性。《一本好書》節目組在選擇書目的時候尤為用心，制作團隊搜遍了全球各種類型的推薦書單，導演關正文表示“我們反復比較這些書單，并沒有什么個人偏好在其中。只是會思考這本書是否適合場景化的改編方式。”最后選定的這些書涵蓋古今中外，對人類文明進程影響深遠，或是全球經典、或是某一領域的頂尖著作。這些主題往往是每一個受眾都會關注的問題。

2.2 還原書本，留下閱讀空間

在將圖書轉化為其他形式的作品時，通常會出現過度解讀、改編不自然，更有甚者會歪曲原著，大幅降低傳播內容的質量。《一本好書》則注重還原書本，保留文字本身的魅力。演員們在節目中呈現的是作者的觀點、書本的觀點，不夾雜任何個人情緒，不灌輸雞湯。另一方面，《一本好書》的制作目的是為了引導觀眾閱讀經典，提高精神境界。所以在做編劇的時候，節目組不是選取書本的全部內容，而是會選擇經典的某一部分去展現，更多的情節留給觀眾去閱讀。這樣的形式可以爭取更多的受眾，不會因解讀的角度或方向偏頗而失去觀眾。

3 傳播受眾：滿足受眾強烈的娛樂需求及獲知需求

一種節目能夠得到好的傳播，無疑是滿足了受眾的某種需求。人們對于精神文化層面的需更傾向于寓教于樂，喜歡通過喜聞樂見的方式獲取知識，對說教的形式比較反感。

3.1 滿足娛樂需求

當人們打開綜藝節目，是從繁忙的生活中走出，尋求一種娛樂需求的滿足。所以輕松活潑的節目會比說教式的節目會受到更多的青睞。在中國的綜藝市場中，不乏《一千零一夜》這樣的高質量，優內容的讀書節目，但因為節目形式不夠通俗，導致很多受眾難以接受。而《一本好書》則采用更為生動的“演”的形式，以便受眾在觀看節目的時候輕松愉悅，滿足自己的娛樂需求。

3.2 滿足獲知需求

盡管現代社會，視頻、音頻等媒體技術的泛濫喧囂使得人們離閱讀越來越遠，但不可否認，傳承在整個人類文明進程中的閱讀習慣并沒有被遺棄，每個人都有閱讀的需求。但在信息爆炸時代，書籍數量愈發繁多，挑選優質書籍的難度也隨之加大。所以，讀書類綜藝節目在滿足受眾的娛樂需求外，精神層面的引領也必不可少。《一本好書》不僅為大家推薦通俗易懂的經典大眾讀物，并且在節目中做了經典內容的呈現，幫助大家了解書本內容，能夠滿足大多數受眾的獲知需求。

4 傳播方式：形式獨特，渠道多元

4.1 話劇形式表達+第二現場解讀

在高度信息化的當今時代，碎片化趨勢讓人們的時間以及注意力不斷被分散。《一本好書》摒棄傳統式推薦，采用一種介于電影、電視、說書之間，類似于話劇的表演形式來再現中外名著中的經典情節，既簡單直接又具有趣味性，跨越時空障礙拉近了名著與讀者的距離。在第一期節目《月亮與六便士》中，趙立新不僅擔任演員，也承擔了說書人的角色，這種立體生動的表現形式無疑讓觀眾耳目一新。與此同時，為了呈現出更好的節目效果，給在日常生活中缺少閱讀的觀眾呈現了一次美好的快速閱讀體驗，該節目在視頻平臺播出的節目，不僅僅是現場表演的記錄，還有用分鏡頭方式預先拍好的鏡頭的特寫，使得整個節目連貫有序。此外，為了幫助大家更好的理解作者的寫作意圖以及書本的現實意義，節目也邀請了朱大可、蔣方舟、梁文道等這樣的學術界大咖對書籍進行講解分析，全方位導讀，幫助觀眾在多元的聲音中更好得理解劇情。

4.2 全景式舞臺+沉浸式表演

作為一檔室內綜藝節目，《一本好書》拋棄以往的單一舞臺形式，采用360度環形、多層舞臺。觀眾席在舞臺的中央可以移動椅子觀看各個舞臺的演出，最大程度感受演出的魅力。而非現場觀眾即視頻端用戶，也可通過鏡頭的流轉更直觀的觀看表演。這樣的舞臺設計使得演繹效率大幅提升，書中的不同場景不再單單靠背景墻來呈現，而是通過不同區域的布景最大程度的展現出來，每場戲得以無縫銜接。《萬歷十五年》中陵墓、《查令十字街84號》的書店、《麥田里的守望者》中歷史老師家中書柜上的試卷等這些細節的刻畫尤其到位，能夠更好的把觀眾帶入劇情。

在表演形式上，一方面，《一本好書》的類話劇式演出模式不同于電影式的表演。在拍攝電影時，演員是演給導演看的，會有導演在現場給你喊停或指導，拍攝完成后也會有很多的剪輯，最終作品只在銀幕上呈現。而該節目的演出則給表演者足夠的個人空間去演繹劇情，且最終作品不僅要呈現給現場觀眾，還有視頻端的觀眾。如果演員按照電影的方式去演，現場的觀眾會覺得張力不夠。另一方面，也不同于話劇。話劇表演者的每一個動作細節都暴露在觀眾面前，演員在表演時動作一般要求放大，而該節目如按照話劇的方式來演，看視頻的觀眾則會覺得表演過于浮夸。因此為兼顧兩種觀眾的感受，演員們要找到一個中間的感覺，不太過也不太收。這樣的表演方式尤其考驗演技，是對演員這個職業的回歸與尊重，不少演員表示“演的很過癮”、并且不自覺的沉浸其中。

4.3 傳播渠道——視頻及音頻同步、兩微助攻

今天，僅靠單一媒介傳播的方式已經成為過去。《一本好書》不僅在騰訊視頻播放，爭取到多數網民。同時在江蘇衛視播出，一些對網絡不熟悉，習慣于收看電視的中老年受眾也可以收看。此外，蜻蜓FM上線了同步音頻，方便沒有觀看條件的受眾通過聽的方式獲取節目內容。

微信公眾號C1區則每天推送節目相關資訊，該平臺推送的文章《一本好書》之青年演員圖鑒、閱讀沙龍等活動介紹、有獎話題等互動欄目都能夠幫助節目組全方位聆聽受眾的聲音、幫助受眾更了解節目背后的故事。

微博@一本好書同步開通，積極與受眾互動，發布節目短視頻剪輯、相關采訪以及節目預告等博文，第一時間為微博用戶送上節目相關資訊，該微博發起的#一本好書#話題，截至2018年12月30日，話題閱讀量已達1.9億。

5 傳播效果：節目備受好評，附加利益明顯

《一本好書》的創新表達不僅促進了知識的傳播，得到了觀眾喜歡，帶來的經濟利益也顯而易見。

5.1 節目評分及播放量

該節目豆瓣上近15 000人參與評論，最終獲得了9.3的高分，其中70.6%的用戶都給出了五星評價。收視率方面，與同期同類綜藝節目相比，有了全新的提高，文章選取了熱度比較高且同屬于文化類綜藝的《一路書香》《朗讀者》《見字如面》與《一本好書》進行數據分析，統計了四個節目截至2019年1月5日，在騰訊視頻平臺上的播放量，并繪制成圖。（其中見字如面第一期播放量為2.4億，因數據過大，與其他數據不在同一單位范圍內，故為方便統計，在圖中并未標出。）通過圖我們可以看到，除《見字如面》第一期和第三期播放了最高外，其余均為《一本好書》的播放量最高。

5.2 附加利益顯著

作為一檔綜藝節目，除了給觀眾呈現優質的內容外，獲得經濟附加值也是衡量一檔節目成功與否的關鍵因素。

在采訪中，節目總編劇表示，在2018年“雙11”活動中，節目推薦過的圖書幾乎全部登上當當網的暢銷榜，銷售量最大的分別為《月亮與六便士》和《三體》。《中國新聞出版廣電報》11月20日的報道也顯示，第一期節目推介的《月亮與六便士》共有兩個版本進入網店虛構類榜單;第三期推介的《三體》三部曲在網店分列第二至四名。蜻蜓FM平臺亦是戰果頗豐，《一本好書》以及由蔣方舟擔綱主講人的《一生之書》系列節目，上線80天，24期節目總播放量達1.1億。

6 結束語

該節目有諸多優點，但仍有進步空間。在此提出以下建議，以期為該節目及同類節目提供參考。

1）選擇書目時，收集觀眾意見。在媒介技術高度發達的今天，每個人都希望擁有話語權，能給觀眾話語權的節目自然能受到更多人的青睞。因此，下一季節目在選擇圖書的時候，可以廣泛收集觀眾建議，從中汲取有用意見。

2）開放演出現場觀眾坐席，讓更多人有機會到現場觀看。該節目播出后，不少書迷紛紛表示想到現場去看。但節目組在選擇觀眾的時候并沒有完全開放。因此，節目組可在原來選擇觀眾的基礎上，留出部分開放觀眾坐席，通過微信、微博或其他渠道的活動分發坐席，給更多喜歡書籍、喜歡節目的觀眾到現場觀看節目的機會。

3）優化宣傳路徑，推進觀眾互動。雖然文化類綜藝節目與娛樂類綜藝節目內容不同，但在宣傳上可以借鑒娛樂類綜藝節目的宣傳路徑，優化線上、線下等不同渠道的宣傳路徑，策劃相關活動，讓更多的觀眾參與進來。

注釋

①今日頭條：《中國文化綜藝白皮書》，第5頁。

參考文獻

[1]戈雙峰.《一路書香》：創新讀書節目形態，延伸文化空間[J].當代電視，2018（12）：62-63.

[2]劉漱羽.《明星大偵探》：在網絡綜藝中傳播正能量[J].當代電視，2018（12）：52.

[3]余海龍.淺析電視文化類綜藝節目創新發展之道——以央視《中國詩詞大會》為例[J].新聞研究導刊，2018，9（20）：220-221.

作者簡介：許慶霞，南開大學，研究生在讀，研究方向為新聞學。