回形紋在字體設計中的應用

（武漢工程大學藝術設計學院 430000）

社會發展與歷史沉淀，傳統紋樣的沿襲在文化發展的長河里扮演者不可或缺的角色，回形紋作為文化傳承的載體之一在中國傳統幾何紋中成為典型的代表紋樣。文章通過研究回形紋的造型、寓意，以英文字母和數字為載體，將原本裝飾圖案通過藝術表現手法運用于字體設計中，闡述了回形紋與字體創新設計結合在文化繼承中的意義。

一、回形紋概述

1.回形紋的起源和發展

在研究之前，首先對回形紋的概念做出明確探討：人們習慣將回形紋稱之為回紋。其實回形紋并不僅僅是回紋，從某種意義上講兩者有廣義和狹義的區分。從廣義上講回形紋是幾何紋中一個大的概念，涵蓋了回紋；從狹義上講回紋是回形紋的具體表現，它們并不是替代關系，而是相輔相成。表達了源遠流長、善始善終、好事不斷頭的寓意。

回形紋最早可追溯到新石器時代陶器的印紋硬陶的原始裝飾紋樣，其圖案為卷曲或方形回折形式的線條，呈“回”字構成。主要用在腹、耳、肩、頸等位置。有的作為圓形的連續構圖，單成為“云紋”；有的作為方形連續構圖，單成為“雷紋”。云雷紋是兩者的統稱，即回形紋的前身。

歷經幾千年的發展，在陶器、青銅器回形紋都有不同的形式的發展，但大量都被用作地紋來使用，直至戰國時期回形紋被用作主紋樣。在商代，成為青銅器的主要裝飾紋樣， 多采用主紋和地紋相結合的方法，地紋精密主紋突出，形成空間梯度變化而富有層次和節奏感。構成單獨紋樣，裝飾在器物的主要部位呈對稱的格式，紋飾以形而設，其形狀與器形美統一，裝飾效果單純強烈。給人以端莊沉穩的心理感受，增加了青銅器的威嚴感。

社會的進步使人們對事物的認知能力不斷提高，隨著文化的變遷?；匦渭y作為文化傳播的載體，其表現形式在各個時期的也有所差異。筆者對回形紋的認知不在停留在圖形的外表基礎上，而是通過挖掘深層次的內涵，將它作為社會的產物來理解?，F如今回形紋在家居用品、地毯、服裝、桌椅、墻面等設計中廣泛運用，連續排列的紋樣給人們帶來視覺沖擊，因其簡約的藝術造型受到人們的青睞，強烈的裝飾感和吉祥寓意與現在設計相結合，深受大眾喜愛。

2.回形紋的符號特征及美學原理

連續的排列必然會形成一種機械化、單薄、呆滯的視覺形象。連續性是平面構成中的一個詞語，從常規角度考慮必然給人們傳達一種負面情緒，然而在藝術領域并不矛盾。如雷圭元所述圖案的裝飾性“妙在具象與抽象之間，是團規律之一，是中國圖案自古以來的一種慣用的表現手法，是裝飾的需要。畫之美在于似與不似之間；圖案之美在于抽象與具象之間?！?/p>

從符號論的“能指”與“所指”角度分析，人們對傳統符號的審美更多的寄托于“能指”。通過自身的審美觀對回形紋本身的“能指”能產生的價值，這也恰恰是將現代設計與符號結合的意義所在。從根本上激發人們得符號“能指”的思考，而不是程式化的直接運用，這樣才能創造出有文化、有活力的作品。

回形紋流暢的線條為后續的演變提供更多的可能。方形結構展示一種回旋的對稱美，無論單獨呈現還是連續排列簡約亦不失內涵、端莊又不缺視覺沖擊，產生一種節奏感。由于回形紋最先發現在陶器上，隨著時間的洗禮，長期埋在地下煥發出樸素之美。簡潔基本元素在組合形式仍下千變萬化、復雜多樣、對立統一，因其獨特的美與在藝術設計中舉足輕重的地位，回形紋的演變具有獨特性。

二、回形紋與字體設計結合的原則

中國傳統紋樣經過歷史的沉淀文化底蘊豐厚，挖掘深層次的理念和符號的“所指”與現代設計的結合運用已經成為一種趨勢，在與字體設計的結合應遵循一定的法則。

1.增強文字識別性與協調性

文字的主要功能是傳遞信息，由于形似字母的出現就不可避免視覺混淆。因此在回形紋與英文字母、數字的結合設計的的時候就必須考慮到既要有回形紋的元素又要有識別性例如字母g和數字9。結合以上兩點在設計過程中對回形紋“勾角”的運用要有一定的講究。合理的結構是保證識別性的重要因素。

紋樣和文字給人們傳達兩種截然不同的視覺效果，因此在回形紋與字體設計的時候要發掘二者相關聯的因素。從形體、排列、運筆的相似點著手協調他們的位置從而產生視覺識別性。

2.組合情況下符合閱讀次序

單體元素和組合元素相比受限程度更大，字母或數字在組合排列的情況下應遵循人的從左上到右下的閱讀習慣。受環境的影響，避免“正形”和“負形”產生的識別錯覺，眼睛最舒適的閱讀角度宜在10-25度之間，所以在對紋樣解構重組時應符合視覺流動。

三、回形紋與英文字母結合的創新設計

回形紋與英文字母的結合運用，更深層次地表達了中西方文化的碰撞。字母的發展演變可從中華文字的發展作類比、它們的共同特征是都有圖像演變而來，后世加以簡化或者演變形成。在英文結構定形以后，文字設計開始以基本字體為依據，伴隨工藝美術運動強調的裝飾性，這一時期字體設計的主要形式和特點也體現在這個方面。

1.由傳統符號向語義的轉變

中國傳統紋樣回形紋一直以來作為器物的裝飾紋樣使用，但將回形紋和字母以及時代的審美的結合設計也是字體設計的問題所在。傳統紋樣積淀著文化底蘊、民族風格；字母系統是西方文化的代表之一，早起隨著經商的傳播現逐漸被世界通用。兩者的結合有助于文化交流與傳承。

2.回形紋正負形元素提取與解構

著名美學家朱光潛先生曾說“美是主觀與客觀的辯證統一；現實事物必須先有些產生美的客觀條件，而這些條件必須與人的階級意識、世界觀生活經驗這些主觀因素相結合，才能產生美。”傳統紋樣在形式張和內容上是緊密結合的，在結構造型上也符合形式美法則，回形紋的對稱美、節奏美、反復美使畫面產生平衡感。

在對紋樣充分認識的基礎上，對“形”的特征運用創新傳達設計理念。回形紋的“勾角”和線條走勢是顯著的特點，從美學角度分析回形紋的藝術特征和發展演變的形態并提取內在元素，在保證其特點的基礎之上將回形紋元素的“正形”和“負形”運用簡化解構、重組、形變的藝術手法，應用于字體設計中形象特征鮮明表達了回形紋的象征意義和元素特點。

3.回形紋的內在含義延伸

寓意是傳統紋樣的最后直接表達方法，回形紋作為“八祥圖案”之一其內在含義是多方面的、隱喻的，象征意義在于人們對美好事物的表達，將紋樣的“所指”與自然界中的很多事物聯系起來表達心中的意念和部落的宗旨。回形紋寓意著源源流長、善始善終、好事不斷統一的意義，結合當代人們的審美習慣將紋樣的寓意運用在字體設計中，人們用它來表達美好生過的寫照。

四、設計實踐

紋樣對設計的作用是直接性的，通過對回形紋的形式和寓意的研究，合理的運用外在特征和內在寓意與字體創新設計結合起來帶來的藝術價值是一個值得研究的問題。

1.設計思路構想

文字作為人類文明傳播的載體。孕育著豐厚的文化內涵，字母不同于漢字有很多筆畫，簡潔的筆畫為紋樣的結合運用提供載體，在各個時期的演變展現出不同的美學原理，回形紋結構的對稱美：對稱讓視覺產生安定、平靜的美感，合乎視覺審美規律。在回形紋與字體結合創新設計時應充分考慮紋樣內涵和形式及字體的造型元素。

2.設計方案表現

包括數字、英文字體和回形紋元素紋樣和字體采用解構、重組、形變、交疊、等藝術手法，塑造出其形態。英文字母中的“v”和中文拼音中的“ü”隨著演變已經互用，由于閱讀習慣，中國人對引文字母不太敏感，因此要對大小寫字母的設計深入考量使字體適應性更廣泛。通過對回形紋“正形”和“負形”的提取構成了新的字體，紋樣的使用講究相關性無論在字母還是數字的設計中都應使這些元素自然融合但又不失文字的識別性。利用紋樣元素與字體結合，根據筆畫走勢回形紋“勾角”運用在文字的起筆和落筆處，將這種元素對字體再創新產生通俗易懂的視覺效果。文字立體化是字體設計的一個創新的方面，將二維的視覺效果三維化增強空間感，產生強烈的視覺沖擊，使用聚焦、投影、拉伸、明暗、比對的手法產生強烈的凹凸效果。

五、結語

無論社會如何發展傳統，文化永遠不會過時。筆者通過將回形紋與字體設計結合的方式創意新的字體、新的形態，運用解構、重組、形變的藝術手法使得傳統紋樣和現代字體設計相結合，通過二維和三維展示出文化氣息，使現代人對傳統紋樣認知更深一個層次。