淺談廢金屬裝置藝術的蛻變

肖雪韻 （湖北工業(yè)大學 430086）

裝置藝術以其獨特的藝術形式與表現(xiàn)手法從誕生便受到各界的關注，而金屬材質也是受到眾多藝術家鐘愛的材質之一。裝置藝術家們大多喜愛用這種看似冷漠的物體加入思考后，重新用藝術手法加工，賦予其特有的生命力與視覺沖擊力。在日常生活中人們也越來越不滿足于傳統(tǒng)的室內裝飾、室外園林景觀或城市雕塑的陳舊不變的表現(xiàn)形式。加之社會發(fā)展的快節(jié)奏產生的高能耗，高環(huán)境污染導致的惡劣自然氣候和自然災害，也使人民開始更多的關注自然與經濟發(fā)展的問題，如何處置各種生產和生活后遺留的各種廢棄物等問題，都是當今社會人們需要思考的。而這些也都成為了當代金屬裝置藝術開始活躍的眾多原因

一、金屬裝置藝術的蛻變

1.金屬裝置藝術的昨天

裝置藝術自上世紀60年代誕生開始便廣泛的受到藝術界以及外界的廣泛關注，開始成為一種獨立的藝術形式出現(xiàn)，與同時代的“波普藝術”“觀念藝術”等都有著種種聯(lián)系。此后的許多畫家、雕塑家、設計師也都受其影響給自己新添上了“裝置藝術家”的頭銜。它獨特的藝術表現(xiàn)形式是以人們使用或者未使用的生活中最為常見的物品為主要材料，利用各種手法與技術將其進行藝術性的重新排列、組合、重塑、分解和改造，加入藝術家的感情與思考。呈現(xiàn)的形式上或是以單個或是以群組的形式出現(xiàn)，而裝置藝術的獨特魅力還表現(xiàn)在其藝術形式與空間的結合上，裝置藝術品大多都會在一個相對獨立或者與其內容呼應的環(huán)境內呈現(xiàn)，這種強烈的空間帶入感和作品的交相呼應，更能引起人們看到作品后的思考與聯(lián)想。

金屬材料的以其較強的可塑性和強烈的視覺沖擊力，成為了眾多裝置藝術家們的首選，而金屬裝置藝術便從眾多形式與材料的裝置藝術中悄然新生。

2.當代金屬裝置藝術的發(fā)展

金屬裝置藝術的發(fā)展也與眾多藝術形式一樣，經歷過誕生、發(fā)展、輝煌、衰落和重新的蛻變到發(fā)展的過程。而當今的裝置藝術隨著科技的發(fā)達，更多的新鮮元素也融入了其中，如電子技術、燈光技術和當下盛行的3D投影或全息投影技術等，都為當代裝置藝術的發(fā)展起到了推進的作用，使其空間感更為強烈和更具視覺沖擊力以及眾多技術下的時代感也讓人們更能為之產生思考的共鳴。

二、新時代賦予廢金屬裝置藝術的意義

1.廢棄金屬的歸屬

現(xiàn)代經濟的發(fā)展離不開人們日常的生產與生活，而日益發(fā)展的社會各種各樣的生活與生產污染便越來越嚴重，這是社會高速發(fā)展帶來的必然結果。如何面對和處理這一問題也是人們都在不停思考的。

二十一世紀期間全球金屬產量以及需求量都在急劇攀升，全球金屬產量從文藝復興到1900年總計約為10億噸；而到1950年就為約50億噸的金屬產量；僅僅八十年代的生產就猛增到58億噸。在過去20年中，全球金屬產量的猛增以及附屬的塑料與衍生產品的迅猛提高，造成了嚴重的空氣、水體以及土壤的環(huán)境污染。

而大多廢棄金屬回收工作也大多是采用重新溶解、塑造用于其它地方使用，而在重新對廢棄金屬的回收溶解中間，也需要消耗大量的煤炭以及化學生物資源，而煤炭與化學制劑的使用都會隨之帶來更多的有害氣體或者有害物質。而制造可回收金屬制品的成本與材料都過高導致其很難全面覆蓋。所以城市中或多或少都會造成廢棄金屬的堆積與污染。而廢棄金屬的歸屬一直都是人們迫切希望解決的社會環(huán)境問題之一。

2.廢金屬裝置藝術的適用性

廢棄金屬的處理與回收利用，這是一個和時代與社會共同發(fā)展的問題，無法立刻解決。而現(xiàn)代藝術家們也用他們的獨特視角與表現(xiàn)手法表達了出了他們對這一問題的思考與關注。這邊是現(xiàn)代金屬裝置藝術的新的意義。

不論多么精致多么美麗的藝術品，如果脫離了它的時代與社會，那么必然無法引起人們的共鳴，所以現(xiàn)代金屬裝置藝術品必然不能違背這一原則。

越來越多的藝術家們開始思考把原本廢棄的金屬改造成各式各樣可以用于生活，服務于生活的藝術品。

三、從廢金屬裝置藝術引發(fā)新的思考

城市雕塑作為從古代一個城市的象征與圖騰的意義，開始演變到現(xiàn)代地標或都市人們審美的需要。但是這不斷的演變都沒能改變城市雕塑是當?shù)禺敃r代人們對于某種感情凝聚一種藝術形式的表現(xiàn)手法。

在這個行色匆匆的都市社會中，高樓大廈鑄成了混凝土森林，而城市雕塑便是這座灰白大森林中生活的人們的精神寄托。如果把城市比作是用石頭建筑的史書，那么城市雕塑便是這邊看似刻板的史書中靈動的插圖。好的插圖會讓人更容易記住書中的精神，更能鮮活的呈現(xiàn)書中的人物與情節(jié)。所以城市之中必然離不開各式各樣的城市雕塑，而優(yōu)秀的城市雕塑也更能為城市添加更多的亮點。

有人可能會覺得城市雕塑很無謂和經濟發(fā)展無關，但這并不完全正確，城市建設離不開經濟與政治的發(fā)展。而城市雕塑的形態(tài)變化正是從一個側面體現(xiàn)了當時當?shù)厝藗兊膶徝琅c思想開放程度。在城市發(fā)展之中不單是經濟與政治的發(fā)展，文化與藝術的發(fā)展往往都會與政治經濟相互影響，一個城市藝術品的多樣性，也反應出這個城市包容性與獨特性。試想一個人們思想發(fā)放，文學藝術活躍，生活豐富精彩，政府思想先進包容，這樣的城市的經濟又怎會沒有發(fā)展呢？

而現(xiàn)代人們常年工作生活在灰白鋼筋混凝土的世界中，優(yōu)秀的城市雕塑用其獨特的造型、鮮艷的色彩、強烈的視覺沖擊力等等都在改善著都市人群的審美觀與改善對于城市的歸屬感。

所以，一座城市的發(fā)展與文化和藝術是密不可分的，而城市雕塑藝術也正是當?shù)厝藗儗ξ幕c藝術的提煉與藝術觀念實體化的重要展現(xiàn)。

四、結論

金屬裝置藝術隨著時代與科技的發(fā)展，形式與材質的多樣化，給予了藝術家們更多的設計元素與呈現(xiàn)效果。而作為藝術家或者設計師，有責任用自然與社會給予我們的材料與元素，去推動社會文化與藝術的進程，用更多的藝術品為社會帶來更多的新鮮視角與思考。而不論材料與工藝如何發(fā)展與變化，設計本身的內涵都不會發(fā)生變化，都不能脫離時代與社會生活，只有符合時代與社會精神的藝術品才會得到人們的共鳴，得到時代的認可。

而時代的發(fā)展也帶來了更多的問題，作為現(xiàn)代設計師我們同時也有責任去用藝術與設計的作品帶給人們更多對于環(huán)境與發(fā)展平衡問題的觸動與思考。利用金屬制品深加工或者是廢棄金屬制品再利用等各種手段，我們用設計賦予了金屬裝置新的生命，用作品向人們發(fā)出呼吁，這也正是時代賦予現(xiàn)代金屬裝置藝術的一種新的內涵。