以本人作品《我的城堡》為例談填詞的“辭樂相諧”特質(zhì)

張曉東 （華北科技學(xué)院文法學(xué)院 065201）

由于是電影歌曲，主題歌有非常具體的故事背景及鮮明的人物形象，因此我在填詞的時(shí)候努力從篇、句、字三個(gè)層面做到歌辭與旋律及影片情節(jié)的和諧統(tǒng)一。

一、“篇”的層面

艾莎公主擁有控制冰雪的能力，但童年時(shí)由于意外誤傷了妹妹，導(dǎo)致公主一直不敢接近人群（害怕傷害他人），并一直隱瞞擁有魔法的秘密，內(nèi)心十分壓抑。在她的加冕儀式上，與妹妹的爭吵讓她情緒爆發(fā)，使出魔法冰封了王國，自己則憤然出走。這首歌就是公主走在白雪覆蓋的深山中唱出的“獨(dú)立宣言”：不再隱瞞擁有魔法的事實(shí)，不再顧忌他人，做真實(shí)的自我，獲得自由與幸福。

歌曲的旋律走向與情節(jié)發(fā)展及公主內(nèi)心的變化非常貼切，因此我在填詞時(shí)也要盡量使歌詞的結(jié)構(gòu)與之相諧和：

主歌前兩段描述公主行走在冰天雪地的孤獨(dú)及封閉自我、隱瞞自我的壓抑心理。

主歌第三段，伴隨著情節(jié)的推進(jìn)和旋律的上升，歌詞讓公主豁然開朗，逐漸認(rèn)識(shí)自我、突破自我，為副歌的爆發(fā)做好鋪墊。

副歌部分，我用“城堡”這個(gè)意象替代了原版的直白宣言Let it go，因?yàn)樗仁菍?shí)寫（公主用魔法創(chuàng)造），也是虛寫（象征公主勇敢做自我的精神空間），更有韻味、直觀形象。

結(jié)尾部分，重章復(fù)沓手法與副歌形成呼應(yīng)，既有延續(xù)也有變化：“完美的我已經(jīng)死掉”、“全世界都不重要”，發(fā)出公主勇敢面對(duì)自我、堅(jiān)持自我的最強(qiáng)音！最后以一句平白如話的“我只要做我自己就好”收束全篇，與簡單的旋律及公主獲得徹底解放后的平靜心態(tài)相諧和，并且與開篇的低沉無助、中段的激昂奮進(jìn)形成鮮明對(duì)照。

二、“句”的層面

“從小就”三句，旋律的走向是逐漸低沉，公主的心情也是如此，歌詞的情感走向與旋律及人物心理相諧和。

“讓憂愁”三句，單獨(dú)看文字，很呆板直白，但是結(jié)合音樂就不會(huì)！相反，歌詞的排比句結(jié)構(gòu)與旋律的遞進(jìn)形成了很好的呼應(yīng)，把公主沉積于心底的憂郁完全釋放了出來，也為這一段的“高潮”“對(duì)所有人都微笑，我做不到”做足了鋪墊。

結(jié)尾的“我只要做我自己就好”，文字上的漫不經(jīng)意、旋律上的平淡無奇與上一句高亢嘹亮的“全世界都不重要”（整首歌的最高潮）形成了極其鮮明的對(duì)比，與公主放飛自我后“寵辱不驚”的心態(tài)完全一致，用最直白最平淡的語言和旋律（類似于獨(dú)白）向全世界宣告了“我”的存在與價(jià)值！

三、“字”的層面（分為聲母、韻母、聲調(diào)三種情況）

在處理好篇與句兩個(gè)層面的辭樂相諧問題后，我盡量從字的層面對(duì)歌辭精雕細(xì)琢，在一些細(xì)節(jié)上讓文字盡量與旋律相諧和。

1.聲母方面

“突”的聲母t、“單”的聲母d、“給”的聲母g是塞音（英語叫爆破音，更形象），有一種突然發(fā)生、斬釘截鐵的感覺，與旋律及情感走向一致，仿佛宣告公主豁然開朗的醒悟和去意已決、重拾自我的決心。

“屈”的聲母q是塞擦音，與閉口音韻母ü 結(jié)合在一起，形象的表現(xiàn)出公主委屈、憋屈、無處傾訴的心理狀態(tài)。

2.韻母方面

開頭的主歌部分采用了i這個(gè)韻母（“屈”的韻母是閉口音ü，與i的發(fā)音類似），因?yàn)椤绊嵞_/i/音，是典型的陰性音，開口度最小，因而也最宜于傳達(dá)負(fù)性信息。”這種語音特點(diǎn)與歌曲的旋律走向以及公主在冰天雪地里孤苦無依的心境非常貼切。尤其“吸”字（聲母x是擦音，本身具有發(fā)音的阻礙感），在這段旋律中逐漸降低為最低音，仿佛在嚴(yán)寒天氣中已經(jīng)沒有力氣呼吸一樣，公主的情緒也在這一段降落到低點(diǎn)，歌詞與旋律、電影情節(jié)和諧統(tǒng)一（類似的還有“屈”字，達(dá)到主歌部分的最低點(diǎn)，無論是音樂上還是情緒上）。

副歌的韻腳我選用了開口音ao，這個(gè)復(fù)元音給人的感覺是嘹亮開闊（與旋律走向及公主情緒的變化一致），與主歌部分低沉壓抑的i韻形成了鮮明的對(duì)比，能夠非常流暢的宣泄出公主郁積已久的情緒，尤其是在“抱”、“到”幾個(gè)爆破音聲母后面，更是加強(qiáng)了這種藝術(shù)效果。

3.聲調(diào)方面

與英語只有輕音、重音、次重音有限的幾種語調(diào)變化不同，漢語普通話具有四個(gè)聲調(diào)，而且調(diào)值各不相同，如果能夠利用好它們的調(diào)值走向、與歌曲旋律有機(jī)融合的話，會(huì)給人一種瑯瑯上口、如訴心聲的感覺。

比如，主歌第一小段結(jié)尾的“吸”，其調(diào)值（陰平55）走向，與處在最低點(diǎn)的旋律結(jié)合在一起，給人一種呼吸不暢、甚至奄奄一息的感覺（類似的還有屈、單）。

副歌部分的三個(gè)“個(gè)”字，本身發(fā)音是自上而下的去聲51，給人一種斬釘截鐵的感覺，而這種調(diào)值變化、這種感覺與歌曲旋律是完全一致的！同樣的還有瞞、單、自、豪等。

當(dāng)然，由于普通話只有四個(gè)聲調(diào)，而旋律的變化是無窮無盡的，因此試圖把每個(gè)字都與旋律完美匹配是不現(xiàn)實(shí)的，不可能每個(gè)字都做到“辭樂相諧”（實(shí)事求是的說，能做到這一點(diǎn)的字其實(shí)是少數(shù)，更多的字與旋律是不諧和的，比如堡、傲、我，由于旋律的限制，演唱時(shí)發(fā)出的聲音基本上都是一聲，這是難以避免的），作為填詞人，我只能在優(yōu)先保證篇然后是句這兩個(gè)層面的辭樂相諧之后才可能考慮字的處理，盡量把握好旋律的關(guān)鍵部位（一般在一段旋律的開頭、結(jié)尾，個(gè)別在旋律中間）并填上有與之相諧和的聲調(diào)的漢字，比如吸、突、屈、豪、瞞、單等。我相信這是絕大多數(shù)填詞人的創(chuàng)作實(shí)際。