李清照詞中花之意象

⊙康建鑫［山西應用科技學院基礎教學部，太原 030006］

一代才女李清照可謂寫花高手，而她本人也是文學百花園里的一棵芳華絕代的花樹。“花”這一頻頻出現(xiàn)的意象，在李清照詞的意象系統(tǒng)里占據(jù)了最主要的地位。如海棠、梅、菊、桂、荷、銀杏、芭蕉、丁香、梨等等，花之意象幾乎篇篇出現(xiàn)。其中以梅花、菊花、荷花、海棠等為主。李清照筆下的這些花，無不透出一種超脫塵俗的清香，沁人心脾，帶給人美好高雅的感召，這正象征了李清照潔凈雅趣的追求。

這些花，在人們意識里幾乎全是風韻獨特、毫無媚俗之態(tài)的花種。然而，花在李清照的筆下，不是純客觀的自然物，而是浸透著詞人的深情以及與詞人心靈交感的“情”化了的“花”，“人化”了的自然物。李清照豐富多情的內(nèi)心世界都外化為對花的格外關注與熱愛，她在詞中盡情地抒發(fā)愛花、惜花、贊花之情，可以說是姹紫嫣紅，儀態(tài)萬方。看到易安詞里的花朵，就像看到了李清照本人，花開花謝，芬芳枯榮，也綻放著一代才女李清照的精彩人生。

李清照詞作的語言清新流暢，寫花以極貼切的比喻、比擬、夸張，創(chuàng)造了工麗、明朗、妙趣橫生的語言風格。她寫暮春初夏的景色用“綠肥紅瘦”，便把生機、色澤和作者的關切都表現(xiàn)出來了，造語新奇。雖是平常語言，凝練卻不失自然，用淺俗之語，發(fā)清新之思，是“易安體”的主要特色。可以說，“花”在李清照的詞作中作為一個獨特的藝術形象，有著獨特的藝術魅力，它與詞人本身的命運經(jīng)歷息息相關。

一、李清照命運如花

李清照的寫花詞可分三階段：少女時期、少婦時期、晚年時期，這正與花開花謝，繁盛枯萎相暗合。從李清照對花的意象的描繪上，能體驗到她的內(nèi)心的情感：她在早年抒歡樂之情；中年抒離別之情；晚年抒憂凄之情。

前期的李清照詞多描寫閨中生活以及對愛情的向往。雖說她是過著閨中生活，但是她與其他的封建女子不同之處就在于她經(jīng)常走到大自然中去感受自然景物。如“沉醉不知歸路，興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺”（《如夢令》），這首小令中的荷花，簡直就是正處于少女時代的曼妙的李清照的化身，把她鐘情于山水的志趣描繪了出來；“海燕未來人斗草，江梅已過柳生綿”（《浣溪沙》），少女們玩斗草游戲的歡笑場面被生動地描繪了出來；“知否？知否？應是綠肥紅瘦”（《如夢令》），描繪了李清照的惜花之情；“和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅”（《點絳唇》），體現(xiàn)了李清照的嬌怯活潑。花在早期的易安詞中是和少女特有的氣質和樂觀積極的態(tài)度相聯(lián)系的，少女時代的李清照，正如筆下的花一樣，有著花一般的年華與生活。

少婦的情腸輾轉若花開正艷時節(jié)，熱烈纏綿，便有“何須淺碧深紅色，自是花中第一流”（《鷓鴣天》）的自信；有“待得群花過后，一番風露曉妝新。妖嬈艷態(tài)，妒風笑月，長殢東君”（《慶清朝》）的自愛；有“香臉半開嬌旖旎。當庭際，玉人浴出新妝洗”（《漁家傲》）的自珍。但婚后的李清照，聚少離多，作品里淡淡的閨怨從文字中擴散開來，花在此時的易安詞中不再朝氣蓬勃，而是“殘”破不解人意的。“紅藕香殘玉簟秋”（《如夢令》）、“夜來沉醉卸妝遲，梅萼插殘枝……更挼殘蕊，更捻余香”（《訴衷情》）、“淚融殘粉花鈿重”（《蝶戀花》）等詞句中，都有“殘花”的意象，“殘”字在這個時期的易安詞中出現(xiàn)頻率頗高。在《醉花陰》中，“簾卷西風，人比黃花瘦”堪稱經(jīng)典。

趙明誠去世之后，李清照就失去了少婦的生活，晚年寡居的她孤苦伶仃若花凋香殘，凄清冷戚，則有“夜來沉醉卸妝遲，梅萼插殘枝，酒醒熏破春睡，夢斷不成歸”（《訴衷情》）的茫然：有“年年雪里，常插梅花醉。挼盡梅花無好意，贏得滿衣清淚”（《清平樂》）的苦悶。國破家亡的沉痛壓在了一個柔弱女子的身上，這個時候，易安詞中的花更加衰敗了，不僅僅是殘破，更是一種生命即將走到盡頭的惋惜和憔悴。“滿地黃花堆積，憔悴損”（《聲聲慢》），顛沛流離的生活和國破家亡的沉痛，使得同樣出現(xiàn)在詞中的菊花，就少了很多望夫時的瀟灑。一時間，花成了零落塵埃的意象，整個色調(diào)都變得凝重灰冷。

女詞人從一個亭亭玉立的少女，到獨守空房的閨中小怨婦，最后成長為一個“怕見夜間出去，不如向簾兒底下，聽人笑語”的婦人，花是貫穿她整個生命中作品的意象，而李清照的成長過程和作品中花的意象變化是相輔相成的：花伴隨她從朝氣蓬勃發(fā)展到殘破清瘦，再到最后的凋零、憔悴衰亡，也像是一個人的生命發(fā)展歷程一般。花就是清照“同是天涯淪落人”的知己，就是李清照的自我化身。

二、李清照詞中“情”化了的“花”

易安詞中花即人，人即花，花人互喻，心花互釋，人花共愛，神韻互予，花與人同質同構。在她筆下，素有“雪中高士”“花之君子”之美譽的梅花出現(xiàn)的頻率最高，其在清照筆下更是一掃俗習，“世人作梅詞，下筆便俗。予試作一篇，乃知前言不妄耳”，如《孤雁兒》中此梅花清雅而不媚俗，空靈而不板滯。范成大說：“梅以韻勝，以格高”；《漁家傲》中詠雪中之梅，超塵脫俗；《滿庭芳》中詠月下之梅，格高志雅；《玉樓春》中詠盛開之梅，雅潔新麗。李清照用詩情畫意之筆，精致地描繪了梅的形態(tài)美，并挖掘了“此花不與群花比”的雅潔風韻。

詠梅之外，李清照還詠桂、荷、菊、杏等。在她的詞里，桂花出現(xiàn)的次數(shù)雖不算多，但是寄情極深。在《攤破浣溪沙》中有“終日向人多蘊藉，木犀花”，“揉破黃金萬點輕，剪成碧玉葉層層”，又極見桂花風姿神韻。而其《鷓鴣天》分明就是在寫李清照本人，詞里的桂花“暗淡輕黃”“情疏跡遠”，但是，它有奇“香”留在人間，所以“自是花中第一流”。這正體現(xiàn)了李清照對內(nèi)在美、人格美的推崇。她把桂花視作“花中第一流”，自然也是把人的內(nèi)在美、人格美視作最高的人生境界，具有這種人生境界的人，也才是“第一流”的人。

桂花以它芳馨清逸、高華而不炫耀、堅忍而不矜持的品格引起了詩人強烈的共鳴。對于李清照而言，桂花是一種人格的觀照與理想。正如趙明誠說：“好一個‘自是花中第一流’，她就是夫人的自我寫照，你真是真人不露相啊。”封建社會中，女人被視為男人的附庸、玩物，或“無才便是德”，或“女為悅己者容”，根本沒有自己的地位。李清照卻巾幗不讓須眉，與明誠斗茶品酒談詩論文，其寫酒詞中“來相召，香車寶馬，謝他酒朋詩侶”（《永遇樂》）、“共賞金尊沉綠蟻，莫辭醉，此花不與群花比”（《漁家傲》），便表達了她在其丈夫等男性面前的自愛自信，是易安對自身價值的認同與自信。

菊花在李清照的詞中，我們發(fā)現(xiàn)了它的另一種意象內(nèi)涵，那就是詞人用菊花來自指。原來孤傲、高潔的菊花，在易安詞中變得清瘦、憔悴起來，完全與女詞人無助的屏弱形象融合為了一體。“簾卷西風，人比黃花瘦”（《醉花陰》），這就把菊花和李清照的關系完美地詮釋了出來。要想在傳統(tǒng)的意象內(nèi)涵中開辟出新的內(nèi)涵，除了李清照擁有深厚的文學底蘊，還有她坎坷的命運與經(jīng)歷給她帶來的對生活的深刻認知。

此外，“玉骨冰肌”的杏花“風韻雍容未甚都，尊前柑橘可為奴”（《瑞鷓鴣》），均是格高韻遠，超塵脫俗，可謂寫出了花之魂，更寫出了人之神的氣質。花人神的共有，氣質與共，是李清照對自我價值發(fā)現(xiàn)后移情于物的藝術表現(xiàn)。

多愁善感的李清照，把自己的命運和同病相憐的花兒一道揉進了自己的作品中，花的色彩成了這位命途多舛的女子生活道路的概括，雙方相互映襯，共同組成了易安詞的意象系統(tǒng)。她是這樣一棵芳香四溢的花樹，外美如花，內(nèi)秀亦如花，繁花朵朵，燦如云霞，隨著時光流轉，四季更迭，舒散著自己芬芳的人生。她用一代才女的天性與才情舒卷開合，以花寄情，是女性心情的大膽宣泄，是女性人格美、人性美的寄托，代表了天下所有女性的聲音。她的堅強和自信使我們在閱讀易安詞的時候，可以感受到那一顆帶著沉痛和美好記憶的心靈，是怎樣無助而又堅強地跳動著，也許正是那些花，反映出易安詞人的笑臉、辛酸，還帶著些許淚痕。

三、小結

如上所述，李清照筆下花的意象詞中，花人互喻、人花合一，花人共命運、人花同神韻，她把自己對生活自然的熱愛之情，轉化為靈動婉約的文字，書寫自己的四季人生。同時使她自己在中國文學史的百花園里光彩奪目，千古流芳。