大型公共藝術(shù)《無(wú)界》

劉范利　常偉

2018年10月15日，大型公共藝術(shù)作品《無(wú)界》在甘肅省酒泉市瓜州縣戈壁灘上正式落成。

這是清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院雕塑系教授董書(shū)兵繼《大地之子》后，在戈壁灘上完成的第二件大型公共藝術(shù)作品，也是董書(shū)兵本年度首要?jiǎng)?chuàng)作計(jì)劃和創(chuàng)作任務(wù)。 《無(wú)界》由四個(gè)“樓闕”， 個(gè)個(gè)”主殿”構(gòu)成，總長(zhǎng)度60m，高2lm，寬40m。整體造型符合中國(guó)傳統(tǒng)建筑中殿宇的格局結(jié)構(gòu)，呈中心對(duì)稱(chēng)式。作品共耗用17個(gè)型號(hào)，長(zhǎng)度6m的鋼管型材約6300根，連接扣件約3萬(wàn)個(gè)。

在創(chuàng)作意圖上，作者有意沖破想象的桎梏，排除色彩可能帶來(lái)的愉悅以及對(duì)盛大.繁華的執(zhí)念，因此《無(wú)界》在造型語(yǔ)言上是簡(jiǎn)約的、純凈的。直白的鋼管在焦色的大漠與湛藍(lán)的天空中肆意組合、天地?zé)o礙，簡(jiǎn)約的造型，單純的色彩，再加上置于戈壁的特殊位置，使《無(wú)界》仿佛一個(gè)獨(dú)立于主宇宙之外的次級(jí)宇宙，同時(shí)也是一個(gè)未完成的世界——扣件式腳手架鋼材的組合成型方式，使作品始終呈現(xiàn)一種構(gòu)建進(jìn)行中的視覺(jué)印象。從8月份動(dòng)工以來(lái)，隨著進(jìn)展的程度， 《無(wú)界》在戈壁灘上出落得愈發(fā)超凡脫俗，隱隱透露出不與濁世為伍的清高與出眾，在時(shí)空深處，斂容屏氣，無(wú)憂(yōu)無(wú)懼。

在具體方法上《無(wú)界》與《大地之子》相同，仍是采用現(xiàn)場(chǎng)制作，也就是更強(qiáng)調(diào)作為創(chuàng)作主體——藝術(shù)家在場(chǎng)性的創(chuàng)作方式。因此《無(wú)界》作品中，所有的工作都是董書(shū)兵親自帶領(lǐng)助手既青年雕塑家張萬(wàn)興，和我院研究生毛禹、孔繁迪、阮煦棟，及瓜州當(dāng)?shù)毓と酥苯訁⑴c制作。這也是董書(shū)兵近年來(lái)大型公共藝術(shù)實(shí)踐中所強(qiáng)調(diào)的”現(xiàn)場(chǎng)”式創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和創(chuàng)作方法。與《大地之子》相同， 《無(wú)界》廣泛具備公共藝術(shù)的特質(zhì)，這不僅體現(xiàn)在創(chuàng)作方法上，也體現(xiàn)在它與瓜州這一特殊歷史地域的關(guān)系上。《無(wú)界》既是作為藝術(shù)家的個(gè)人獨(dú)立創(chuàng)作，同時(shí)它也是“藝術(shù)家和當(dāng)?shù)卣暮献鳎撬囆g(shù)家之間的合作，是藝術(shù)家和媒體之間的合作” （孫振華）因此作品呈現(xiàn)出公共性公益性，地標(biāo)性，開(kāi)放性等特點(diǎn)。

董書(shū)兵因《大地之子》——在瓜州的第 件雕塑作品的誕生而廣泛被當(dāng)?shù)孛癖娛熘瑥氖锌h領(lǐng)導(dǎo)，到瓜農(nóng)菜販、出租車(chē)司機(jī)，可以說(shuō)瓜州沒(méi)有人不知道他，知道他是知名藝術(shù)家，清華美院的教授。而見(jiàn)過(guò)他的人，又尢人小尊敬，無(wú)人不歡喜。

因此當(dāng)他要在戈壁荒灘上創(chuàng)作第二件大型公共藝術(shù)作品——“海市蜃樓計(jì)劃”主題雕塑《無(wú)界》時(shí)，瓜州人拿出了他們最大的誠(chéng)意與愛(ài)并給予充分的后勤保障，社會(huì)有識(shí)之士也來(lái)提供材料和技術(shù)支持，因此《無(wú)界》現(xiàn)場(chǎng)，比《大地之子》時(shí)的創(chuàng)作條件好了太多。工棚、熱水、食堂等一切設(shè)施和供應(yīng)雖然簡(jiǎn)陋卻也一應(yīng)俱全，董書(shū)兵和團(tuán)隊(duì)成員不用再長(zhǎng)時(shí)間暴露在烈日與勁風(fēng)下，工作和飲食環(huán)境有了保障和改善。這要感謝瓜州政府和民眾、單位和個(gè)人的諸多支持！

隨著對(duì)《無(wú)界》作品的了解.我們得知?jiǎng)?chuàng)作靈感來(lái)自于莫高、榆林兩窟的唐代《經(jīng)變畫(huà)》。唐代壁畫(huà)中建筑是最常見(jiàn)的題材之一，并最常用作變相和各種故事畫(huà)的背景，在中唐以后最典型的凈土變中，背景多由輝煌華麗的樓閣亭臺(tái)組成。世人對(duì)西方極樂(lè)世界的想象是有限的，不難看到莫高窟、榆林窟兩地的畫(huà)師們切審美經(jīng)驗(yàn)和素材都是源自于現(xiàn)實(shí)生活。1400多年前的畫(huà)工，在描繪所謂“西方極樂(lè)世界”時(shí)到底該如何處理？皇家宮殿應(yīng)該是他們所認(rèn)為最美好的地方，所謂西方的極樂(lè)世界就是人間最美好的地方。由此，當(dāng)時(shí)的畫(huà)工就很自然的以宮殿作為原型來(lái)描繪西方極樂(lè)世界了。

《無(wú)界》所處的瓜州縣，素有“世界風(fēng)庫(kù)”之稱(chēng)，每天平均風(fēng)速四到五級(jí)，七八級(jí)風(fēng)也很常見(jiàn)，這種全部以線(xiàn)型構(gòu)筑的鋼材料結(jié)構(gòu)方式，使作品呈鏤空式，因此不會(huì)形成太大阻力，適宜放置在大風(fēng)環(huán)境中。

在《無(wú)界》現(xiàn)場(chǎng)，董書(shū)兵有時(shí)一整天都鉆進(jìn)腳手架中當(dāng)個(gè)徹頭徹尾的重勞力，有時(shí)撣撣灰塵，匆匆離去，出現(xiàn)在身為清華美院雕塑系主任必須出現(xiàn)的某個(gè)會(huì)議或活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)。身為高校教師，教學(xué)與管理、研究與創(chuàng)作， 個(gè)都不能有所耽誤。沒(méi)過(guò)幾天董書(shū)兵又 陣風(fēng)地出現(xiàn)在工棚的食堂，與工友歡聲笑語(yǔ)，大快朵頤。

《無(wú)界》落成當(dāng)天，剛好趕上他50歲生日，助手和當(dāng)?shù)嘏笥褌兲氐厝挤牌馃熁ā；ɑ鹆杩眨缥宀氏樵瓢阏樟痢稛o(wú)界》，知天命的董書(shū)兵和眾人們一起追著焰火、樂(lè)而忘憂(yōu)。

由于教學(xué)和研究需要，董書(shū)兵長(zhǎng)期在敦煌、瓜州帶文化圈的戈壁上行走，三十年間，從個(gè)嫩面青年到如今敦厚成熟的壯年模樣，戈壁上肆虐的風(fēng)一直在雕刻著他的容顏，飛揚(yáng)的沙塵灌滿(mǎn)了他的褲管，磨礪著他的身心，也讓他，對(duì)這片土地愈發(fā)眷念懷顧……

在這片土地上，董書(shū)兵保持著最原始的創(chuàng)作激情和沖動(dòng)。對(duì)文字不擅長(zhǎng)的他不喜歡用文字總結(jié)自己的作品，謙遜的他更從來(lái)不會(huì)說(shuō)如何肩負(fù)著千年文化重鎮(zhèn)的藝術(shù)延續(xù)之責(zé)，他只是承認(rèn)達(dá)到了一個(gè)藝術(shù)家靠作品所能獲得的喜悅、滿(mǎn)足和自由的新高度。