廣西平南牛歌戲旋律特征研究

梁奇

摘 要：廣西平南牛歌戲是平南地區的重要地方劇種，最初衍生于“舞春?！币约暗胤教厣安刹钁颉保涍^一段時間的發展后開始受到重視，成為牛歌戲，并且在近百年的時間逐漸得到成熟發展，成為地方重要的戲曲形式，受到重視。廣西平南牛歌戲能展現當地特色文化藝術內涵，對當地社會發展也產生著重要的影響。在本次研究工作中，針對廣西平南牛歌戲內容特點和旋律特征進行了系統的分析，希望能形成對廣西平南牛歌戲的更加深刻認識，為有效傳承和保護廣西平南牛歌戲藝術形式創造良好的條件。

關鍵詞：廣西平南牛歌戲；內容特點；旋律特征

廣西平南牛歌戲最初發源于廣西東南部地區，在平南和藤縣得到了相對較為廣泛的流傳，表現出較強的地方民族特色，是重要的民俗戲曲形式，在傳承民俗風情、豐富當地人民生活方面發揮著重要的作用。但是受到當地經濟條件的限制，當代社會在對廣西平南牛歌戲進行傳承和保護的過程中遇到了一定的障礙，戲曲藝術的傳承受到嚴重的制約，傳播效果相對較差，影響了廣西平南牛歌戲在現代社會的有效傳承。所以新時期十分有必要針對廣西平南牛歌戲進行系統的研究，明確其文學藝術價值，為更好的傳承和發展廣西平南牛歌戲創造條件。

1 廣西平南牛歌戲發展概況

廣西平南牛歌戲是廣西東南部地區興起的地方戲曲形式，在當地得到了廣泛流傳。牛歌戲語言通俗易懂，諧趣俏皮，演員的扮相和音樂的結構層面都能展現出濃郁的地方特色元素，因此受到廣西地區人們的歡迎和喜愛。在上世紀八十年代，牛歌戲在農村地區艱苦的條件中傳承和發展，雖然在表演過程中盡量省略了舞臺布景、服裝道具等，但是戲曲形式卻得到了廣泛的流傳，發展到2000年之后，民間保存的劇本已經超過200個，牛歌戲的發展前景相對較好。到本世紀廣西平南牛歌戲的發展受到政府部門的重視，廣西文化廳音像出版社輔助開展文化的傳承和保護工作，極大促進了牛歌戲的傳承和弘揚?，F在具有代表性的傳承人主要以楊芝和李東平為主，特別是楊芝編寫了《明珠皇后》、《出師表》等劇目，促進了牛歌戲的進一步傳播，而李東平作為當紅的“牛星”，受到人們的歡迎和喜愛，對牛歌戲的傳承起到了巨大的促進作用。2008年，牛歌戲被命名為自治區級非物質文化遺產代表性項目名錄，進一步促進了牛歌戲藝術形式的傳播和弘揚。

2 廣西平南牛歌戲內容和特點

廣西平南牛歌戲是重要的地方土戲劇表現形式，在長時間發展過程中，受到多種文化因素的影響，在唱詞和表演形式方面都表現出個性化特征，是一種能夠展現出原生態藝術魅力的重要戲劇戲曲形式。廣西平南牛歌戲的戲曲內容基本上涉及到劇目、表演程式、唱詞、角色以及樂器伴奏等。

從劇目內容角度對內容進行細化的解讀，發現廣西平南牛歌戲的劇目相對較為豐富，按照時間間序進行劃分，基本上可以明確的區分為傳統和現代兩個組成部分，并且傳統劇目較多，主要表現對父母的敬愛、勤勞簡樸和善良友愛等，也有部分曲目表現出對封建社會官場的批判情感，展現勞動人民的智慧；現代曲目一般是響應國家號召出現的，與人民的生活存在緊密的聯系，受到群眾歡迎。從內容上看，廣西平南牛歌戲可以分為男女情緣類型，如《冤屈囚犯》；家庭是非類型，如《紫盒金杯》、《紐紋媳婦》；官場黑暗，如《冤屈囚犯》；倫理道德，如《烈女血淚》、《三件寶》、《宮廷冤》等。

從唱詞特點角度看，廣西平南牛歌戲表演方面能體現出“說唱”的特色，因此唱詞特點是其最重要的藝術特色之一。一般來說，在曲目中唱詞都是七字句，演唱時演員使用廣西東南地區的民間語言，對俚語和口頭語的使用相對較為廣泛，能在戲曲表演中展現出濃郁的生活氣氛。唱詞中往往要求做到盡量押韻，并且能靈活的處理對句式，為了突出表演性會適當的加入襯詞、語氣詞等，并且在唱詞中對修辭手法，如比喻、比擬、遞進等應用相對較為廣泛，使牛歌戲的藝術特征和民族特色較為明顯，受到人民群眾廣泛歡迎。

3 廣西平南牛歌戲旋律特征

廣西平南牛歌戲是我國眾多民族戲曲形式中重要的組成部分，在廣西桂東南地區得到了廣泛的流行，深受當地群眾的歡迎和喜愛，并且在群眾的支持下得到不斷的發展和完善，已經形成了相對較為成熟的藝術體系。在本次研究工作中，重點針對廣西平南牛歌戲的旋律特征進行了解讀，希望能對其獨特的藝術旋律特色形成全面系統的認識。

3.1 調式音列

在對廣西平南牛歌戲資源進行系統研究后發現，戲曲的唱腔風格獨特，唱腔的調式主要有宮調、商調、徵調、羽調四個基本的形式，并且徵調、羽調是整個調式結構中的主要形式，部分戲曲形式中也會使用宮調、商調。同時在戲曲藝術的長時間發展過程中，宮調、徵調、羽調三種調式經過發展受到民族音樂藝術的影響形成了不同的變化形態，因此廣西平南牛歌戲的調式相對較為豐富，具有系統探究的價值。

3.1.1 音列的基本形態

從音列形態的角度對廣西平南牛歌戲進行分析，發現從宮調式看其音列基本形態從

2 3 4 5 6 7表現出來，在實際對音列進行應用的過程中排列形式會出現變化，轉變為

2 3，并且音域基本上控制在六度以內。在戲曲旋律行進的過程中，宮調作為主體，通常情況下會從宮調開始最強拍，旋律終止后也會重新回到宮調。結合音程走勢的情況進行分析，戲曲旋律行進過程中所產生的音程起伏一般相對較小，跳進和級進是主要的方式，并且在音程變化方面會表現出向下走向，平穩特征相對較為明顯。值得一提的是，在《藤縣腔》中還形成了較為特殊的宮調和角調轉換的離調表現形式，在曲目中雖然整體布局方面偏重G宮調，但是第二、三、四句卻明顯的不同，旋律的前半部分出現了向G徵調偏離的發展情況，這在一定程度上使旋律進行過程中戲曲能呈現出更加豐富的情緒。

結合商調式的音列形態對廣西平南牛歌戲的旋律特色進行研究，發現商調式的音列形態以

3 5 6 i為主，音域基本上都控制在八度內，樂句的末尾一般為商音，整個曲子的結束也多數是商音。在廣西平南牛歌戲中商調式往往只能表現出一種形態，通常會在應用中表現輕松愉悅的情感或者用于對熱烈的氛圍加以營造。以具有代表性的曲目《賀年調》為例，在這個曲目中，商音成為整個旋律的核心構成元素，其他角徵羽音調都作為陪襯圍繞商音進行，在樂句行進方面，能通過角徵羽音調的迂回配合并最終向商音回歸達到良好的音樂表現效果。在《賀年調》曲目中“3-5-6”三個音基本上構成了旋律的起伏。較為常見的旋律走勢基本為5-3-6、6-5-3、5-3-2。

對于廣西平南牛歌戲中羽調式而言，其音列的基本形態為6 ，音域同樣在一個八度的范圍內，旋律中句子末尾的音基本上為羽調，在戲曲結尾處以羽調收束。羽音是旋律運行方面的主要音調，主要音調的變化形態為對基本形態進行降低骨干音或者翻高骨干音為主，在音調變化形態中，音域也會受到影響出現變化，達到十度的狀態。同時，研究發現，由于在廣西平南牛歌戲中羽調式本身能表現出小調的特色，因此在實際應用方面更多的用于對人物內心豐富的情感進行呈現，是應用較為廣泛的音樂調式形式。

3.1.2 音列的主要特點

通過對廣西平南牛歌戲實例進行研究，能發現音樂調式音列能表現出明顯的特色，對音列的特點加以解讀，能為系統認識廣西平南牛歌戲戲曲形式提供有價值的參考。其一，戲曲旋律音域廣度偏小，音程一般僅僅能在二度到八度的范圍內行進，僅有個別變調形式的音樂能達到十度或者十一度的狀態，旋律的起伏明顯較小，具有民間小戲的特點，旋律的敘述性特色鮮明。其二，在廣西平南牛歌戲較為常見的四個調式中，宮調、商調、徵調、羽調沒有主要和次要的分別，演員在表演過程中按照表演需要和個人習慣，可以適當選擇任何一個調式。其三，在唱腔方面，一般樂句以主音終止，戲曲旋律行進方面的終止感相對較強，能讓觀眾獲得良好的聆聽體驗。

3.2 旋律外形

在研究中結合具體的案例對廣西平南牛歌戲的旋律外形進行分析，發現在旋律行進方面自然音程是主體，并且對窄音程的應用相對較為廣泛，在旋律中兩個相鄰的音一般不會有較大的跨度，應用頻率明顯偏高。旋律行進方面能表現出平穩、柔和、自然的特點[1]。按照現有廣西平南牛歌戲作品對旋律的外形線條進行區分，發現能劃分為四個主要的類型，下面按照實際情況進行解讀：

3.2.1 上升型

具體指在廣西平南牛歌戲曲目中旋律從低向高行進，表現出上行的發展態勢，對上升型旋律進行區分，可以劃分為級進類型、跳進類型以及綜合類型三個類別，并且廣西平南牛歌戲中對綜合上升類型的應用較為廣泛，曲目中往往采用了對級進上升和跳進上升進行綜合處理的手段，使戲曲的曲目層次感明顯的增強，藝術呈現能力偏高（見譜例1）。

3.2.2 下降型

下降型旋律外形線條具體指在旋律的行進過程中表現出從高到低的下行狀態，對廣西平南牛歌戲中下降型的旋律線條進行分析，發現一般曲目能表現出迂回下降的特點，因此音樂表現方面能體現出相對平緩的特色，往往用來表現相對較為哀傷的情感（見譜例2）。

3.2.3 波浪型

波浪型的旋律線條主要是在旋律行進方面音調能表現出波浪式的變化運動狀態。結合廣西平南牛歌戲中旋律變化的具體情況看，能看出波浪型的旋律線條應用較為廣泛，并且能表現出不同的類型，在整合分析后發現主要以平穩和跳躍兩種狀態為主[2]。

對平穩波浪型旋律的表現形式進行分析，發現旋律行進過程中一般不會產生太大的中上下波動。以《山歌腔》中部分旋律為例進行分析，旋律中主干音保持平穩級進狀態，以大二度的平穩級進為主，在音樂表現方面能顯現出猶如哭泣的特點（見譜例3）。

對跳躍波浪型的表現進行研究，能看出旋律行進過程中會產生較大的中上下波動，并且較大的波動基本上從大跳音程體現出來，在不同音區間波動也較為常見（見譜例4）。

3.2.4 平行型

平行型旋律具體指旋律行進方面不會產生較大的起伏，一般在對故事進行敘述的過程中應用較為廣泛（見譜例5）。

對上述旋律線條外形進行綜合分析能看出，對于廣西平南牛歌戲來說，旋律的行進平緩特征相對較為明顯，一般不會產生較大的起伏，注重通過平鋪直敘的方式將劇情呈現給觀眾，讓觀眾感受劇情發展[3]。

3.3 發展手法

對廣西平南牛歌戲旋律特征進行研究，要注意從發展手法的角度進行系統的論述，在系統分析現有曲目的基礎上，能看出所使用的發展手法基本上包含模進、重復、調式交替以及衍展等，對多種旋律發展手法的應用使廣西平南牛歌戲的基本旋律能夠與唱腔結構有機聯系在一起，產生相互呼應、相互關聯的效應，帶給人不一樣的審美感受。下面就選取重復以及衍展、調式交替手法進行具體論述。

3.3.1 重復手法

重復旋律發展手法在廣西平南牛歌戲中的應用較為廣泛，一般集中體現為變化重復和完全重復兩個重要的體系。

從變化重復看，在旋律中對變化重復的應用一般是在一個或者幾個樂匯上，對旋律進行延展發展方面的處理，通常會應用加花和邊唱的手法。對廣西平南牛歌戲中對旋律的變化重復情況進行分析，發現變化重復的情況較多，在《賀年調》、《牛歌調》、《四平腔》等均可見[4]。以《賀年調》為例進行分析（見譜例8）。

《賀年調》編曲者采用d商調式作為主調式，旋律外形具有環繞下降的特點，對譜例8中的一段旋律進行解析，發現在前3個小節主要旋律特色為從羽調式到商調式環繞下行的情況，屬于動機范疇；在4-6小節中，對前3小節進行簡化后重復處理，對節奏進行調整，轉變為以骨架音為主的弱起節奏，這就在第1樂句中使用了兩個重復的樂節構成整個句子[5]。在譜例中可以發現，第二句也存在變化重復的情況，是對前3小節的變化重復，其后各個樂句都體現出對開頭的重復，變化重復的手法在《賀年調》中得到了集中的體現，在旋律行進方面發揮了統一樂思的重要作用。

從完全重復看，在戲曲旋律方面創作者主要是在對旋律基本樂思方面使用完全重復的手法，以期能實現對音樂主題進行突出表現的目標。如在《十贊情人歌》曲目中，整個曲目上下可以劃分為兩個段落，在不同段落中出現了完全重復的情況（見譜例6，譜例7）。

對比兩段譜例進行分析可以看出兩段在旋律方面具有完全重復的特點，核心變化集中在聲部和唱詞兩個方面，上段和下段分別是男聲和女聲演唱，并分別從男性角度和女性角度搭配唱詞。這種完全重復的旋律發展手法與西方歌曲結構類型分節較為相似，即在同一段旋律中有不同的歌詞。

3.3.2 衍展與調式交替

衍展旋律發展手法一般是在保持基本樂思不變的情況下，編曲者使用不同的旋律形態，在曲目中達到自然衍生發展的狀態，在整個曲目中，樂句和樂句中一般不會出現明顯的重復問題。如在《上思音》中，除了能找到個別小節存在形似的情況外，整個曲目中基本上沒有使用相似的旋律（見譜例9）。

譜例9：《上思音》譜例9-12小節譜例

在廣西平南牛歌戲曲目旋律中，也可見使用調式交替手法表現音樂活力的情況。

以《上思音》為例進行系統的分析，在《上思音》中主題思想是對舊社會官吏進行控訴，在整個曲目中采用了 宮調式，在第三樂句中采用了調式交替的手法，將調式轉變為 徴調式，并且由于整個曲目篇幅相對較小，造成雖然在曲目中對調式進行變換，但是實質上變化流暢自然，并沒有出現轉調等情況。同時，在譜例的11小節中， 音作為 宮調式的角音出現在了調式變換共同音的位置上，并且在 徴調式中期出現了變化，轉變為宮音[6]。這也就是說在曲目中將 音作為共同因完成了對調式的交替，在曲目中編曲者在徴調式中使用了偏音“變宮”的手法，從整個曲目角度看，并沒有清醒完全的轉調。

4 結語

廣西平南牛歌戲是民間重要的戲曲形式，在內容和旋律方面都具有獨特性，與地方民俗文化等存在緊密的聯系，綜合了多民族音樂的特點，在受到現代社會流行文化的沖擊后，在當地仍然能夠得到廣泛的流傳，成為地方民族音樂戲曲藝術中的經典形式，具有極其重要的研究價值，值得對其進行系統的探究，促進傳承和保護工作優化開展。

參考文獻

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