肖邦《夜曲》中的和聲手法分析

廉花

【摘要】本文試圖分析肖邦《夜曲》所運用的和聲語匯，歸納肖邦在和聲手法運用上的特征。通過譜例分析，將肖邦《夜曲》中的和聲手法歸納為以下四類：輔助與經過和弦的運用、變和弦的運用、連鎖進行和遠關系轉調，并對肖邦夜曲中和聲手法的特征進行了分析與梳理。

【關鍵詞】肖邦；夜曲；和聲

【中圖分類號】J624.1 【文獻標識碼】A

引言

通過筆者對肖邦夜曲集的分析，漸漸發(fā)覺肖邦在創(chuàng)作夜曲中所偏愛的和聲織體，最終將特征概括為四點：輔助與經過和弦的運用、變和弦的運用、連鎖進行、遠關系轉調。

首先讓我們了解夜曲這一題材。19世紀初，愛爾蘭作曲家菲爾德首創(chuàng)了小型抒情鋼琴夜曲，使之成為浪漫主義時期器樂作品的一種體裁。肖邦繼承了前人的傳統(tǒng)，并在其基礎上更加具有民俗性、趣味性，在和聲上更加大膽地運用和弦外音、變音以及半音級進的和聲語匯來抒發(fā)情感。

盡管肖邦的每首夜曲都給人以煥然一新的聽覺盛宴，但這些作品之間也存在著許多共性，例如大部分作品標有相對慢速的速度術語，這樣的速度更加展現了肖邦夜曲的抒情性與幻想性。在音樂織體上運用豐富多彩的半音階音樂線條，流動、連貫的節(jié)奏以及典雅、憂郁、極具色彩的和聲語匯，并將下屬變格功能運用得淋漓盡致，同時還增加了許多鍵盤的炫技因素?，F根據樂譜及和聲分析對肖邦的和聲進行創(chuàng)作特征加以分析與論述：

一、輔助與經過和弦的運用

肖邦作品中常常運用輔助與經過和弦作為一種推動樂曲發(fā)展的音樂進行，隱蔽和聲的功能特性。筆者選取肖邦夜曲的片段進行舉例。

根據肖邦《夜曲集》op.15no.1 a樂段第二句（第5-8小節(jié)），此處調性為F大調，和聲進行由D34/D—b5SII34—D7—T，此處由D34/D—b5SII34各音之間的進行為級進或保留，所以，在聽覺上不會讓人覺得突兀，反而在此處的b5SII34像D34/D與D7之間的經過和弦，同時，利用SII級和弦的下屬色彩性和聲創(chuàng)作出此處的和聲進行，此處低音線條由“D—bD—C”給人非常舒適的聽覺感受，并將D34/D的三音和五音向下方級進了半音至b5SII34。

根據肖邦《夜曲集》op.15no.1 a樂段第二樂句（第13-16小節(jié)），此處調性為F大調，和聲進行為DVII7—D56—D56/SII—D34—T，低音級進“E—#F—G—F”最終解決到F大調的主和弦，D56/SII在此處為D56與D34的輔助和弦，這里引發(fā)我們思考的是為何選擇D56/SII作為輔助和弦，首先，D56/SII與前后和弦均為級進，而且D56/SII處于弱拍位置，其次，II級的根音G，剛好為D34的五音，由此D56/SII解決至根音，肖邦將古典主義時期的和聲緊縮，由D/SII—SII—D縮減為D/SII—D34。

通過對以上譜例的分析，我們能感受到肖邦的音樂給人更多的遐想空間，游離在個人無限遐想的思緒中，使創(chuàng)作灑脫自由，從屬功能性和聲發(fā)展到下屬功能性和聲，這種和聲進行給人煥然一新的聽覺盛宴。

二、變和弦的運用

肖邦的作品中經常會出現那不勒斯和弦。在作品op.27no.1第一部分的a樂段第二樂句（第7-10小節(jié)）在#c小調D34/S—S6—b1SII—DVII，a樂段并沒有完滿終止，和聲停在DVII和弦，此處旋律聲部的“#C”為倚音，“#B”為和弦音。肖邦運用DVII的分解織體形成左手的伴奏，增強了音樂本體的色彩性，削減了音樂的功能性，并將完滿終止設計在b樂段的開頭（第11-12小節(jié)）K46—D7—t，這才發(fā)展至#c小調的完滿終止。

除了對于下屬功能變音的運用，肖邦還常用屬功能中的變音，例如b5D7、b3DVII7、b5D7/D等。根據譜例4中的第13-14小節(jié)，肖邦用b5D7作輔助和弦，既能達到推動音樂發(fā)展的功能，又能將古典主義時期非常典型的屬主進行的音響加以變化，從而達到以和聲進行推動音樂發(fā)展的目的。同時，譜例4第17-18小節(jié)是第二樂句的結束處運用變和弦來豐富擴充音響效果，此處采用了t—b1SII—b3DVII7—t，既能滿足樂句的需求，又能增強音樂本身的和聲色彩。

通過對以上譜例的分析，我們能夠明顯感受到肖邦對變和弦的偏愛，在浪漫主義時期，作曲家更加向往在維也納古典主義時期作曲家們很少使用的新穎的音響。對于這些變和弦有時用在音樂發(fā)展的連接中，有時用在補充終止中，變和弦的聽覺給人一種神秘有溫柔靜雅的感覺。

三、連鎖進行

連鎖進行也是肖邦《夜曲集》中常用的和聲手法，在作品op.15no.1第18-20小節(jié)中和聲為：b5D34/TSVI—D7/SII—D34/D—D—D7—T。

根據肖邦《夜曲集》op.15no.1第17-20小節(jié)和聲由b5D34/TSVI應解決到TSVI，然而，肖邦僅出現TSVI的根音“D”，并在“D”音上方構成了D7/SII和弦繼續(xù)離調，緊接著古典主義時期的作曲家對解決至SII是更加向往的，可是肖邦依然將這樣的音樂發(fā)展緊縮，D7/SII—D34/D的過程中，將D7/SII的低音“D”保留，將原本應該出現在D7/SII之后的SII7升高三音變成了D7/D。縱向上看，此用三連音的節(jié)奏型形成半分解織體；橫向上看，各聲部音與音之間的連接都采用了級進的發(fā)展方式。此處緊縮進行形成了和聲上的連續(xù)離調，這種發(fā)展音樂的手段也是肖邦創(chuàng)作夜曲中常?？梢姷默F象。

作品op.15no.2中第一樂段與第二樂段的連接段（第17-24小節(jié)），將主題材料加以變化形成了連接段，用相同的節(jié)奏材料展開，并起到連接樂段的作用，第17-20小節(jié)形成以#F為主音的D—T—t進行低音屬持續(xù)一直延續(xù)；第21小節(jié)低音級進下行從“C—B—#A”將此處的調性模糊，和聲為D2/b1SII—b3DVII56/DTIII—DTIII—b5D7/DTIII—DTIII—TSVI—#3DTIII，由此該和聲走向為低音下行級進，最后連接停在大三級和線上接入新的樂段，右手旋律由十六分音符“A—B”進入該樂曲的第二部分#F大調的D7和聲，新的段落運用離調模進手段由I—II—III的方向發(fā)展音樂。

分析了肖邦的夜曲集，我們常常會遇到連鎖進行的情況，給一人種緊張感，使音樂發(fā)展更加迅猛，往往都是將不穩(wěn)定的離調屬功能和弦解決到主音，但同時主和弦不出現，并在主音上構成新的不穩(wěn)定的離調屬和弦，這樣環(huán)環(huán)相扣，形成了連鎖進行。

四、遠關系轉調

肖邦對于遠關系轉調常用的方法是通過等音轉換兩個不同的和弦。例如，將前調降三音的導七和弦與后調屬七和弦作共同和弦，突破了以往傳統(tǒng)轉調手法，這樣的現象多次出現。

根據作品op.9no.1第二樂段的第23小節(jié)，由降D大調的b3DVII34/D與G大調的D56/D作共同和弦，隨后解決到G大調的屬和弦，音樂進行又通過G大調的DVII34/D與降D大調的D56/D作共同和弦，該段落以“D56/D—D7—T”完滿終止。

作品op.15no.3 b樂段為G大調，共同和弦為該段的前一小節(jié)（第50小節(jié)），首先通過第一樂段d小調的主和弦與G大調的小屬和弦作為共同和弦進行轉調，轉調后并沒有出現完滿的終止式，而是通過DVII7/TSVI—b1TSVI—K46—D9，在DVII7/TSVI—b1TSVI的連接中，通過等音“#D=bE”連接，“#F”解決到“G”，“C”解決到“B”，每個音都作級進解決；再由b1TSVI—K46—D9，“bE”解決到“D”，“G”與“B”保持，進行到D9，通常作曲家會以T直接結束形成完滿終止，然后肖邦在該樂曲的第二樂段想作展開，就運用既具備主功能又具備屬功能的G大調的DTIII與F大調的b3S6作共同和弦進入F大調，在F大調中完滿終止。

作品op.27no.1第71小節(jié)處于該樂段的第二句開頭，該樂段第一句為降G大調，第二句通過降G大調的T與C大調的b1SII作為共同和弦，進行到D34—T—S，該樂句以下屬和弦結束，隨后進入連接句運用下屬功能變和弦擴充樂曲。在新的樂段進入#c小調，用C大調的DVII/D與#c小調的DVII56作共同和弦，最后接入DVII—D—t的和聲，在屬功能上采用炫技華彩句連接再現部，直到再現的引子出現，屬和聲才真正得以解決。

最后，通過大量地分析譜例發(fā)現，在調性轉換方面，肖邦除了運用基本的大小調交替、同主音大小調交替、近關系轉調之外，常會使用遠關系轉調，例如三全音轉調等。由此，我們不難發(fā)現肖邦是一個熱愛創(chuàng)新和探索的人，他的音樂讓人們在這個共性寫作的時代中感受到了和聲語言的個性化與多元化。

參考文獻

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