民族歌劇《黨的女兒》田玉梅人物形象及唱段分析

王圓圓

【摘要】《黨的女兒》這部歌劇是當(dāng)代中國民族歌劇的經(jīng)典之作，曾獲中國藝術(shù)最高獎(jiǎng)“文華獎(jiǎng)”。從1991年總政歌劇院首演以來，聞名大江南北，有不少聲樂學(xué)習(xí)者學(xué)習(xí)排演。該劇講述了女共產(chǎn)黨員田玉梅視死如歸、堅(jiān)定信念且慷慨就義的故事。本文主要分析這部歌劇的創(chuàng)作背景及女主人公田玉梅的人物形象，并對《血里火里有還魂》經(jīng)典唱段作演唱分析。

【關(guān)鍵詞】黨的女兒；創(chuàng)作背景；田玉梅；人物形象；演唱分析

【中圖分類號】J61 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

引言

歌劇《黨的女兒》是新中國成立以來中國當(dāng)代歌劇領(lǐng)域具有里程碑意義的歌劇作品。該劇自1991年上演以來，便以其曲折感人的劇情、深邃的思想內(nèi)涵飲譽(yù)大江南北，至今已演出了近500場，在音樂界引起了巨大轟動(dòng)。該劇曾先后榮獲第二屆國家“文華大獎(jiǎng)”“文華表演獎(jiǎng)”“文華作曲獎(jiǎng)”“文華編劇獎(jiǎng)”；第六屆全軍文藝匯演創(chuàng)作、表演、集體演奏、舞美設(shè)計(jì)一等獎(jiǎng)；第十屆中國戲劇表演“梅花獎(jiǎng)”，并在慶祝新中國成立50周年之際被評選為軍隊(duì)優(yōu)秀戲劇作品。本文先概述了整體的劇情發(fā)展和創(chuàng)作背景，然后對主要人物田玉梅進(jìn)行人物形象分析，以了解該人物在歌劇中的角色的塑造和表達(dá)，通過對她演唱風(fēng)格的分析來深入對劇中人物以及歌劇的研究。

一、歌劇創(chuàng)作背景

在《黨的女兒》這部歌劇的創(chuàng)作過程中，國際局勢發(fā)生巨大變化，蘇聯(lián)解體東歐劇變，蘇共垮臺，戲里戲外的氛圍相互輝映。面對這種創(chuàng)作背景，閻肅政治上非常堅(jiān)定，對黨有堅(jiān)定的理想信念，不論是音樂還是歌詞，閻肅等人把這種國際背景滲透進(jìn)劇情，寫一個(gè)普普通通的共產(chǎn)黨員在黨最困難的時(shí)候，在白色恐怖底下，區(qū)委書記都當(dāng)了叛徒，如何堅(jiān)持黨的信念和理想。他的合作伙伴、該劇作曲王祖皆說：“18天要完成，又處在這種情況下，他到底是個(gè)老人啊，如果沒有這種政治熱情和堅(jiān)定的理想信念，是完不成的，這是歌劇創(chuàng)作上的奇跡。”

二、田玉梅人物形象分析

本部歌劇的女主人公田玉梅，是一個(gè)不畏生死、為了革命事業(yè)敢于犧牲自我的女英雄。歌劇的第一幕田玉梅與自己共患難的革命同志一起被執(zhí)行槍決時(shí)，她的臉上一直顯露著堅(jiān)決與不屈，面對敵人對自己進(jìn)行殺害也從不懼怕，從她的身形體態(tài)、面目表情無不顯露出作為共產(chǎn)黨員肩負(fù)偉大使命寧死不屈的精神面貌。對于娟妹子來說，她又是一個(gè)媽媽，當(dāng)娟妹子沖向刑場抱住媽媽的時(shí)候，女主又流露出對娟妹子的不舍，作為母親以后不能再去照顧娟妹子，當(dāng)時(shí)她的內(nèi)心活動(dòng)是非常復(fù)雜的，為了國家她不得不挺身而出，而孩子還需要她去照顧，在劇中充分地體現(xiàn)了她身不由己、悲痛壯烈的內(nèi)心情感。當(dāng)然作為母親，田玉梅在歌劇的第六幕中，又體現(xiàn)出了母親所獨(dú)有的嚴(yán)厲、慈愛、樂觀。在第六幕中娟子被母親田玉梅誤認(rèn)為偷吃，遭到莫名訓(xùn)斥。田玉梅是黨的女兒，娟妹是黨員的女兒，玉梅深知教育好后代責(zé)任之重大。盡管“偷吃”事件是個(gè)誤會(huì)，我們也能看出田玉梅作為黨員、身為母親對后代的嚴(yán)格要求與厚望。玉梅錯(cuò)怪了娟妹，心有余悸，勸女兒道：“你再哭媽媽也心酸，等著吧，苦日子總會(huì)過去……”。玉梅為錯(cuò)訓(xùn)女兒深表歉疚，但勸孩子應(yīng)知足常樂，樂觀面對現(xiàn)實(shí)和未來，真實(shí)、貼切地刻畫了一個(gè)普通的母親形象。田玉梅在整部劇中同時(shí)也體現(xiàn)著自己扮演的各種角色，在母親的角色中也不忘記自己是一名共產(chǎn)黨員，通過偷吃誤會(huì)來教導(dǎo)自己的孩子，這也使她的人物形象不再單一，并展現(xiàn)得淋漓盡致。

三、田玉梅演唱分析

以《血里火里又還魂》為例來分析田玉梅的演唱處理。在這個(gè)唱段演唱的主人公田玉梅在老支書不畏生死的掩護(hù)下，玉梅才在刑場上僥幸生還，醒來看見同志們皆已犧牲，田玉梅悲憤不已，在風(fēng)雨中唱出了這首詠嘆調(diào)。在田玉梅剛醒來時(shí)是迷茫的，唱段一開始就用由弱至強(qiáng)來表現(xiàn)這種迷茫又恐慌的心境，在兩個(gè)“昏”字的處理上要做出對比，聲音力度由弱到強(qiáng)，低沉又有些凄涼，由此來表現(xiàn)人物由迷茫漸漸轉(zhuǎn)至恐慌的心理活動(dòng)。“是夢？是真？”以氣帶聲，表現(xiàn)她此時(shí)不太清醒的情況，也是她驚恐彷徨的情感流露。

田玉梅醒來看見自己鮮血滿身，且自己竟然還活著，慢慢地想起了當(dāng)時(shí)老支書用自己的胸膛保護(hù)了她，既驚恐又悲憤。其中“里”字應(yīng)堅(jiān)定強(qiáng)有力地迸發(fā)出來，而后在“火”字漸強(qiáng)處理，而后在裝飾音上由強(qiáng)轉(zhuǎn)弱，采用哭腔帶入到下一句，“怎么”要用直接、急促的語氣來表達(dá)田玉梅此時(shí)惶恐的復(fù)雜心情。“魂”運(yùn)用哭腔、音斷氣不斷地演唱。這段旋律在整部歌劇中多次出現(xiàn)，在情節(jié)發(fā)展中對歌曲演唱情緒轉(zhuǎn)換過渡有著重要的作用。面對已經(jīng)犧牲了的同志們，無力且悲痛地呼喚著。緊接著轉(zhuǎn)入宣敘調(diào)，表現(xiàn)了玉梅面對老支書與共產(chǎn)黨員的犧牲，自己無力的且悲憤心情流露出來。在演唱時(shí)要音斷氣不斷，表現(xiàn)出田玉梅的悲憤與無力。情緒由弱到強(qiáng)運(yùn)用哭腔，以氣帶聲來表達(dá)歌曲的情感。緊接著，一個(gè)小快板的間奏將田玉梅的情緒推入激昂的心境，在她宣泄完內(nèi)心的悲痛與憤怒之后，她終于意識到自己不能如此低迷，她是黨的女兒，她要靠自己的力量為親人、為同志報(bào)仇；他想起了老支書臨死前告訴他黨內(nèi)有叛徒，她不能再承受失去親人的痛苦，她要用革命的力量去保護(hù)自己的親人。

隨著旋律的起伏律動(dòng)，節(jié)奏突然加快，田玉梅的內(nèi)心早已不再沉浸在和自己的親人永別與死亡的悲痛中，而是挺身而立、慷慨激昂地唱出：“茫茫生死路，又有兩世人”。“茫”字要清楚地干脆利索地唱好字頭。“天有情不讓火絕滅，地有靈不讓種斷根”這句要?dú)庀枬M，提前吸好氣，要唱得扎實(shí)穩(wěn)健，從而強(qiáng)烈表現(xiàn)出田玉梅堅(jiān)信正義、堅(jiān)信革命必將會(huì)取得勝利的信念。“鬼門關(guān)前，走一走”這一句要唱得有板有眼，一板一眼，咬字行腔要講究，語氣強(qiáng)烈，凸顯自己在鬼門關(guān)前走了一遭。“鬼門關(guān)前”要把氣息吸到丹田并且要保持住，自上往下的哼嘆感覺在眉心的位置上清楚地唱出來，不僅要有“大珠小珠落玉盤”的清晰感和顆粒感，還要擲地有聲、鏗鏘有力。 “走一走”第二個(gè)“走”字要唱得鏗鏘有力，迅速、果斷地充分表現(xiàn)田玉梅堅(jiān)定的決心和大義凜然地面對戰(zhàn)爭、面對敵人的內(nèi)心。“殺不死的田玉梅”“殺”字頭要直接有力，運(yùn)用一種巧勁唱出該字具有的爆發(fā)力。“山樣仇，海樣恨，山樣仇，海樣恨”這句更要唱得由慢漸快、一板一眼，“山”和“海”要注意字頭，咬住但不能咬死，適當(dāng)?shù)卣瓶亓Χ龋瑪S地有聲、層層遞進(jìn)地把字頭吐出，最后歸韻。在唱段最后一句將情緒推入高潮，在風(fēng)雨中落幕，表達(dá)出主人公的那份堅(jiān)決與信念。

四、結(jié)語

《黨的女兒》這部歌劇通過忠誠的共產(chǎn)黨員、愛國并用行動(dòng)保衛(wèi)家園的人民群眾、為了利益不擇手段的叛徒、企圖統(tǒng)治家園手段殘忍的國民黨四種人物之間的戲劇沖突，體現(xiàn)了共產(chǎn)黨及人民群眾的團(tuán)結(jié)精神與愛國情懷。田玉梅為了救自己的同志慷慨就義，最終成為人民心中的佳話，并描寫一個(gè)普普通通的共產(chǎn)黨員在黨最困難的時(shí)候，在白色恐怖下區(qū)委書記都當(dāng)了叛徒，如何堅(jiān)持黨的信念和理想，其中的人物性格形象、人物之間的沖突等都展現(xiàn)得淋漓盡致。筆者想通過本文讓讀者能夠更加深刻地了解田玉梅的英雄品質(zhì)，為了他人，為了大家，為了黨，為了國家，最終慷慨就義，從她的演唱風(fēng)格更加凸顯她的人物性格與優(yōu)良品質(zhì)，從而使整部歌劇煥發(fā)出獨(dú)特的民族風(fēng)貌。

參考文獻(xiàn)

[1]楊慧.歌劇人物“田玉梅”的形象塑造及演唱分析[D].山東師范大學(xué)，2012.